【原】年度生猛喪尸片《哭悲》，突破華語電影尺度，封神之作還是爛片？

迷影映畫 2022-08-29 發(fā)布于江蘇

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等了兩年，備受期待的喪尸驚悚片《哭悲》終于上線。

倘若你是一位恐怖片影迷，大概率聽說過《哭悲》這部電影。

此片拍攝于2020年，于去年年初在臺灣省院線公映，上映后即轟動一時。

相比電影本身的票房與口碑，該片的場外話題顯然更惹人矚目。基于港臺媒體熱衷取聳人聽聞的標(biāo)題做法，《哭悲》上映以后，即被冠上了“近十年最大膽恐怖片”的名號。

翻一翻港臺網(wǎng)友們看過此片后的評價，幾乎都集中在一些很有噱頭的字眼，形容該片“挑戰(zhàn)人性”、“極致重口”、“堪稱驚世駭俗的華語邪典B級片”。

本身喪尸驚悚題材在華語電影范疇內(nèi)就相對小眾，其影響力不及香港的僵尸電影或是傳統(tǒng)的鬼怪靈異電影，但《哭悲》顯然引起了觀眾的好奇，想要看看此片到底如何大膽前衛(wèi)？

再加上電影自院線下映以后，片方遲遲不肯上線流媒體，中間更是數(shù)次延期，一連串“饑餓營銷”下來，導(dǎo)致此片被越傳越離奇，國內(nèi)的影迷對電影的期待值被直接拉滿。

如今距離《哭悲》院線整整一年多過去，內(nèi)陸觀眾終于得以一窺影片真面目。

作為一名邪典電影重度粉絲，本期就來聊聊這部備受期待的驚悚片——

《哭悲》

The Sadness

開宗明義，《哭悲》是一部相當(dāng)純粹的邪典電影，英文為Cult Film。

很多人看電影之前，會將這部電影當(dāng)成一部喪尸片，甚至港臺媒體也把這部電影宣傳為“臺版《釜山行》”，只因兩部電影都出現(xiàn)了列車群尸大戰(zhàn)的情節(jié)，但其實兩部電影性質(zhì)截然不同。

《釜山行》是更加注重商業(yè)娛樂屬性的災(zāi)難片，故事中有很濃的家庭、救贖、愛、犧牲等相當(dāng)主流的價值觀傳遞，所以嚴(yán)格意義上是一部典型的好萊塢模式下的院線商業(yè)大片，只是用了喪尸電影的類型。

但《哭悲》卻并非傳統(tǒng)意義的喪尸電影，該片中的病毒感染變異者，不止會變得狂性大發(fā)、冷血噬殺，而且會保留思考能力，同時成倍地擴大內(nèi)心的邪惡欲望，對活人不是單純的咬死，而是進行無差別的虐待、侵犯、施暴等惡行，其惡行確實令人膽寒。

同時電影本身拍得非常癲狂過火，創(chuàng)作者顯然無意照顧主流大眾的感受，對于暴力情節(jié)毫不避諱，血漿用量極高，極大程度的弱化敘事，反而各種渲染壓抑驚悚的情節(jié)，挑戰(zhàn)觀影者的心理承受能力。

邪典電影從來不是給主流大眾所奉獻的，它更像是小眾影迷的狂歡，這正是cult片的特點，也是《哭悲》區(qū)別于商業(yè)喪尸電影的不同之處。

影片的導(dǎo)演是加拿大籍導(dǎo)演賈宥廷，本片是他的長片導(dǎo)演處女作，主演朱軒洋和雷嘉娜都是影壇新人，朱軒洋去年憑借與周渝民合作的臺劇《逆罪者》而為人所知。影片入圍了當(dāng)年多個奇幻電影展，臺灣本土票房并不理想，口碑也比較兩極劃分。

根據(jù)導(dǎo)演賈宥廷在采訪中提到，影片的創(chuàng)意靈感來自于2020年的疫情。由于劇組經(jīng)費有限，賈宥廷計劃拍一部低成本的邪典電影，來展現(xiàn)人性中的悲傷悲哀，于是就寫成了這部病毒驚悚片的劇本。

“我想拍攝一部電影，受到某種病毒感染，激發(fā)出人性最惡的一面……我感覺，《哭悲》的內(nèi)核是孤單。世界上有很多人無法與人溝通，他們對人生整體產(chǎn)生沮喪，對社會體系產(chǎn)生絕望，而有一天，病毒令這一切情緒得以釋放，讓內(nèi)心的憤怒和不滿，讓人性惡以某種形式被激發(fā)出來，讓他們覺得找到了人生的意義和目標(biāo)所在。”

