第27屆全國攝影藝術展紀實類（組照）作品賞析（一）

zzm1008圖書館 2022-07-20 發布于上海

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虞評

《南粵抗擊洪災實錄》

廣東-張由瓊

基于抗洪救災這樣的大環境，大家首先要考慮怎么去呈現，在這樣的環境下，我們該怎么拍、如何拍、拍什么。

一、這組照片從民生、百姓的角度，真實地反映了抗洪救災的實錄。在28屆國展里，有講消防部隊抗洪的，也有講專業部隊抽水、排水、抗洪的，而這組圖片從精準的切入點，聚焦老百姓面對自然災害的狀態。

二、題材角度不同。在抗洪事件中，講百姓和洪水之間的關系，的確是一個好角度。

三、這組圖片情感表達的畫面感人，這是我們在拍新聞紀實的時候，很容易忽略的。我們要在紀實類片子里，盡可能地觸及情感，而不要單純地講述。單純的記錄，顯得薄弱，沒有情感波動和起伏。我們在選材、在如何拍攝、如何呈現的方面，要多一些思考。

第一張，大航拍。這個畫面的形式感是非常關鍵的。房子非常整齊地排列，這種形式感形成了畫面的沖擊力。

水的部分其實是很薄弱的，為什么？街道中是偏靜態的水，不是那種泛著泥土色的流動水。靜態水折射出小街的雜亂，但又似乎不太明確。所以，這張作品交代大環境沒問題，但是如果放在這里，需要再思考。我們要看看原片的排序。

第二張，用微觀的視覺，來反映一個街巷里，洪水淹沒到大腿的鏡頭。街巷本身的環境交代得很清晰。

第三張，一對夫妻利用木板和泡沫箱，將他們的孩子帶往安全的地方。這個畫面很關鍵，表達了老百姓在面對洪災時自救的狀態，畫面感很強。

第四張，表達怎樣給困在樓里的居民送餐。水位大約有2米多高，送餐的人把米飯放進桶里，平臺上的人用繩子往上拉。他們雖然沒有互相對看，但是因為這根繩子，形成了互動關系。在紀實片里，要留有互動關系，要留下人和人之間交流互動的狀態，這才是畫面里最關鍵的問題。

第五張，這張雖然是一個比較散的構圖，但可以明確地看到人們從遠處劃船過來，他們是來送物資的，表達了人們自救的狀態。當然，還有些小細節要注意，比如紙箱泡在水里等，但實際上也沒辦法規避。這組片子需要一個大全景。在這個時候，更多的注意力要放在在現場如何找到要表達的核心。

第六張，這張比較常見，在馬路上推土車往返運送過往行人。在路面積水不是很深的情況下，這樣運送人合不合理、安不安全，是有待考慮的。我建議，這種片子如果不是在特定情況下，盡量少拍、少用，但用作組照里的其中一張還是可以的。還得考慮人物的各方面特征是否能說明問題。

第七張，大航拍，突出洪水給村鎮帶來的災難，渾濁的水和淹沒的村莊在色彩上形成了鮮明的對比。

第八張，兩個人攜手往前走，抓拍比較到位。當然，要注意肖像權的問題。

第九張，這是一張反映押運的特殊場景。文字描述講的是，押運人員在水中轉移銀行資產。在抗洪救援中，要關注特殊的狀態、特殊的場景，減少雷同。

第十張，消防人員正在救援一名兒童及婦女。抗洪救災覆蓋到官方各行各業的救助，我們要知道他到底在講什么，從這個角度去闡述，這一點很關鍵。

第十一張，我認為這張放在這里恰如其分。被子蓋在老人的身上，老爺爺摟著老奶奶的狀態，既能展示溫情，又能將前面受災的場景推進到情緒上的高潮，而不是只表達洪水泛濫，卻忽略了人性的狀態。注意一個問題，這張片子單獨看不解決問題，沒有大環境交代，所以，這張表現相互呼應的情感表達狀態要留在組照里。

第十二張，逆光夜景。前面的圖片都是記錄白天，一定得留下一張夜晚，突出時間概念。順光拍攝會使環境人物會顯得直白，逆光通過剪影以及水面的倒影，恰恰能反映現場的狀態。尋找我們該尋找的狀態，這是我們平時要思考的問題。

