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江西位于長江中下游南岸，因公元733年唐玄宗設江南西道而得省名，區位優越、交通便利，自古為“干越之地”“吳頭楚尾、粵戶閩庭”，素有“文章節義之邦，白鶴魚米之國”之美稱，孕育了臨川文化、廬陵文化、豫章文化、客家文化等地域文化。 江西省博物館坐落在南昌市贛江、撫河環抱的新洲上，匯集了江西各地發現的珍貴歷史文物和古代藝術精品，以青銅、陶瓷類文物最具特色，藏品總數約為5.9萬件(套)，其中一級文物370件(套)。以下就對江西省博物館館藏的24件珍寶進行盤點。 1. 商獸面紋鹿耳四足青銅甗
此器通高105厘米，重78.5公斤，雙耳外側裝飾有雙重燕尾紋，豎耳上立有雌雄一對正回首顧盼的小鹿，鹿身飾鱗片紋，腿足飾云雷紋，短尾上翹，上部盤口外沿飾一圈斜角目雷紋，腹上部飾以突扉棱相隔的四組獸面紋，下部通體飾四組牛首紋。此甗為甑、鬲連體式，上部是圓形甑，斜腹，腹內箅已失，但甑、鬲相連處有箅托一周；下部是四足鬲，足中空，足上部呈袋狀，下為圓柱形，底端外鼓。1989年出土于江西省吉安市新干縣大洋洲商墓，現藏于江西省博物館。此甗體形巨大，氣勢雄渾，奇美詭異，穩定性良好，除耳上立鹿外整器一次渾鑄成形，表現出青銅范鑄工藝的杰出成就，是迄今中國出土的最大的青銅甗，被稱為“中國甗王”，國寶級文物。 2. 商乳釘紋虎耳方鼎
此鼎通高97.0厘米、口橫58.0厘米、口縱49.3厘米、足高28.3厘米、重49.0公斤，可烹煮、盛放肉食，用于祭祀和宴享等場合。鼎體呈長方斗形，沿立雙耳，耳上各伏一虎，四面側壁上腹寬帶紋正中為一細線鼻的展體獸面，相鄰兩面旁邊以角為軸裝飾簡略的獸面紋。每面兩側和下邊裝飾以乳釘排列而成的寬帶紋。四足中空，呈柱狀，足表面裝飾高浮雕的羊角獸面紋。1989年出土于江西省吉安市新干縣大洋洲商墓，現藏于江西省博物館。此鼎高大宏偉，形狀特別，壁薄規整，紋路清晰，分鑄和渾鑄融為一體，鑄造工藝精湛完美，耳上伏虎具有濃重的江西地方青銅文化特色，實屬贛江——鄱陽湖流域商代青銅冶鑄業的杰作，國寶級文物。 3. 商獸面紋虎耳虎形扁足鼎
此鼎通高44.5厘米，重13.1公斤，鼎腹由三組獸面紋相連而成。獸面紋獸面紋高扉棱鼻，乳丁突出，體展，尾上卷。耳外側二條展體龍紋首向上；立耳伏虎，呈靜臥狀，四肢曲伏，尾垂端卷。虎頭碩大，口嘴大張，三角利齒，雙目浮凸，大耳聳出；扁足虎形，口嘴張開，咬合腹下，前部首身和內側四肢較為形象，背上和尾部變形，頭出角，背生戟，尾卷曲，身飾雷紋，尾布鱗片。虎耳虎足青銅鼎一改鼎足或圓柱、或圓錐狀的常形，采用了獨特的扁足，表現為稍有變形的虎。1989年出土于江西省吉安市新干縣大洋洲商墓，現藏于江西省博物館。此鼎耳上雙虎形象寫實，與虎足呼應，如此虎裝飾的青銅鼎為江西所獨有，虎成為商代江西土著青銅文化的標志，表現了當地獨特的虎崇拜，以至有研究者認為可能這里是甲骨文中記載的“虎方”國，也是迄今所見形制最大的青銅扁足鼎，國寶級文物。 4. 商伏鳥雙尾青銅虎
