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唐宋以后中國書法發展局勢急轉直下，呈現出斷崖式的水平下跌，到了元代已然是強弩之末，在這樣的背景下也依然有碩果僅存的書法家趙孟的存在。 
只是多少有些諷刺的是，元朝最著名的書法家趙孟居然是趙宋王朝的皇室遺孫，不僅僅是趙孟一人，元朝眾多的書法高手中宋代遺民占據了非常大的比重。 作為元代初期影響力最大的書法家，趙孟篆、籀、分、隸、楷、草諸書俱佳，承襲“二王”書風，是元代書法的集大成者。 
趙孟傳世的作品很多，但是少見大字行書作品，因此這幅《煙江疊嶂圖詩卷》對研究趙孟書法有著極其重要的意義。 《煙江疊嶂圖詩卷》是趙孟為配王詵所作的《煙江疊嶂圖》所謄寫的蘇東坡的《書王定國所藏煙江疊嶂圖》一首七古。 
在這幅作品中我們見到了一個與以往不同的趙孟，這里的不同不僅僅指的是書法風格上的成熟轉變，更是躲在文字之后的趙孟不同以往的情感表達。 蘇東坡以這首《書王定國所藏煙江疊嶂圖》細致描繪了王詵所作《煙江疊嶂圖》的景象，同時也在詩中也隱寓了渴望歸田的思想。 
而這也正道出了趙孟的心聲，人人都說趙孟是毫無氣節可言的“軟骨頭”，逆來順受，謹小慎微，但趙孟卻說自己是率真的。 而這幅書法就像是亂世之下的趙孟唯一可做的掙扎，宋亡以后，他的內心也希望能像伯夷叔齊一樣，遠離世事，采薇而食。 
只是普天之下莫非王土，率土之濱莫非王臣，趙孟無處可逃，元朝統治者也未曾給予他逃避的權利。 在他們眼里，趙孟就像是一個“吉祥物”，是他們善待前朝遺民，尊重天下文人的象征，是粉飾太平的工具，趙孟變成了一個“傀儡”。 
他只好將自己的痛苦與愁悶積壓在心底，但人總是感情動物，再克制的人也會有真情流露的時候，所以我們見到了酒后作痛快淋漓之《二贊二圖詩卷》的趙孟，也見到了與蘇軾感同身受，有感而作大字行書《煙江疊嶂圖詩卷》的趙孟。 蘇軾渴望的“歸田”也正是趙孟的渴望，因此在這幅《煙江疊嶂詩卷》中我們見到了一個率真的不加任何矯飾的趙孟。 《煙江疊嶂詩卷》中有濃淡相宜的枯筆，夸張的線條，雄強的節奏，縱勢發展的結體和懸殊的大小錯雜，這是在趙孟其他作品中無法見到的。 
這種種出奇使得人們懷疑這并非趙孟所作，但于我是相信的，在我看來這才是真實的，不加掩飾的趙孟。 他不只可以寫法度森嚴，流美穩便的楷書，他也可以寫如此縱勢熱烈的行書，他謹慎但同時又有率真的一面。 
這兩種字體代表了不同狀態下的趙孟，只有將這兩種字體都了然于胸，那才是學到了完整的趙孟，也才能夠真正參透趙孟筆法的秘密。 |
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