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    率性的秩序——鄔繼德的藝術(shù)實(shí)踐

     悅乎學(xué)習(xí) 2022-06-17 發(fā)布于北京

    【藝旅回望】

    作者:高世名(中國美術(shù)學(xué)院院長、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席)

    從遺產(chǎn)中擇取營養(yǎng),再賦以時(shí)代生活的新機(jī),或許也是一條別開生面的希望之路。

    ——鄔繼德

    二十世紀(jì)八十年代,頻繁的國際交流拓寬了一代人的學(xué)術(shù)視野。伴隨著創(chuàng)新的勇氣與直面藝術(shù)本體的實(shí)驗(yàn)精神,中國藝術(shù)家們的創(chuàng)作呈現(xiàn)出蓬勃的生機(jī),他們以開放的胸懷、創(chuàng)造的激情,共同打造出一個(gè)多元并舉的探索現(xiàn)場(chǎng)。鄔繼德的藝術(shù)就是在這樣的文化背景下成熟起來的,其創(chuàng)作思想的核心便是堅(jiān)持中國傳統(tǒng)藝術(shù)和西方現(xiàn)代藝術(shù)的雙向求索。

    率性的秩序——鄔繼德的藝術(shù)實(shí)踐

    石工(版畫)鄔繼德

    作為一位版畫家,這種雙向探索對(duì)鄔繼德而言有著特殊的意義。1942年,鄔繼德出生于浙江杭州;1969年至1978年,他曾在紹興魯迅紀(jì)念館工作;1980年,他從浙江美術(shù)學(xué)院版畫系研究生班畢業(yè)并留校任教。其所在的版畫系是魯迅所倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)的重要策源地,他的前輩如江豐、胡一川、彥涵、力群等都是新興木刻運(yùn)動(dòng)的骨干力量。因此,鄔繼德所踐行的藝術(shù)之路,正契合了魯迅的設(shè)想:“參酌明清的書籍插圖,留心民間所賞玩的年畫,和歐洲的新法結(jié)合起來,也許能創(chuàng)出一種更好的版畫。”鄔繼德創(chuàng)作的一系列經(jīng)典版畫作品,如《長夜明燈》《石工》《友誼地久天長》《鄉(xiāng)花》《悠悠歲月》《老灶頭》等,呈現(xiàn)出的正是他在這個(gè)方向上所做的努力。其中,《石工》是他的研究生畢業(yè)創(chuàng)作,作品氣氛凝重、造型厚重,兩組人物形成堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定又充滿張力的畫面結(jié)構(gòu),樸素的勞作場(chǎng)景傳達(dá)出史詩般的力量感。

    率性的秩序——鄔繼德的藝術(shù)實(shí)踐

    秋葉(彩墨畫)鄔繼德

    在創(chuàng)作中,鄔繼德表現(xiàn)出對(duì)“形”的極度敏感,這種敏感隨著他的教學(xué)生涯逐漸磨礪出一種創(chuàng)作的鋒芒。他的老師趙延年在版畫系開創(chuàng)了木刻寫生課程,即面對(duì)具體物象,直接以黑白木刻的形式進(jìn)行寫生,目的是要讓版畫媒介語言融入常規(guī)造型訓(xùn)練,并打通習(xí)作與創(chuàng)作間的藩籬。此后,在木刻寫生的課堂上,老師現(xiàn)場(chǎng)示范成為傳統(tǒng),鄔繼德是其中極為勤勉的一位,他在九十年代初給學(xué)生們做的木刻寫生示范非常精彩,提刀向木、放刀直干,“大黑大白”的畫面節(jié)奏,充分展現(xiàn)出版畫語言的魅力和他獨(dú)有的運(yùn)刀意識(shí)。

    率性的秩序——鄔繼德的藝術(shù)實(shí)踐

    老灶頭(版畫)鄔繼德

    進(jìn)入新世紀(jì),鄔繼德迎來了藝術(shù)探索的嶄新階段,他創(chuàng)作了數(shù)以百計(jì)的大尺幅彩墨畫作品。在五十年代,浙江美術(shù)學(xué)院曾經(jīng)設(shè)立過彩墨畫系,目的是從中西藝術(shù)傳統(tǒng)的融合中探索繪畫的新技法和新形態(tài),形成一種亦中亦西的新畫種。林風(fēng)眠曾經(jīng)以彩墨畫做過大量新穎的藝術(shù)語言探索,半個(gè)多世紀(jì)后,在鄔繼德退休后的創(chuàng)作中,我們又看到了彩墨畫自由而燦爛的表現(xiàn)。他用色大膽,《根葉情》《秋葉》《山居》等作品呈現(xiàn)出濃艷、熱烈、絢爛的色彩面貌。可以說,鄔繼德的彩墨畫創(chuàng)作是他本真的情緒表達(dá),也是其面對(duì)自我、面對(duì)世界的“秘密作業(yè)”。

    率性的秩序——鄔繼德的藝術(shù)實(shí)踐

    山居(彩墨畫)鄔繼德

    在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),鄔繼德仿佛進(jìn)入到一種嚴(yán)肅的“游戲”狀態(tài)。觀其作品,我們看到了一位畫家沉浸于自然的真摯與從容。他一絲不茍地刻畫出樹叢中葳蕤繁茂的枝葉、河灘上密密麻麻的碎石,每一個(gè)形、每一條線都做到精致細(xì)膩,同時(shí)又不失輕松灑脫。他的繪畫狀態(tài)始終交織著放達(dá)與嚴(yán)謹(jǐn),于是信手涂抹、縱情揮灑在畫面上便凝結(jié)為一種率性的秩序,我們也從中真切地感受到了自如的畫意。那份繪畫的快意,來自一位畫家單純樸素的“為己之學(xué)”,對(duì)于當(dāng)今藝術(shù)界來說,這恰是一份久違的、值得珍視的禮物。

    《光明日?qǐng)?bào)》( 2022年05月15日09版)

    來源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

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