此器通長53.5厘米，通高25.5厘米，體寬13.0厘米，立體圓雕，內空無腹底。虎整體呈伏蹲欲縱之態，虎首抬頭平視，雙目圓凸，直背、凸脊、腹部略垂。虎面張口露齒、獠牙尖長、虎眉粗大、兩耳豎起。虎周身遍飾花紋，包括卷云紋、鱗片紋、云雷紋等。虎有曲卷雙尾，在寬厚的虎背上伏臥一只小鳥，尖喙圓睛、豎頸短尾，頗為玲瓏可愛。悠然自得的小鳥與霸王氣象的猛虎形成了強弱、動靜的鮮明對比。這與新干其他器物上的猛虎紋飾共同構成了新干青銅文化的主要造型紋飾特征，形象上既有寫實立體的猛虎造型和生動的線刻虎紋，又有圖案化的抽象虎頭紋，與中原地區以“饕餮”形式出現的夸張虎形象明顯不同。1989年出土于江西省吉安市新干縣大洋洲商墓，現藏于江西省博物館。此器形象生動，造型奇特，內涵豐富，其外表透露出虎之威武、勇猛，內中則藏匿著詭譎、仙逸之神氣，將虎的神性和虎的崇尚表現到極至，具有濃郁地域特色，是青銅虎中體量最大者，可謂虎之王者，堪稱商代青銅藝術杰作，國寶級文物。 5. 商獸面紋青銅溫鼎
此鼎通高27.0厘米、口橫21.4厘米、口縱18.0厘米、足高8.0厘米，折沿，盤口，方唇，雙環立耳，方形鼎腹近仰斗形，腹部各面飾上下二層環柱角展體獸面紋，兩旁縱向共目夔紋。紋飾線條寬平，圖案簡明。外底之上5.5厘米處的腹腔設有內底，內外底間形成夾層，一側寬面橫開一口。口前置門，門有細軸，固定于口上兩側插銷眼之中，門可上下轉動啟合。1989年出土于江西省吉安市新干縣大洋洲商墓，現藏于江西省博物館。此鼎紋飾精美，是商朝晚期最為流行的青銅器紋飾，顯示出與中原王朝一脈相承的文化淵源，奇異之處在于夾層，可在其內放置炭火，保持鼎內食物常溫不冷，適合于冬寒春冷之時溫食，具有南方特有的風情，也是民族融合歷史的見證。 6. 商嵌紅銅云紋青銅鉞
此鉞通高36.5厘米，刃寬36.3厘米，肩厚1厘米，重11.4公斤。鏤出的大口上下各排列雙行利齒，口周一圈魚形幾何紋。上邊和兩側飾云紋，紋飾寬凹線中嵌滿紅銅（現大部腐蝕喪失）。在紅銅襯托之下白亮的青銅紋飾十分漂亮、耀眼，增添了華美和貴重之感，營造出莊嚴、肅穆的儀仗氛圍。1989年出土于江西省吉安市新干縣大洋洲商墓，現藏于江西省博物館。此鉞身厚體重，是中國現存最早采用錯金屬工藝的商代器物之一，重達11.4公斤，也是目前所見最重的青銅鉞。 7. 商雙面神人青銅像
此神人青銅像高53.0厘米，面寬22.0×14.5厘米，額部寬，下頸部窄，形似倒置的等腰梯形，兩面各有中空的圓突目，鼻子肥大，高顴骨，張口露齒，兩側口角上翹，下犬齒外卷類似獠牙，其余齒呈鏟形。頭頂兩側各有一角，角端外卷飾有陰線卷云紋，正中有一圓管，圓管可插羽毛等配件，下部方銎能固定木柄。1989年出土于江西省吉安市新干縣大洋洲商墓，現藏于江西省博物館。此像中空扁體，雙面人首，造型設計有可能與古人天圓地方的理念相合，其神情詭異威嚴，充滿神秘性，是新干青銅器象生型器物中的典型代表，是迄今所見唯一的雙面神人頭像。 8. 商獸面紋提梁方腹青銅卣
卣作盛酒器，形體截面一般為橢圓形，碩腹壁曲，向上收斂為口，頸側安置提梁，上或加蓋，下置圈足，流行于商代與西周前期。卣是專門用來盛裝高級秬鬯香酒。此器通高28.0厘米，口徑7.3厘米，腹寬11.1厘米，足徑8.4厘米。此卣不僅紋飾纖細精美，而且造型獨特，腹部四面開口相通，形成雙層底。夾層可置炭火溫酒，也可將卣浸入熱水中通過腹部開口加速酒溫上升，提梁可拆卸下來。1989年出土于江西省吉安市新干縣大洋洲商墓，現藏于江西省博物館。此卣裝飾華麗，通體精細獸面紋，造型頗為新奇，堪稱上古時代的水熱溫酒器，屬重要禮器，使用于重要的祭祀場合，此器不但構思精巧，方腹的渾鑄成形難度也很大，表現出極高的工藝技術。 9. 商獸面紋青銅胄