除了洪水題材，每年的臺風季也可以拍。不管是洪水、臺風、森林火災、城市火災、地震還是泥石流等等題材，首要前提是保證自己的安全。

對于救援那一部分，那是專業力量、專業團隊干的事，我們更多要考慮災后重建的過程，災后老百姓能夠正常自救、恢復生產、互相幫助，用正面角度來呈現。

我們攝影人能拍到的題材往往并不是稀缺題材。準確來說，在一個大事件題材里，攝影人更多能拍到的是那些細微部分的集合和呈現，這就是關鍵。

從這種災難事件題材跳到別的大型活動題材、大的社會熱點，怎么去拍，都得考慮。前段時間比較熱門的高考、中考都是社會熱點事件，難道高考和中考就是在校門口等著那一下嗎？不是，它有很多連貫性過程需要去考慮。

《人與浮橋》

江西-馮幸寧

這組片子是偏掃街式的紀實。但馮老師關注了一個地點、一個事件。我們來看看，在一個固定的地點，我們怎么拍組照？我們要講什么樣的故事？這是我們要關注和思考的。

為了減少畫面空間的干擾，為了讓一些狀態形成一個相對連續的關系，用黑白影調貫穿。黑白片解決什么問題？一定是人的問題，他講人和浮橋。在浮橋上什么樣的人能說明這樣一個狀態，能夠說明浮橋存在的意義？

江西贛州的古浮橋，1000多年歷史，連接了贛州城區與鄉鎮的交通和貿易往來。他就講了這個事兒，沒有交代具體人物關系。但可以肯定的是，他圍繞這里找尋了很多場景，選擇了一些特定的人物。有夏天的、有冬天的……各個時間段的，他在闡述這座橋春夏秋冬、風里雨里霧里，人們從橋上行走、經過的狀態。

這組片子非常生活化，他就是在這種生活化中間，找尋這座橋存在的意義和歷史人文意義。

所有的片子都是以人為主體：第一種人是在橋上工作的人，比如做清潔的，還有一些可能是維護管理的；第二種人是在橋上路過的人，有為了謀生路過的，有生活悠閑、散步是路過的；第三種人以橋為生活基點，每天都會來這里釣魚、遛彎、鍛煉身體。

這座橋連接了河道二岸的村民交流，這些形形色色的人賦予了浮橋存在的價值。

挑擔的農婦從橋面經過。從大的時間維度上，我們要考慮，還有沒有更多的場景被忽略掉了？應該有。比如這座橋中間是可以斷開，然后船可以從橋中間通過，人們在旁邊等著船通過以后再過橋，這樣的場景能不能有一張？還有很多細節值得捕捉。

船上的木樁和后面釣魚、游泳的人，形成相互之間的聯系。這組片子雖然是掃街式、街拍式的拍攝，但是內在的邏輯聯系很緊，這是它的優勢。

挑著農作物在橋上行走，預示著走向越來越好的生活。

對于喜歡掃街的朋友，我給的意見是，你一定得有一個主題方向，你要很清晰地讓這主題有方向，讓一個元素成為你整組作品的核心，能夠讓觀看者感受到這核心是永遠存在的。

拍老街，那么就得很清楚以老街為載體。不能拍完老街以后，別人壓根就不知道你拍的是哪條街。邏輯關系闡述不清，那就麻煩了。

選擇一個相對孤立的物體或者一條街、一個微觀世界，會更好一點。

這個場景比較好的地方有幾個：第一，浮橋有1000多年的歷史，有滄桑感；第二，它和周邊的環境相對來說很孤立，它和岸邊和水面相對來說是孤立的存在，比較容易做文章。這里面有一些很特定的元素。

這是一組街拍、掃街的主題。到底在講什么事兒，這個事情的意義能不能夠被放大，能不能夠變成一個更為大眾接受的狀態，這是關鍵問題。

比如，武漢的早餐叫過早，它和各地的早餐都有很大區別，武漢的早餐可以拍一個專題。但你要想清楚，你拍的武漢過早，和北京的早點、上海的早茶、重慶的早點有什么區別，能夠體現出城市之間的文化差異、地域特點、人的區別，就算到位了。如果你體現不出來，只是人們在吃東西，這個片子就解決不了任何問題。這是我們要關注的核心內容。

掃街式的街拍，可行，但是一定得有主題，一定得有一個明確的指導思想。到底要講什么事？這是關鍵。不能盲目地拍，拍了很多張照片，但找不出有用的。