從導(dǎo)演的這段采訪來看，《哭悲》的故事創(chuàng)意，有些類似于2020年爆火的網(wǎng)飛韓劇《甜蜜家園》，都是以喪尸災(zāi)難題材為切入點，核心是探討病毒造成的人性異變，透過驚悚駭人、離經(jīng)叛道的情節(jié)折射出人性的陰暗面。

電影的背景設(shè)定在后疫情時期，全世界的人們對一種名叫艾爾文的病毒逐漸感到麻木，人們的生活似乎并沒有發(fā)生太大的改變，直到一種言論悄然擴散，有人聲稱：病毒正在發(fā)生“突變”，但卻并未引起太多人的注意。

男主角俊喆是一名普通的社畜上班族，他有一名女友凱婷，兩人正值熱戀期。

某天早上，俊喆因為忙于工作，忘記曾經(jīng)許諾陪女友一起去墾丁度假的約定，引發(fā)女友凱婷的不快。

短暫的爭吵后，俊喆在陽臺上與隔壁鄰居林桑打了招呼，這時，他忽然在對面的大樓天臺上，看到一名白發(fā)老人詭異地站立著，可下一秒，白色老人卻又瞬間消失不見。

俊喆安撫了女友后，送女友坐地鐵去上班，回來的路上去早餐店，目睹了一樁恐怖的襲擊事件。白發(fā)老人突然出現(xiàn)在早餐店，被吐中口水的食客突然發(fā)狂，變得狂暴起來，在早餐店內(nèi)大開殺戒。

俊喆被眼前這一幕嚇呆，逃走的路上卻發(fā)現(xiàn)整條街道已經(jīng)陷入混亂，所有民眾都開始變成了狂暴的怪物，瘋狂的攻擊身邊人。

俊喆倉惶逃回了家，結(jié)果卻遇到了隔壁鄰居林桑，對方如今也變成怪物，開始瘋狂追殺俊喆。

俊喆被狂暴狀態(tài)的鄰居剪斷兩根手指，最終將鄰居打倒在地，之后迅速逃下樓。他惦記著去上班的女友，因此發(fā)動機車，冒險從自己居住的街道沖出尸群。

與此同時，女友凱婷正在地鐵上，莫名遇到一名寂寞的中年男人，對方一直主動找凱婷搭訕，引發(fā)凱婷感到不舒服，警告對方不要再騷擾自己，否則就要報警。

這時，地鐵內(nèi)一名墨鏡男人突然流下痛苦的淚水，下一秒就變得狂暴，開始在車廂內(nèi)大肆殺戮，有乘客冒險制服了墨鏡男人，卻沒想到，車廂內(nèi)又有幾名乘客開始發(fā)狂，引發(fā)一連串血腥殺戮。

地鐵車廂內(nèi)瞬間變成尸山血海，最恐怖的是，變成怪物的人們會無限放大腦海中的邪惡欲望，不但咬人，甚至?xí)徽撔詣e的侵犯其他人，儼然已經(jīng)變成純粹被獸欲控制的殘忍怪物。

地鐵殺戮過后，凱婷僥幸?guī)е幻軅呐峙⑻幼撸瑓s沒想到，引來了那名寂寞中年男人的追殺。對方也被欲望吞噬，變成了怪物，開始報復(fù)之前曾經(jīng)警告他的凱婷。

凱婷逃出地鐵站后，在一名保安的幫助下，帶著受傷的胖女孩來到醫(yī)院急救。

在醫(yī)院內(nèi)，眾人看到電視上的新聞直播畫面，總統(tǒng)也發(fā)狂變成怪物了。這時，醫(yī)院內(nèi)的一名病患開始攻擊身邊人，引發(fā)了巨大的騷亂。

偏偏就在此時，中年男人來到了醫(yī)院，先殘忍殺害了胖女孩，接著開始追殺凱婷。

與此同時，俊喆一直在尋找女友的路上，一路上他目睹了城市的失控，恐慌、尖叫聲在全城曼延，遭感染的異常怪物遍布大街小巷，整座城市仿佛變成人間煉獄。

好不容易俊喆聯(lián)系到了女友，可他卻隱隱感覺到，身體內(nèi)也存在某種不安因子在擴散。

回到醫(yī)院內(nèi)，中年男人發(fā)現(xiàn)了躲藏的凱婷，凱婷走投無路，只好與中年男人展開搏斗。凱婷用一件滅火器，將中年男人打倒，最終完成了反殺。

不料剛出虎口又入狼窩，凱婷在醫(yī)院的一間實驗室內(nèi)，遇到了一名一直在研究治愈艾爾文病毒的翁醫(yī)生，對方告訴凱婷，病毒會激發(fā)人體內(nèi)的潛在欲望。