胄是頭部護具，又稱兜鍪、頭鍪、盔等，中國古代將士防護頭部的裝具，由于它常與護體的鎧甲配套使用，所以“甲胄”一詞成為中國古代防護裝具的統稱。此胄高18.7厘米、口徑:縱21.0厘米、橫18.6厘米。圓帽，中空，口平。高浮雕獸面紋，粗大單角外卷，長方圓目橫置，卷云狀耳豎立，內卷鼻口居中。邊沿增厚一周，前面開口收進，如獸面之橫口。自前至后正中凸嵴，頂上伸出一段小圓管，用以安插纓飾。側邊各有一小洞，以穿繩系胄固于頜下。頂側獸角旁各有一小孔，用作透氣。1989年出土于江西省吉安市新干縣大洋洲商墓，現藏于江西省博物館。此胄鑄造精致，戴之威武英俊，輕便舒適，表面光整，實為青銅兵器珍品，堪稱存世最精美的青銅胄。 10.商活環屈蹲羽人玉佩飾
此玉羽人身高8.7厘米，背脊厚1.4厘米，三環通長4.6厘米。葉臘石質，呈棕紅色，色澤勻潤，無瑕疵。通體作側身蹲坐式。高冠，呈鳥形，鳥尾以掏雕法琢出3個相連的鏈環。臣字目，粗橫眉，半環耳。嘴巴呈高勾，并內卷成喙狀，幾與下頜相連。雙臂拳曲于胸前，臂、肩高聳，采用減地法而呈浮雕狀；雙腿彎曲成蹲坐式。腰、背兩側有豎列鱗片紋，采用減地法而呈浮雕狀，鱗片紋外側雕有羽翼。玉人出土時涂有朱砂，可能是在某種禮儀場合使用的神器。1989年出土于江西省吉安市新干縣大洋洲商墓，現藏于江西省博物館。此器采用圓雕成形、鏤雕與浮雕工藝相結合，造型神秘，形象生動，亦人亦鳥，是迄今發現最早的玉“羽人”；因材設計，制作巧妙，掏雕高超，三環相扣，是最早的活鏈玉器；內涵豐富，文化獨特，是南方地區遠古土著民族鳥圖騰崇拜的遺俗和變異，在中國玉器史上有著崇高的地位，國寶級文物。 11.春秋云紋獸首提梁黑陶盉
此盉通高19.8厘米、口徑7.2厘米、足高5厘米，為陶質的酒器。扁圓體，斂口，配蓋，蓋似圓餅，鈕作環形，鈕座飾“Ｓ”紋，并有凸起的綯索紋兩周，腹與蓋面紋區內刻有云雷紋，中腹刻一周變體Ｓ紋，腹下有獸蹄形三足，平底。此盉仿銅器造型，弓形提梁，頂部兩端飾鋸齒扉棱脊，脊面有漩渦，一端乳突雙角，另一端Ｓ形卷尾；腹上塑獸首為流，梁后腹上有突出卷尾，前后呼應。提梁看似為一單獨獸形，實與前獸首、后卷尾構成完整的蟠曲神獸。1979年江西省鷹潭市貴溪縣漁塘公社崖墓出土，現藏于江西省博物館。此盉造型構思獨特，是青銅文化與黑陶的有機結合器，文化內涵豐富，且制作工整，形體優美，集刻、劃、捏塑等裝飾手法于一體，巧奪天工，并且具有濃厚的地域時代特色，是研究東周時期長江以南地區的歷史文化和生活習俗的重要實物資料，極為罕見。 12.隋洪州窯青瓷象首凈瓶
洪州窯屬于唐代六大青瓷名窯之一，窯址分布在現江西省豐城市一帶，此地唐代屬洪州，故稱洪州窯。洪州窯從東漢晚期開始，歷經三國、兩晉、南北朝、隋、唐、五代，約有800年的歷史，以燒青瓷為主胎色較深，施化妝土，釉色多為褐色，與唐代陸羽《茶經》描述的“洪州瓷褐”相吻合。此瓶高22.8厘米、口徑1.5厘米、底徑7.8厘米，屬水器。梵語音譯軍持，并有“軍遲”、“君持”、“捃稚迦”等譯名，是典型的佛教專用器。長束頸，渾圓腹，圓餅足。口上蓋封粘合，安一小盂為口，座飾菊瓣；肩部塑一象首流，象卷鼻昂首。施青釉，釉色青黃，開冰裂細片。1975年江西省南昌市新建區樂化公社出土，現藏于江西省博物館。此器造型奇特，紋飾精美，釉色瑩潤，器大物美，是我國目前所見的最早青瓷雙口凈瓶實物，蘊含了深厚的佛教思想，是洪州窯所燒造的隋代青瓷名器，是洪州窯的代表作品，彌足珍貴。 13.北宋御仙花金帶板
