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宋代史學家劉攽[bān]，一生潛心研究史學，治學嚴謹，曾幫助司馬光編修過《資治通鑒》，可以說是現代的副主編，他最擅長漢代歷史，所以在《資治通鑒》中很多漢史的內容，都有他杰出的貢獻。 劉攽在讀書之余，也會寫些詩詞，下面這首《新晴》便是一首膾炙人口，流傳很廣的小詩，這首詩，為我們描繪了一幅非常美好的初晴畫面，尤其是末尾兩句，詼諧又幽默的寫法，讓人倍感親切，印象深刻，為全詩增添了無限韻味。 新晴 宋·劉攽 青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢余。 唯有南風舊相識，偷開門戶又翻書。 首句描繪清幽的環境并交代時間，“青苔滿地初晴后”，正是某個夏日初晴時，詩人滿眼所見，是滿地的青苔，這或許是因為連日的陰雨，或許是因為之前太過寂靜無人打掃，但無論是哪種，詩人突出的是“初晴”后這一特定的時間點。接著詩人又說“綠樹無人晝夢余”，午睡醒來，只有綠樹與之相伴，經過雨水洗刷后的樹木，綠得更加清新可人，詩人在這樣的環境中午睡，可見其愜意之極。  雨后初晴，又午睡足起，本就是非常享受的事情，而更妙的是詩人還有書看，這對于愛讀書的人來說，沒有什么比這更愉悅的了。讀書本不新奇，妙在詩人寫得清新有趣，他在末尾兩句說“唯有南風舊相識，偷開門戶又翻書”，此詩之妙，盡在于此。 詩人將南風比喻為一個詼諧而又愛開玩笑的老朋友，就在詩人讀了一段書，剛離開一會的時候，他竟然偷偷地“闖進來”，還裝作愛看的樣子，不停地翻著書本，大有知己的味道。這種詼諧中略帶戲謔的語言，極富詩意和韻味。其實將“風”喻人，并非詩人首創，李白便有“春風不相識，何事入羅幃”的名句，薛能也有“昨日春風欺不在，就床吹落讀殘書”的句子，但他們都略帶些失落與傷感，不如劉攽這樣活潑可愛。  可見，好的詩句，是借鑒而非抄襲，能寫出自己的特色，方才能青出于藍，流傳千古。順便說一句，詩人還有詩“無奈春風猶制肘，等閑撩亂入衣裾”，手法與此處類似，可見詩人對這一表現手法的喜愛。 而下面這首《雨后池上》是另外一種雨后的景象，詩人將焦點放在了雨后的池塘上，運用動靜結合的手法，將這種平常的景色描繪地生動而富有韻味，帶給人極佳的藝術享受。 一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。 東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。 首二句描寫雨后池塘的靜態之美，“一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹”，雨過之后，天氣放晴，水面平整猶如明鏡。這是兩句看起來十分平淡的詩句，但正因為平淡所以顯得質樸，詩人重點突出的是雨后池上，一場春雨過后，水面的明亮澄澈猶如經人擦拭過的鏡子，當真令人感到心曠神怡，從中我們可以深切感受到詩人心中的無限愜意，這也是平淡中帶來的安靜美。  如果說前兩句是靜到了極處，突出了靜態之美，那么后兩句，便是搖曳生姿的雨后，突出了動態之美。詩人說“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲”，忽然一陣東風吹來，吹散了楊柳葉上晶瑩的水珠，柔嫩的楊柳枝猶如翩翩起舞的少女，而更妙的是還有音樂為之伴奏，那池中的荷葉因風響動，奏出了天然美妙的音樂。你看，多么平常的景象，這景象幾乎每個人都曾見過，但卻在詩人的筆下，卻寫得搖曳生姿，韻致盎然，由靜而動的瞬息轉換之美，圓融恰當，令人感到無比舒適。 詩人所描繪的雨后池上景色之美，有靜有動，動靜相宜，形成了詩意的美感。動靜結合的手法，本是歷代詩人們最常用的方法，也是最普通的方法，可是普通并不代表容易，想要將結構與內容和諧統一，確實需要一些功夫。  劉攽并非以詩著名，在高手輩出的兩宋，勉強只能算是二流的詩人，但是，他的一些小詩，還是別有一番風味的，像《新晴》和《雨后池上》這兩首，便是這樣韻味無限的佳作，尤其是前一首中“唯有南風舊相識，偷開門戶又翻書”，寫得俏皮可愛，是千古流傳的名句，讓人一讀之下即能成誦，并會心一笑，陰霾盡除。 |
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