翁醫(yī)生一心找出治愈病毒的方法，為此不惜拿嬰兒做活體實驗，之后又往女主角凱婷的身上注射了病毒，想要確認(rèn)對方體內(nèi)是否有抗體。

凱婷有主角光環(huán)，果然被確認(rèn)有抗體，翁醫(yī)生決定帶女主逃出醫(yī)院，這時他們遇到了男友俊喆，不幸的是，對方也變成了怪物。

面對曾經(jīng)的愛人，如今卻變成嗜血怪物，凱婷不忍心下手，最終翁醫(yī)生死在俊喆手里，凱婷利用醫(yī)院走廊的柵欄，將俊喆給鎖在了醫(yī)院內(nèi)。

電影的最后，凱婷獨自走上醫(yī)院的天臺，樓頂傳來直升機降落的聲音，似乎她等來了救援。

影片的故事到此戛然而止。

喪尸文化本身是西方的舶來品，喪尸電影在華語電影圈更是小眾類型，更不要說近些年的臺灣電影市場，此前稍微有影響力的臺灣喪尸驚悚片，還是導(dǎo)演錢人豪眾籌拍成的兩部低成本喪尸片《Z-108棄城》和《尸城》。

這兩部電影被視為臺灣邪典喪尸片的先驅(qū)，但上映之后卻無一例外票房口碑雙撲街，證明此類電影確實偏小眾，但賈宥廷要比錢人豪更加大膽，《哭悲》已經(jīng)不局限在喪尸類型下，電影充滿了太多的剝削獵奇情節(jié)，毫不遮掩生猛極端，讓人聯(lián)想到很多歐美的B級驚悚片。

影片的片名《哭悲》，在臺語里諧音是「靠北」，是一句典型的臟話，由此可見電影創(chuàng)作者的邪典惡搞本色。電影并不是一部講述英雄主角對抗怪物的喪尸爽片，而是一部壓抑暗黑的驚悚片，全片都充滿著導(dǎo)演個人的憤懣與控訴，似乎在書寫現(xiàn)代人的墮落與欲望。

如果純粹作為一部恐怖電影而言，《哭悲》未必有多么嚇人，但電影的確會令人感到不適。片中對于暴力的極端刻畫，讓此片顯得非常大膽過火，在特效化妝的加持下，全片充滿了諸多生猛場面，如開場的早餐店襲擊事件，地鐵列車內(nèi)的亂斗，醫(yī)院內(nèi)的大逃殺等等，每一幕都在用感官刺激挑戰(zhàn)觀眾的心理承受能力。

恐怖電影之所以恐怖，除了特效、音效及拍攝畫面外，真正能讓觀眾產(chǎn)生恐懼的是那些能與日常做連結(jié)的元素，而在《哭悲》中，突然的暴力事件貫穿整部電影，讓人感受到了無處可逃的恐懼。

男女主角俊喆和凱婷的末日求生之路，仿佛每個窗后、每個居室里，都有無數(shù)個發(fā)狂的怪物喪尸，他們隨時都有可能傾巢而出來攻擊你；狹小、曲折的街道、最日常的餐館地鐵內(nèi)，也成了暴力的競技場，讓脆弱的生命在此毫無遮蔽地被暴露在危險之中。

電影的核心是探討人性之惡，病毒感染并不是世界末日，當(dāng)人類舍棄倫理道德與理智時，才是最可怕的世界末日。所以片中最兇殘的怪物，可能只是寂寞苦悶卻無處排解的中年社畜，只顧低頭看手機不顧他人死活的冷漠乘客，霸凌同學(xué)、毫無道德感的高中生等等。

導(dǎo)演通過一場喪尸危機，讓觀眾直面最病態(tài)、最丑惡、最極端的人性陰暗面。

不過，《哭悲》雖然在創(chuàng)作上很有野心，但作為一部低成本的cult片，本片顯然無法承載更多深邃的議題，導(dǎo)演過于沉醉在血漿情節(jié)中，敘事的生硬和主角人設(shè)塑造的單薄，都是不能忽視的缺點。

尤其是電影最后落腳在男女主角的生離死別的愛情悲劇上，可電影前半段對于兩人的愛情關(guān)系的刻畫極為單薄草率，也因此難引起觀眾的共鳴，最終讓電影局限在一部單純的廉價B級片范疇。

目前本片的評分已經(jīng)跌到了6.1分，根據(jù)以往的慣例，如之前同樣備受期待的泰國恐怖片《靈媒》一樣，期待越高可能失望越大，《哭悲》估計很難令恐怖片影迷滿意。

不知道看完這部電影的你，又會作何評價呢？

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