此金帶板一套共13塊，其中方形銙9塊、桃形銙1塊、钅宅尾1塊、帶扣2塊。帶板以金為質，滿面裝飾宋代流行的錘揲工藝制成的高浮雕花卉紋，這種花果紋北宋名為御仙花，因其表面鏨刻細密凸點紋，形似荔枝，南宋時去枝葉僅存果，故又稱為荔枝紋，帶板金色燦爛，形體寬大，紋樣層次分明，立體感強，具有極高的觀賞性，透出強烈的富貴之氣。1978年江西省吉安市遂川縣枚江鎮郭知章墓出土，現藏于江西省博物館。此套帶板宋制二十五兩重，紋樣級別高，是目前所見等級最高、時代確切、物主清楚，最為精美的宋代金帶板，對研究宋代政治、服飾制度有極其重要的價值，同時，該套金帶板工藝精致，裝飾技法極富特色，對研究宋代金器加工工藝有極其重要的價值，有“宋代第一帶”之稱，國寶級文物。 14.北宋青白釉胡人牽馬俑
此器高21.9厘米、底長11.5厘米、底寬10.1厘米，馬與俑立于方形底座上。馬膘肥體壯，昂首斯鳴，尾巴上翹，背部配置鞍韉。兩側各立一胡人，圓目，高鼻，翹須，發髻高挽，上身著窄袖長衫，下衣撩起，腳蹬長靴。左俑雙手執韁作牽馬狀，右俑執鞭作趕馬狀，一副整裝待發的姿態。施青白釉，釉質瑩潤，光潔透亮，屬景德鎮窯產品。研究推斷兩俑當為“陶瓷之路”的西域胡商。1970年江西省景德鎮市郊新平鄉洋湖村出土，現藏于江西省博物館。此器青白釉色光潔透亮，做工精美，手法細膩，神態逼真，是一件雕塑水平高超的北宋青白瓷絕品，是宋代中西貿易往來的珍貴實物例證，是當時現實生活的真實寫照，具有非常高的史料價值。 15.南宋黑釉木葉紋盞
吉州窯是宋代江南地區著名的瓷器窯場之一，其燒造的瓷器品種繁多、特色鮮明，其中一類以木葉紋裝飾的瓷器別具特色。此盞為飲茶器具，高5.5厘米、口徑14.8厘米、底徑3.8厘米，盞呈斗笠形，具有宋代盞的典型式樣。表面施黑釉，釉色渾厚滋潤，晶瑩光亮。底足無釉，露米黃色胎。盞內心呈臍狀突起。盞內壁裝飾一大片樹葉，約占盞壁的二分之一，從中央向口沿展開，葉尖飄出沿外。樹葉質感惟妙惟肖，創造了寧靜、素雅、自然天趣和詩意盎然的藝術效果，令人嘆為觀止。1962年江西省南昌市征集，現藏于江西省博物館。此盞釉色晶瑩，樹葉裝飾更是構思新穎，創意獨特，具有宋代盞的典型式樣，是宋代吉州窯匠師獨創的極品之作，是最具禪宗意趣的代表性產品，存世數量稀少，葉大完整者更為罕見，國寶級文物。 16. 元吉州窯黑釉貼花圈點紋梅瓶
此瓶高20.1厘米、口徑2.8厘米、底徑6.1厘米，小口，直頸，豐肩，腹直斜收，矮圈足外撇。器物裝飾奇特，先以剪紙圓圈分十層滿貼于施有黑釉的器表之上，再加施黃褐彩，然后揭去貼紙。經高溫焙燒后黃釉變化莫測，呈現出多譜色像。1980年江西省吉安市永新縣禾川鎮古城址出土，現藏于江西省博物館。此瓶身圈點映襯得格外艷麗，其裝飾手法新穎，表現效果奇特，存世數量極少，實為不可多得的精品之作。 17. 元青花釉里紅堆塑樓閣式人物瓷倉
