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走的地方多了，見(jiàn)的山水也就多，長(zhǎng)江的奇詭，黃河的雄渾，昆侖的崔巍，黃山的秀麗，畫(huà)家們用筆墨濃縮在方寸之間，這就是繪畫(huà)藝術(shù)。  在中國(guó)美術(shù)上，清初的婁東畫(huà)派是一個(gè)有影響的畫(huà)派。畫(huà)派的創(chuàng)建者被稱(chēng)為“四王”，即王時(shí)敏、王原祁、王鑒和王石谷。王時(shí)敏、王原祁、王鑒都是太倉(cāng)人，虞山王石谷曾得婁東王氏的指授?！八耐酢钡漠?huà)源本宋、元，精益求精，媲美前人。當(dāng)時(shí)有人著詩(shī)：“百余年來(lái)寫(xiě)山水，三王之后推司農(nóng)（王原祁），千秋絕藝一家擅，獨(dú)辟畫(huà)苑開(kāi)榛叢?！?/p>  清初的畫(huà)家，“四王”加上常熟吳漁山和常州惲南田，在中國(guó)繪畫(huà)史上稱(chēng)為“四王吳惲”，也稱(chēng)“清初六大家”。婁東畫(huà)派源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，太倉(cāng)向來(lái)是書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)。元代起就有朱叔重、瞿惠夫、熊夢(mèng)祥、王安通等名垂畫(huà)史。到了明代藝苑更盛，有仇英、周玄素、范啟東、夏仲昭，為婁東畫(huà)派的形成打下了基礎(chǔ)。王時(shí)敏、王鑒并駕齊驅(qū)，開(kāi)創(chuàng)畫(huà)派，影響深遠(yuǎn)。王原祁是王時(shí)敏的長(zhǎng)孫，歷任戶(hù)部左侍郎，登第后專(zhuān)心致志畫(huà)學(xué)，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，超越“二王”，成為“正統(tǒng)派”的中堅(jiān)人物。婁東畫(huà)派以山水畫(huà)為主，雖然源于宋、元，但刻意求勝，表現(xiàn)出熟練的技法。王時(shí)敏是“開(kāi)山祖”，他的畫(huà)苑老中見(jiàn)雋秀，所作的山水，丘壑揮或夢(mèng)處?！肚迨坊贩Q(chēng)他心思獨(dú)運(yùn)，異于別人，王整的畫(huà)以雄古逸見(jiàn)長(zhǎng)，運(yùn)筆出鋒，用疆濃潤(rùn)，樹(shù)木叢郁而不紫，丘深邃而不碎，還在青綠設(shè)色上有長(zhǎng)處。王原祁的作品高曠算樸，筆法蒼勁。他精于鑒定古今名畫(huà)，出任清朝“佩文齋書(shū)畫(huà)譜”總裁官。他又能詩(shī)能文，藝林稱(chēng)他為“三絕”。畫(huà)學(xué)著作有《西窗漫筆》、《麓臺(tái)題畫(huà)稿》。王石谷的畫(huà)氣韻厚重沉郁，得到王鑒指授，相互砥勵(lì)，畫(huà)藝益進(jìn)，后來(lái)成為虞山畫(huà)派的中堅(jiān)力量。  婁東畫(huà)派在當(dāng)時(shí)盛極一時(shí)，處于“正統(tǒng)”地位。之后又有“小四王”和“后四王”的出現(xiàn)，各有所長(zhǎng)?！靶∷耐酢睘橥踝⑼蹉?、王煜和王宸?！昂笏耐酢睘橥跞a，王鳴韶、王廷元和王廷固。他們都工山水畫(huà)。1961年，北京舉行過(guò)“四王”畫(huà)展，受到各方面的好評(píng)。從總體而言，“四王”的作品缺乏創(chuàng)造，但對(duì)宋、元山水畫(huà)的表現(xiàn)技法，進(jìn)行了一定程度總結(jié)和發(fā)揮。正如我市藝術(shù)大師朱屺瞻著的《癖斯居畫(huà)譚》中說(shuō)的，“臨四王作品，不是對(duì)他們的全盤(pán)肯定，對(duì)其好的方面，仍可吸收，臨罷馬上放開(kāi)，不受拘束。”這是精辟的見(jiàn)解。 |
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