心如素簡，靜數流年，
人間有味，最是清歡。
歡迎關注清歡，品讀絕美詩詞。
中國是詩的國度。
從詩經到樂府，從格律詩到詞再到曲，精彩絕倫的作品數不勝數。
但是，在浩如煙海的詩詞作品中，有一些特殊的詩歌形式，他們被后人統稱為“雜體詩”。
明代徐師曾《文體明辨》記載十九種雜體詩，實際上還要更多。
比如三言六句被稱為“五雜俎詩”，五言六句成為“三婦艷”，從一更到五更依次描寫的成為“五更詩”，全詩為問句的叫做“問句詩”等等。
今天一起分享10首有趣又令人拍案叫絕的雜體詩。
1、藏頭詩
看過《水滸傳》的都知道，梁山泊想招攬玉麒麟盧俊義，但盧俊義有錢有勢、有家有業，根本不可能造反。
軍師吳用出了個狠主意，扮成個算命先生，混到盧俊義家中，在他家的墻壁上題了一首詩：
蘆花叢中一扁舟，
俊杰俄從此地游，
義士若能知此理，
反躬難逃可無憂。
這就是一首藏頭詩，每句詩的第一個字，連起來讀就是“盧俊義反”。
這么一首反詩題了上去，盧俊義很快就被抓入獄，最后逼上梁山。
在杭州西湖的傳統景點“平湖秋月”，也留下了一首著名的藏頭詩。
它的作者是明代大學問家徐文長，詩曰：
平湖一色萬頃秋，
湖光渺渺水長流。
秋月圓圓世間少，
月好四時最宜秋。
湖天一碧，平靜如鏡，渺渺茫茫，
秋月當空，皎潔明亮，月光與湖水交相輝映，
遠處跌宕起伏的山巒，繚繞著輕薄的迷霧，
近處燈火斑斕的樓臺，掩映著桃柳的枝丫。
從南宋時，這里便是泛舟西湖，玩賞秋夜月景的佳境。
2、獨韻詩
用同一個字做韻腳，被稱為獨韻詩，也稱福唐體、獨木橋體。
獨韻詩數量不少，但詞卻很罕見。
宋代著名詞人辛棄疾就有一首《水龍吟·用些語再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客為之酹》：
聽兮清佩瓊瑤些！明兮鏡秋毫些！君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而欽汝，寧猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君無助，狂濤些！
路險兮山高些！愧于獨處無聊些！冬糟春盎，歸來為我，制松醪些！其外芬芳，龍團鳳片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之樂，樂陶陶些！
上闕從視覺、聽覺來描寫泉水，如玉佩碰擊般清脆動聽，如寶鏡般的明凈清澈。
他呼喚：你別離開這里！不要讓混濁油膩的臟水把你污染，不要讓蓬蒿雜草讓你窒息！
他感慨：如果你不能自守，被迫匯入江海，希望你也不要助紂為虐，弄翻那些芥子般的小船，殘害無辜的生靈。
下闕是稼軒的自敘，表達了對環境污濁險惡的不屑。
道路艱險，山嶺高峻，塊然獨處，寂寂無聊。
幸而有清泉甘冽，可釀松醪，可煮甘茶，可慰人心。
他想和那位安貧樂道的顏回一樣，一簞食，一瓢飲，自得其樂。
瓢泉在江西鉛山縣東二十五里，泉水清冽，風景幽美，辛棄疾曾在此居住。
“些”是楚辭中經常用在句尾的語氣詞，表達疑問、感嘆等態度。
辛棄疾在這首詞里，不僅全部以“些”字為韻，同時也用“瑤、毫、蕭、肴、豪”等字做實際的韻腳，這就是所謂的長尾韻。讀來宛如泉水淙淙，有一種和諧的音律之美。
3、回文詩
回文詩又叫“回環詩”，詞序回環疊詠，綿延無盡，給人以蕩氣回腸的美感。
它并不只是古代文人的游戲消遣之作，劉坡公《學詩百法》曾寫道：
回文詩反復成章，鉤心斗角，不得以小道而輕之。
明末浙江才女吳絳雪，曾寫過《四時山水詩》，四首詩分別描寫了春夏秋冬不同的風光：
鶯啼岸柳弄春晴夜月明
香蓮碧水動風涼夏日長
秋江楚雁宿沙洲淺水流
紅爐透炭炙寒風御隆冬
個人最喜歡夏景詩，讀出來便是：
香蓮碧水動風涼，
水動風涼夏日長。
長日夏涼風動水，
涼風動水碧lian香。
夏日長，水風涼，蓮花香，一派動人風光。
4、聯珠詩
聯珠詩，又名頂針詩。用前一句或前聯的結尾詞語，來做后一句或后聯的開頭，首尾蟬聯，上下遞補。
這種修辭手法也叫頂針格，一首詩詞中只有兩三句用了頂針隔，是不能算作頂針詩的。
頂針有一字連環、兩字連環、多字連環、交錯連環等等。