此瓷倉高29.5厘米，橫寬20.5厘米，整體仿元代江南樓閣式戲臺建筑，重檐廡殿頂，由中間一座二層主樓和兩側二層亭樓構成。主樓略高于亭樓，為紅柱青瓦，為四柱三開間。樓閣分為上下兩段塑造，下段屋身中央板狀箱式結構，面板可拆卸，中間可以盛放谷物。瓷倉裝飾精美，四周門廊微塑各種舞蹈、奏樂、侍衛俑共18尊。正面青花書寫對聯一副：上聯為“禾黍豐而倉稟實”，下聯為“子孫盛而福祿崇”，橫批“南山寶象莊五谷之倉”。背面倉板上的墓志銘記載死者為“故景德鎮長薌書院山長凌穎之孫女”，死于后至元四年（1338年），有明確紀年，迄今僅為孤例。1979年江西省豐城市征集，現藏于江西省博物館。此器造型別致，雕塑精微，栩栩如生，集釉里紅、紅釉、青白釉、青花四種高溫釉于一身，可謂世之孤品，并且有明確紀年，是目前僅知唯一存世的重檐廡殿頂谷倉，為元代瓷器雕塑最高水平的代表作之一，國寶級文物。 18. 元青花釉里紅四靈塔式罐
四靈塔式罐是帶有宗教含義的罐式，出現于元代，是從唐代塔式罐發展而來的。此罐高22.5厘米，口徑7.7厘米，平口短頸，溜肩平底，腹部貼塑青龍、白虎、朱雀、玄武“四靈”。蓋為帽狀，蓋頂呈喇嘛塔形，塔基是六方形須彌座，塔龕內有一尊佛像，塔上飾兩層仰蓮瓣紋。現藏江西省博物館。出土于陜西銅川黃堡鎮的黑釉塔式罐，罐形作翻沿唇口，短頸，溜肩，圓腹，腹下部漸收，貼有模印葉紋。鏤空多邊形底座飾有佛像、花卉等。罐蓋為七級空塔形，頂端塑有屈腿直身、撫頭按膝、極目遠眺的小猴。此罐頸部和肩部有青料楷書銘文，頸部銘文“大元至元戊寅年六月壬寅吉置”，注明作者和制作時間；肩部銘文“劉大使宅凌氏用”，表明蓋罐所有人。1979年江西省豐城市征集，現藏于江西省博物館。此罐造型別致，構思巧妙，其造型、釉色、紋飾突出地表現出元代景德鎮窯瓷器的工藝特色，且有絕對紀年款識，是元代景德鎮青花釉里紅瓷器中的精品，為研究元代制瓷工藝和社會民俗有著重要的史料與研究價值。 19.元青花松竹梅紋梅瓶
此瓶高17厘米、口徑5.7厘米、底徑5.8厘米。敞口，凸唇，短束頸，豐肩，肩以下漸收，內凹形矮圈足。青花呈色灰藍發黑，施釉不到底，釉色青白泛灰。底部露胎有火石紅。腹部上下有兩道明顯的接胎痕，腹部繪松竹梅“歲寒三友”圖。“歲寒三友”是文人們常用的繪畫題材，松樹寓于君子鎮定之態，竹子象征虛懷與率直，梅花表現堅強不屈的品德。1976年江西省上饒市鄱陽縣出土，現藏于江西省博物館。此瓶器形碩大，整個畫面疏密有致，構圖豐滿，運筆流暢，花色淡雅，更為罕見的出土元青花瓷器，具有濃郁的地方特色，文化內涵深厚，國寶級文物。 20.元張天師螭龍鈕白玉“陽平治都功印”
此印印面通高6.4厘米、邊長12.3厘米，重972克，為青白玉質，潔白瑩潤，印鈕為一蹲踞觸角螭龍，翻唇露齒，眉須后拂，腿關節部位毛發翻卷長飄，尾作分丫魚尾狀，雕琢精細，生動傳神；印面為陽文九疊篆體“陽平治都功印”六字，印文線條流暢，結構嚴謹。此印為世代天師嗣教的法印，今道士上章及表奏符壓皆用之。傳世品，現藏于江西省博物館。此印玉質溫潤、雕琢精美、印文規整、工藝細致、稀有，為龍虎山天師府法物中極為重要的一枚法印，螭龍印紐顯示出如皇家般的尊貴等級，歷代天師襲用至今，具有重要的歷史、藝術和科學價值，國寶級文物。 21. 明景泰羅如墉青花敕命牌
