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無名小將能否挑大梁？ ——國產(chǎn)片制片謀略之一 ◎祁海 
拍電影是不是必須請大編劇、大導(dǎo)演、大明星？許多制片方為此很頭疼：小成本影片（占國產(chǎn)片的大多數(shù)）假如付了天價高片酬，就沒錢拍電影了。有些影片即使出得起高片酬，也未必能請到大咖。國產(chǎn)片如不打名家巨星的大旗，參賽能順利獲獎嗎？進入市場有票房號召力嗎？許多制片方人士沒有信心。其實，影片質(zhì)量的高低與主創(chuàng)名氣的大小，不一定成正比。
今年七一前后，粵港兩地聯(lián)合舉辦“慶祝香港回歸祖國25周年香港電影展映”活動，開幕式放映的影片，是曾在1985年第四屆香港電影金像獎頒獎禮捧回六個獎杯的香港經(jīng)典電影《似水流年》，其中一個獎項是“最佳編劇”，得主并非香港人，而是內(nèi)陸珠影的無名小編劇孔良，竟然一舉戰(zhàn)勝了眾多香港老編劇。孔良創(chuàng)作《似水流年》之時年僅39歲，從影才三年。他憑該片一戰(zhàn)成名，接連為香港電影界創(chuàng)作了《天菩薩》、《煙雨情》等精品電影，當(dāng)時廣東電影界為此舉辦了“孔良劇作研討會”，邀請粵港兩地電影界、新聞界人士出席，為內(nèi)陸電影人爭了光。也是在上世紀(jì)八十年代，剛從大學(xué)畢業(yè)不久的陳凱歌、張藝謀、黃建新首次當(dāng)導(dǎo)演，推出的“黃、紅、黑”（《黃土地》、《紅高粱》、《黑炮事件》），均是小片，均被電影界專家評為“中國電影百年百部名片”之一。
也許有人會說：時代不同了，今天的國產(chǎn)片還要經(jīng)受市場的考驗，無名小輩有競爭力嗎？誰說沒有？且不說前些年由小導(dǎo)演滕華濤、新演員白百何、文章打造的2D國產(chǎn)小片《失戀33天》，票房收3億元，大超同期上映的3D美國大片《鐵甲鋼拳》（票房1.2億元）；80后導(dǎo)演田羽生編導(dǎo)的小片《前任攻略3》，票房收19億元，超過名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)的大片《芳華》（票房14億元）。就說近三年吧，爆款電影《無名之輩》、《揚名立萬》、《人生大事》都是小制作，編劇、導(dǎo)演是名不見經(jīng)傳的新人，主演也不算一線紅星，但票房分別喜收8億元、9億元和17億元。年輕導(dǎo)演饒曉志、劉循子墨、劉江江憑這些佳作一飛沖天，劉江江還是第一次獨立執(zhí)導(dǎo)電影。小導(dǎo)演是不是只能拍小片？非也！耗資巨大的科幻大片《流浪地球》、《獨行月球》，導(dǎo)演重擔(dān)竟交給80后新秀郭帆、張吃魚（首次獨立執(zhí)導(dǎo)），前者票房收47億元，后者上映12天票房已沖破20億，這樣的票房佳績，許多大導(dǎo)演也做不到。