李白曾有一首《白云歌送劉十六歸山》，就是交錯連環：
楚山秦山皆白云，白云處處長隨君，
長隨君，君入楚山里、云亦隨君渡湘水，
湘水上、女羅衣，白云堪臥君早歸。
劉十六是李白的朋友，自秦歸隱于楚，
李白以白云寄托情思，寫白云隨他渡過湘水、登山楚山，
最后祝愿他高臥白云，灑脫不羈，熱情贊美他高潔的隱逸行為。
每句連環分別是二字、三字、一字、二字，讀來有歌行的美感。
5、疊字詩
疊字詩就是部分或全部句子都用疊字組成，也稱“重言詩”和“重言詞”。
李清照《聲聲慢》詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，
王建《迭字詩》"宛宛轉轉勝上紗，紅紅綠綠苑中花”，
《詩經·衛風》詩“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鮪發發，葭朅揭揭”。
這種使用形式非常常見，分享一首全文為疊字的詞。
元代喬夢符的《天凈沙·即事》：
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。
一只只黃鶯，一只只春燕，一派大好春光，
一朵朵嬌花，一條條嫩柳，如美人真真般迷人。
一言一行都有風韻，嬌嫩多情，完美妥帖。一切都恰到好處。
全文28個字，全部都用疊字，妙語天成，寫出心上人的嬌柔可愛。
6、寶塔詩
顧名思義，寶塔詩形如寶塔。
首句作為塔尖，一個字或兩個字，
向下延伸的每層，分別增加字數，
一般是七句，所以原稱“一字至七字詩”或“一七體詩”，
后來有的增加到十字，甚至十五字的。
唐代令狐楚有一首《一七令·山》，寫山，形狀也如青山：
山。
聳峻，回環。
滄海上，白云間。
商老深尋，謝公遠攀。
山巖泉滴滴，幽谷鳥關關。
對島西連隴塞，猿聲南徹荊蠻。
世人只向簪裾老，芳草空馀麋鹿閑。
商老指的是商山四皓，秦末隱居在商山，年八十余。
謝公指的是謝靈運，他喜歡游山玩水，還發明了“謝公屐”。
詩中從山勢、景物、位置，到古人愛山、隱居山中的典故，
最終引出自己不愛高官厚祿，希望歸隱山林的志趣。
好似一篇“命題作文”，寫景入情，寓情于景，
7、拆字詩
拆字詩，就是用拆字的方法來寫詩。
根據漢字的結構特點，把一個字拆成幾個字，組成詞語，連成詩句。
趙翼《陔馀叢考·拆字詩》記載，南宋《苕溪集》有拆字詩一首：
日月明朝昏，山風嵐自起，石皮破仍堅，古木枯不死。
可人何當來，意若重千里，永言詠黃鶴，志士心未已。
8、數字詩
數字詩是嵌名詩的一種，每句都將數字嵌入詩中，融為一個整體，又稱數名詩、數詩、雜數詩等。
元代徐再思的曲子《雙調·水仙子·夜雨》：
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。
落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
曲中反復使用“一”和“三”這兩個數字，
不但寫傷秋的情懷，也包含了羈旅的哀怨，更有對父母的掛念，
重重疊疊，回環往復，連綿不絕，給人一詠三嘆的感覺。
9、藁砧詩
藁砧詩，是以字為謎底的詩，又稱廋語詩、隱語詩、謎語詩。
藁是稻草，砧指墊在下面的砧板，藁砧是古代農村的常用鍘草工具，也被隱喻為“丈夫”。
據史料記載，最早一篇謎語詩《古絕句》，以“藁砧今何在”為開頭，故稱之為藁砧詩。
最常見的一種隱語詩，謎底就在謎面上，即以謎底為詩名。
比如唐代詩人李嶠寫《風》：
解落三秋月，能開二月花；
過江千層浪，入竹萬竿斜。
10、兩頭纖纖詩
它是一種獨特的七言絕句，每句的前四個字描繪事物特點，后三字描繪事物名稱。
古樂府有一首無名詩，開頭為"兩頭纖纖"，故有此名：
兩頭纖纖月初生，半白半黑眼中精，
腷腷膊膊雞初鳴，磊磊落落向曙星。
這首詩確定了規范，后人仿其體時，前四字不動，后三個字可以隨意填空。
唐代詩人雍裕之曾填過一首：
兩頭纖纖八字眉，半白半黑燈影帷，
腷腷膊膊曉禽飛，磊磊落落秋果垂。
腷[bì]膊[bó]，是一種聲音。
把八字眉形容為兩頭纖纖，倒是頗為有趣。
作者：林家清歡