誥命與敕命，俗稱“圣旨”，是明清時期皇帝對文武官員及其先代妻室贈與爵位名號時專門用的命令。一品至五品授誥命，稱誥封，六品以下授敕命，稱敕封。羅如墉，字本崇，廬陵人，進士，授行人之職，殉于“土木之變”。此牌縱48.1厘米、橫33.3厘米、厚7.0厘米，青花書繪。正面上下邊飾雙龍戲珠，左右邊飾雙線回紋。內中上方楷體橫書牌額“奉天敕命”，下直行楷書正文，牌體中空，內用“非”字形排列的板塊支撐，正反兩面施釉，側邊露胎并留氣孔。其板面寬大，豎立燒成，當時確屬罕見。1978年江西省吉安市征集，現藏于江西省博物館。此牌整體繪畫肥潤，左右兩邊的回紋線條有明顯的粗細變化，此為景泰時期青花瓷的特征，是迄今見到唯一有確切紀年的景泰青花瓷，其板面寬大，豎立燒成，世所罕見，且具有證補文獻記載的重要資料價值。 22.明嘉靖青花龍鳳鶴紋罐
此罐高22.0厘米、口徑11.4厘米、底徑10.3厘米，侈口，短頸，弧形肩，深圓腹，至頸微內收，平底內凹。胎質堅細，釉色較潔白，頸部釉厚處微泛青色，青花以標準“回青”料描繪，呈色純藍泛紫，色澤濃艷。腹部的主題紋樣飾在四瓣以一粗一細的雙線勾勒的大仰蓮開光內，內容分別為龍、鳳、鸞和鶴等四種代表神獸、神鳥的吉祥圖案，龍為五爪，周邊襯以“王”字形等各式流云。腹部開光四角空處繪纏枝靈芝。肩部飾變體覆蓮，內填魚形花卉。頸部飾重瓣仰蓮。器底正中有青花“大明嘉靖年制”二直行六字楷書款。1958年江西省撫州市南城縣益莊王墓出土，現藏于江西省博物館。此罐造型端莊，釉色艷麗，紋飾精美，是明代嘉靖時期官窯的佳品，且出土于明代藩王墓中，有絕對紀年，為明代青花瓷的斷代和研究提供了可靠的標準器以及可供比較的重要資料。 23. 明四爪團龍紋黃錦袍
此錦袍長127厘米、通寬220厘米、袖口18厘米、腰寬55厘米，系明代益宣王朱翊鈏所用。龍袍黃錦，右衽胡袖，胸、背與兩肩上織有一條四爪龍紋。龍形碩大，頭為側面形象，位于前胸。前后襟上織有十二條小龍，龍間以如意云紋相隔。龍紋均張口露齒，上唇較厚，兩鬢前飄，圓眼丫角，發向上后，背有齒脊，身披魚鱗，腳有四爪，肘生長毛。1979年江西省撫州市南城縣明益宣王夫婦合葬墓出土，現藏于江西省博物館。此錦袍做工講究，工藝復雜，集紡織、染印、縫制、繡織等多種工藝于一身，是目前明代皇家服飾最為精美者之一。明代袍服存世稀少，皇家袍服罕見，此袍保存完好，制作精美，再現了明代藩王的奢侈華貴生活。 24.明鑲寶嵌玉八仙金鈿
此金鈿長21厘米、高4.5厘米、厚1.0厘米，重140克，采用錘鍱，鑲嵌寶、玉等工藝制成。雙層的金制彎弧狀，九個圭形神龕鑲嵌在金鈿底板上，神龕四周裝飾海濤、壽山、花卉紋。神龕中分別嵌有一尊白玉佛像，中間一尊略大，為腦門高凸，手持寶杖、長須垂胸的南極壽星，兩邊分別是八仙。金鈿上和神龕旁鑲嵌點綴著數顆紅寶石。其繁縟的紋飾和金輝玉蘊、珠光寶氣的風格體現了明代金銀器工藝的總體特征。它的兩端系著帶子，即把這帶子套在橫貫假髻兩側金、銀簪的簪頭上。1980年江西省撫州市南城縣明益宣王孫妃墓出土，現藏于江西省博物館。此金鈿造型構思獨特，文化內涵豐富，神話故事與吉祥寓意融為一體，做工精致，工藝新奇，錘揲、鏨刻、花絲、焊接、鑲嵌等工藝并用，是明代首飾中極品，被譽為“金鈿之最”。 |
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