 《寄生蟲》：故事在窮人和富人間展開
劇情簡(jiǎn)介：基宇（崔宇植飾）出生在一個(gè)貧窮的家庭之中，和妹妹基婷（樸素丹飾）以及父母在狹窄的地下室里過著相依為命的日子。一天，基宇的同學(xué)上門拜訪，他告訴基宇，自己在一個(gè)有錢人家里給他們的女兒做家教，太太是一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單出手又闊綽的女人，因?yàn)樽约阂鰢魧W(xué)，所以將家教的職位暫時(shí)轉(zhuǎn)交給基宇。 有人稱這是一部類型片，能獲獎(jiǎng)有點(diǎn)僥幸；有人說這是一部隱喻片，很深刻，可以挖掘很多寓意。 獲奧斯卡獎(jiǎng)，這肯定是對(duì)導(dǎo)演奉俊昊的褒獎(jiǎng)，包括對(duì)這部片子以及他既往片子肯定。 特別震撼說不上，但隱喻片會(huì)說故事就不容易。我一直認(rèn)為會(huì)好好講故事是電影人的真誠。 這是一個(gè)關(guān)于窮人和富人的故事。一開始其樂融融，并沒有刀光劍影的對(duì)立。 以往的電影，喜歡把有錢人刻畫成陰險(xiǎn)狡詐的，窮人則是淳樸善良的。這部片子倒是沒有刻意去丑化富人，也沒有刻意去美化窮人。它把個(gè)人的情感或見解與判斷藏起來了，只是平靜地、不露聲色地在講一個(gè)故事，沒有特別刻意地去引導(dǎo)觀眾，我喜歡這種不置臧否。 導(dǎo)演奉俊昊稱這部片為“一出沒有小丑的喜劇，一出沒有反派的悲劇”，試圖模糊道德的疆界，去掉好與壞的標(biāo)簽，所以寄居者到底是誰，看完后仍有很多人一臉懵圈。 影片中窮人是指金基澤一家四口。家庭成員有父親金基澤、母親忠淑、兒子金基宇、女兒金基婷，他們是生活在半地下室的無業(yè)游民。 他們用騙人的方式獲得了工作。 他們一家原本悄無聲息地存活著，貧窮、沒有尊嚴(yán)且看不到什么希望。但一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他們走進(jìn)了富人的別墅，一步步把樸社長(zhǎng)家之前的司機(jī)仆人都趕走了，并取而代之。  他們是聰明的：有計(jì)劃、有行動(dòng)、有合作。 他們是有能力的：基宇會(huì)講題、會(huì)撩妹；基婷能把網(wǎng)上速成的知識(shí)瞬間變成自己的儲(chǔ)存，而且那么有氣場(chǎng)；基澤僅憑一點(diǎn)泊車的經(jīng)歷就能把車開得拐彎都咖啡不撒；忠淑更了不起，一個(gè)地下室的主婦，竟能將別墅之家操持得井井有條，且瞬間就能做出富人想要的牛排。 他們是有顏值的：主要指兒子和女兒。 他們也算是勤勞的：以前在家糊披薩盒，后來在富人家也是各種忙碌，不是混吃等死的那種。
但是，有難解的兩點(diǎn)： 一是，顏值與智商除外，他們的能力（包括氣場(chǎng)）和他們的地下室生活經(jīng)歷是否吻合？ 底層社會(huì)的人，第一次見大場(chǎng)面，不怯懦、不含糊，這么強(qiáng)大的能力和氣場(chǎng)沒有訓(xùn)練怎么可能？感覺有點(diǎn)不真實(shí)，或者說太輕松了，把底層的境遇想得太樂觀了。 二是，有這樣的智商與能力，為什么之前走不出地下室？ 在片中，基宇一家有兩次在靠窗的飯桌上吃東西的畫面，都遇上了撒尿的醉漢。 第一次媽媽建議張貼禁止小便的貼士時(shí)候，爸爸拒絕了；在女兒告知要吼一吼的時(shí)候，又拒絕了。可見父親的怯懦或隱忍。可兒子朋友敏赫前來呵斥時(shí)卻被大贊說“很有魄力，果然是大學(xué)生”。 這是身份的自我認(rèn)定，自認(rèn)為卑微就會(huì)怕事。而當(dāng)他們進(jìn)入富人家?guī)蛡颍瑢?duì)自我身份認(rèn)知改變時(shí)，同樣的場(chǎng)景，兒子卻要拿敏赫送的石頭去砸醉漢，是境遇的改變，讓他瞬間變得驕傲而有勇氣了。 能力不能帶來改變，而身份可以。 可惜身份的改變并沒有想象的那么容易，幻像罷了。 有人判定他們是“寄生蟲”，寄居在豪宅里，是傍著富人寄生的蟲，他們的本質(zhì)不過是蟑螂或螻蟻。 階層有那么容易跨越的么？
