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照片由艾茲魯爾·納哈爾·扎伊拉@拉齊姆; ISO 100 , f / 16 , 3 秒曝光。 首先，讓我們深入了解什么是構(gòu)圖，什么不是構(gòu)圖。許多初學(xué)者對該技能有錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)提高很困難，甚至不可能。什么是構(gòu)圖？首先，構(gòu)圖并不是一系列必須遵循的規(guī)則或證明。三分法、引導(dǎo)線和簡單性都是指導(dǎo)原則，只有一個(gè)目的：讓你看到你之前被蒙蔽的東西。每一個(gè)“規(guī)則”都讓我們意識(shí)到特定的視覺線索。例如，三分法則教我們把自己的身體分成三個(gè)獨(dú)立的部分，縱向的和橫向的。引導(dǎo)線打開我們的眼睛，看到我們周圍所有的視覺線。如果我們僅僅依賴 4 , 7 ，或者 11 個(gè)組合規(guī)則，我們將使我們的視野受限。相反，用這些構(gòu)圖規(guī)則來表達(dá)它們的意義——打開我們的眼睛。那么，如何讓自己的眼睛最大限度地看到視覺的美呢？而且，作為構(gòu)圖藝術(shù)新手，怎么能快速完成呢？這篇文章將引導(dǎo)你沿著這條道路前進(jìn)。你會(huì)學(xué)到一些簡單而有效的方法來開闊你的眼界，從而提高你的作品水平。
1.意識(shí)到視覺空間你拍攝的每一張照片都是由視覺空間組成的。您有您的主題、背景、前景和次要元素。正是這些元素的排列決定了觀眾的反應(yīng)。大多數(shù)新手的構(gòu)圖方式如下：他們看到一個(gè)主題，將相機(jī)對準(zhǔn)主題，然后抓拍照片。因此，這些構(gòu)圖往往以主題為中心，很少注意背景、前景或左側(cè)或右側(cè)的對象。因此，圖像看起來很雜亂，很難理解。改進(jìn)構(gòu)圖的第一步很簡單。注意畫面內(nèi)的所有視覺空間。找到要捕捉的對象，然后重點(diǎn)觀察畫面內(nèi)的所有元素。你的主體左邊是什么物體？右邊怎么樣？在上面在下面有什么顏色？哪個(gè)最受關(guān)注？哪些屬于雷達(dá)范圍，哪些被掩蓋了？意識(shí)開始了改變的過程。通過了解畫面內(nèi)的所有這些元素，您可以開始識(shí)別視覺空間。這種識(shí)別可以讓您更好地控制它。你不能改變你不知道存在的東西。所以，從探索你周圍的視覺世界開始吧。當(dāng)你看到一張很棒的照片或藝術(shù)品時(shí)，分析它。藝術(shù)家對他們得到的空間做了什么？事實(shí)上，所有攝影師都有相同的近似取景器。然而，只有為數(shù)不多的幾個(gè)人能夠?qū)⑦@個(gè)空曠的空間變成令人嘆為觀止的東西。優(yōu)秀的創(chuàng)作者明白，控制視覺空間是關(guān)鍵。你也想控制這個(gè)空間。通過對視覺空間的控制，您可以準(zhǔn)確地引導(dǎo)觀眾。你決定吸引他們眼球的東西。你支配他們先看什么。你可以支配他們的情緒反應(yīng)。當(dāng)你了解如何控制和引導(dǎo)你的觀眾時(shí)，拍攝好的作品真的是非常簡單的。有幾種技術(shù)可以讓您做到這一點(diǎn)。2.發(fā)現(xiàn)并突出模式沒有光，你有一個(gè) 100 %的黑色畫面。隨著光線的增加，線條和形狀開始出現(xiàn)。有了這個(gè)方式，發(fā)現(xiàn)并響應(yīng)視覺模式是我們大腦的一種自然習(xí)慣。
相同大小、顏色、形狀或光強(qiáng)度的對象往往被歸類為相似的對象。這使我們的思維能夠越過這些相似的元素，進(jìn)入下一個(gè)視覺新奇的領(lǐng)域。當(dāng)你看著一棵樹時(shí)會(huì)發(fā)生什么？有成千上萬的葉子，但你的大腦會(huì)過濾掉這些多余的葉子，并呈現(xiàn)出孩子們在小學(xué)時(shí)畫的典型樹叢輪廓。然而，當(dāng)我們的大腦看著一張照片時(shí)，模式變得更加難以找到。由于無法看到圖像中的“深度”，所有內(nèi)容都被壓縮為一維。如果圖像的合成不能使一維快照易于把握和利用模式，許多人會(huì)跳過它。避免這種情況的方法是在沒有雜亂的情況下進(jìn)行創(chuàng)作。你周圍到處都是圖案。更多地了解這些模式會(huì)使合成變得更加容易。圖案創(chuàng)造了簡潔感，讓觀眾覺得你的照片更容易理解。通過用一種模式吸引觀眾，你可以引導(dǎo)他們從一個(gè)角落走到另一個(gè)角落，讓他們探索你圖像的微妙之處。3.輕松入門構(gòu)圖最難的任務(wù)是讓觀眾“進(jìn)入”畫面。一旦完成了這一點(diǎn)，其他一切都是次要的。幸運(yùn)的是，引入的使用使得這個(gè)過程相當(dāng)簡單。引入內(nèi)容只是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入畫面內(nèi)容的視覺線索。它們的構(gòu)造方式與您在實(shí)際世界中構(gòu)建引入的方式相同。如果你想讓你的家看起來很吸引人，你會(huì)讓門開著還是關(guān)著？當(dāng)和朋友打招呼時(shí)，你是雙臂交叉成水平的障礙物，還是張開雙臂成對角線的視覺效果，向身體產(chǎn)生假想的線條？
照片由帕多普洛斯ISO 100 , f /5.6, 1 / 400 曝光量。引導(dǎo)線將引導(dǎo)觀眾從畫面的角落朝向內(nèi)部區(qū)域。它們往往會(huì)形成引導(dǎo)觀眾的假想線條。一個(gè)面向畫面中心的前景圖是一個(gè)典型的例子，例如一個(gè)輪廓拱門，引導(dǎo)觀眾在輪廓內(nèi)容內(nèi)觀看。引入元素的使用使作品更容易掌握，因?yàn)樗鼈優(yōu)橛^眾提供了一條快速、簡單的路徑。觀眾沒有觀察圖像并試圖確定要看什么，而是直觀地跟隨引導(dǎo)。這使得視覺傳達(dá)更容易、更有效。然而，即使是最好的引入，也無法保存一張觀眾難以理解的復(fù)雜照片。
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