有一點請注意：敢用新人，不等于亂點將。新人的水平有高有低，未必個個夠格。新人即使有才華，也是各有所長，并非萬能。因此，如何保證用人得當(dāng)，很考驗“伯樂”的眼光，要膽大，也要心細。當(dāng)年怎樣選擇《似水流年》的編劇，其經(jīng)驗很可取。1983年，香港青鳥電影制片有限公司總監(jiān)制夏夢和導(dǎo)演嚴(yán)浩來廣州向珠影老廠長洪遒求援，說他們打算拍攝一部描寫當(dāng)代香港市民回廣東農(nóng)村老家尋根的散文風(fēng)格電影（就是后來的《似水流年》），還沒有劇本，他們請珠影推薦一位熟悉內(nèi)陸農(nóng)村生活的編劇創(chuàng)作此本。洪廠長是一位經(jīng)驗豐富的老電影人，他大力支持夏夢的項目，但沒有推薦資深老編劇，而極力推薦剛調(diào)入珠影不久的無名編劇孔良。孔良只寫過動畫片劇本和一部兒童故事片劇本，洪廠長認為孔良雖然年輕，但閱歷豐富，思想開放，藝術(shù)功底扎實，創(chuàng)作《似水流年》很對路。孔良在上海出生長大，后來在新疆農(nóng)場的生產(chǎn)隊以及廣西的縣文工團工作近二十年，長期參加農(nóng)村生產(chǎn)勞動和下鄉(xiāng)演出，對都市人和農(nóng)民的生活都很熟悉。《似水流年》摒棄戲劇性很強的傳統(tǒng)模式，嘗試采用很生活化的散文體風(fēng)格，孔良自幼受開放城市的熏陶，思想活躍，不久前又在北京電影學(xué)院編劇進修班深造，因此，他容易接受新的藝術(shù)觀念。孔良寫的幾個劇本雖然不是很有名氣，但都透出靈氣，刻畫精細。孔良不是廣東人，但其溫潤細膩的江南人氣質(zhì)，與《似水流年》需要表現(xiàn)的廣東人性格較接近，因此，他寫淡雅精美的散文電影并不困難。夏夢和導(dǎo)演嚴(yán)浩認為洪廠長的分析很有道理，欣然接受。孔良果然不負眾望，他調(diào)動多年的生活積累和藝術(shù)積累，又去潮汕農(nóng)村深入生活兩個月，靈感大發(fā)，僅用七天時間就寫出了《似水流年》的劇本。
首部反映殯葬行業(yè)的國產(chǎn)片《人生大事》能打響，與編導(dǎo)劉江江的生活閱歷和創(chuàng)作經(jīng)歷有很大關(guān)系。劉江江的爺爺是木匠，劉江江說：“小時候我家院子里就擺滿了魚柳、桑懷、松木、柏木的各種棺材。十里八村誰家有喪事，爺爺會去幫忙。”劉江江說他小時候還跟著爺爺去參加葬禮，棺材成了他的“玩伴”，他常躺在里面玩捉迷藏。他后來在電視臺做欄目劇時，就寫過有關(guān)殯葬的故事。科幻片《獨行月球》并非展示現(xiàn)實生活，編導(dǎo)不可能有直接的生活體驗。拍這類影片需要主創(chuàng)有豐富的藝術(shù)想象力和新潮的現(xiàn)代感，該片編導(dǎo)張吃魚很符合這些要求。他本人是思想活躍、多才多藝、綜合能力強的“數(shù)據(jù)型宅男”，特別喜愛喜劇和新科技。當(dāng)然，藝術(shù)家的科幻想象力，也離不開間接的生活體驗。如張吃魚能拍好月球上的動物金剛鼠，是因為他平日也喜歡小動物，養(yǎng)了一只狗四只貓。張吃魚并非只會紙上談兵，他雖然年輕，但進入“開心麻花”團隊也有十多年，參加了多部影片的創(chuàng)作，功底很扎實。《獨行月球》制片方認為小張同志擔(dān)任該片的編導(dǎo)挺合適，決定破格用人。
敢干和蠻干不是同義詞。電影制片方使用新人，要科學(xué)性不要盲目性，對新人的出身、經(jīng)歷、個性、特長必須有較全面較深入的了解，“知人”才能“善任”，用其所長，無論制片方和創(chuàng)作人員都事半功倍。至于新人在創(chuàng)作上如何出奇制勝，也是一個好議題，可另行探討。（作者系廣東省電影行業(yè)協(xié)會駐會副會長、享受國務(wù)院政府特殊津貼專家）
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