劉繼鬯畫水墨動物

首先是善于塑造北方農村人物形象。在劉繼卣為數眾多的連環畫作品中，他以華北農村為主要的生活基地，塑造了眾多不同階級、年齡、性別、身份的北方典型人物形象，如《雞毛信》中的海娃、《窮棒子扭轉乾坤》中的農村干部、《東郭先生》中的東郭先生，都具有北方人民質樸、憨厚、單純、執著的性格特征，正是對于這些北方人物的成功塑造使劉繼卣的連環畫作品充滿了真實生動的感染力。

其次，干澀遒勁的線形特征。劉繼卣在連環畫具體繪制技法主要運用的是傳統線描畫法（主要是鐵線描和蘭葉描），他常常用簡練的線條來勾畫出復雜的形象。他的線質很有特色，用焦墨干筆勾勒，給人以干澀勁挺的視覺感受，有別于上海連壇名家流麗、潤澤的線性，也有別于其他北方名家過于傳統的線描方式（這種傳統線描畫風是吳門畫派與宮廷派的結合），干澀濃重的線描效果配合了北方人物質樸、憨厚的形象特征。同樣流麗潤澤的線描則更適合表現南方人聰慧、靈秀的氣質表現。傳統線描形式因其程式化、概念化的局限只適合于表現傳統圖式，對于現實生活的表現卻并不適合，例如用清代改七薌、費丹旭的仕女描法用來表現現代勞動婦女就不適合了。

劉繼卣畫連環畫的速度很快，一天能繪制近十張畫稿。他的用筆熟練流暢，但筆下線條卻給人以干澀之感，這種線形特制在同時代連環畫家中極為少見，是畫家本人繪畫功力和北方環境特點相結合的產物。

第三、強調動物在畫面中的地位。動物畫本就是劉繼卣的家學，擅長塑造動物形象是劉繼卣連環畫的另一個重要成功因素。劉繼卣連環畫中對于動物的描繪，除了外形的逼真、生動外，更著意從故事情節出發，結合動物自身特點，賦予動物以擬人化的性格和比擬人世的社會屬性，使動物也能表達出人的情感，充滿人性化的意味。畫家有意識地提升動物在作品的地位，著重刻畫故事情節中的人、獸互動關系，使動物不再僅僅作為人物的陪襯。這個特色在《東郭先生》中的中山狼、《武松打虎》中的猛虎、《大鬧天宮》中的孫悟空身上表現得尤為明顯。

晚年的劉繼卣多以小寫意畫風面世，主攻走獸、人物兩科，以嶄新鮮明的面目確立了在現代中國畫壇上的一席之地。劉繼卣的寫意動物畫強調以筆墨造型，所作形象真實生動，構圖主次分明，用筆快疾奔放，多用側鋒，注意筆觸效果，用筆飛動如“風檣陣馬”，具有“筆所未到氣已吞”的大氣魄，節奏感很強，充滿了生機和張力，視覺沖擊力強烈，不求精雕細刻卻能給人以細膩逼真之感，設色明快渾厚，有豐富的層次感，是對其父畫風的進一步開拓和發展的。

劉繼卣是近代中國畫壇上一位繼往開來的藝術大師。他的卓越成就不僅表現在他高超的藝術造詣和深邃的文化底蘊上，同時也表現在令人敬佩的創新精神上。他不僅繼承了劉奎齡的繪畫風格，還把這種風格做了全面的創新與發展。劉繼卣的繪畫功力相當深厚，在整個中國繪畫史上有這樣功力的畫家并不多。

劉繼卣國畫作品（馬、狗、兔、鷹、熊、象、羊、猴）