這個(gè)高高在上的馬桶很有意思 影片中富人是指樸社長(zhǎng)一家。他們一家看上去很單純、很蠢、很輕信（基澤等人陷害尹司機(jī)、保姆，他們竟一點(diǎn)也沒察覺），基澤說他們有錢卻很善良。 還有這一家人看著都挺好人，對(duì)金家人也都算客氣，沒有富人的頤指氣使、花天酒地，對(duì)金家人的服務(wù)也很滿意，也從沒有說過窮人就是懶、就是蠢（現(xiàn)在網(wǎng)上對(duì)窮人常見的評(píng)判方式）。 似乎可以是一出你好我好的雙贏故事。 對(duì)立與悲慘從哪里來的呢？ 一是“氣味”。 樸家小孩多頌，聞了新司機(jī)金基澤與新管家忠淑兩人后，童言童語說到“這兩人身上氣味都是一樣的”；金氏家人也多次嗅聞自己身上“氣味”。葡萄干放太久后發(fā)出的味道、地鐵味、地下室味，簡(jiǎn)言之就是窮人味。在片尾，前保姆丈夫身上的“異味”，讓樸社長(zhǎng)本能性的緊捏鼻子，這是階級(jí)優(yōu)越感和鄙視轉(zhuǎn)化成的本能生理反應(yīng)，但正是這種下意識(shí)的居高臨下引發(fā)了金基澤的殺機(jī)。 人們與富無仇，恨的只是在我們吃盒面、坐地鐵時(shí)，那些不屑一顧、捏著鼻子走過我們的那份鄙視與優(yōu)越；恨的是為什么那個(gè)富有的、高高在上的人是他而不是我。 二是“界限” 。 基澤兩次問社長(zhǎng)愛不愛老婆，這種私人問題，在社長(zhǎng)的眼中便屬于越界之舉，是令人厭惡的。他們只是雇傭關(guān)系，不是朋友。尤其是第二次轟趴屠殺之前，這樣的小沖突便是一把火，讓兩種不同身份的溝壑陡生。 歡快喜劇終以血腥悲劇收?qǐng)觥?/span> 兩者之間的不平等到撕裂，是悲劇的成因之一。 如果基澤一家繼續(xù)在半地下室生活，遠(yuǎn)離上層社會(huì)，那么階層矛盾的沖擊便不會(huì)有那么強(qiáng)烈。富人本身沒有什么罪大惡極，窮人也沒有罪該萬死，但是悲劇還是發(fā)生了，這與個(gè)人品性沒有太大的關(guān)系，身份的擰巴與階層壁壘使然。 這種壁壘形成的尖銳沖突，估計(jì)天天都在上演。 階層壁壘不是那么容易就能打破的，階層躍升也不是僅憑智慧和勞動(dòng)就能完成，更不是耍個(gè)小機(jī)靈、小手腕就能達(dá)成的。 誰善誰惡，誰對(duì)誰錯(cuò)，誰又罪有應(yīng)得？ 基澤一家，靠欺騙寄生于樸社長(zhǎng)家；樸社長(zhǎng)一家也要靠基澤一家這樣的服務(wù)，才得以生活。 誰是寄生蟲，恐怕也很難說清。從任何一方的角度出發(fā)，都會(huì)覺得自己合情合理，并無大過。但命運(yùn)不給他們機(jī)會(huì)。 窮困家庭與社會(huì)精英戲劇化的相遇，拼接出世界的丑陋樣貌，把貧富的永恒話題再次甩給了我們。 至于那個(gè)老保姆利用豪宅偷養(yǎng)自己丈夫，寄生在別墅之中，也有著底層的狡黠與無奈。最后雙雙死去，似乎也是命運(yùn)的必然。 該同情還是批判？ 又：這么聰明的一家人，明知開門會(huì)有被發(fā)現(xiàn)的危險(xiǎn)，為什么會(huì)答應(yīng)老保姆進(jìn)來呢？編導(dǎo)是想證明這原本還是善良的一家人吧。 所以選擇不站隊(duì)。  卷子觀影 |
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