 清雍正（1723 — 1735） 雍正朝瓷因此有了許多發展和創新，品種、題材、造型都更多樣，原料選擇和加工也更加提高。
雍正帝長期被說成淫奢殘暴，近年又成了勤政節儉的模范。其實真實的他既有辛勤工作，更要享受帝王生活，養的狗每天有二斤八兩牛肉供奉，還在執政的13年里收到了各色瓷器。
【雍正礬紅彩瓷】 雍正礬紅彩云龍紋盤。  康熙以后粉彩強烈沖擊了其他釉上彩，由礬紅發展的紅中帶黃的珊瑚紅成為了主流礬紅單色釉，礬紅主要作為配色用于粉彩瓷的局部裝飾， 嘉慶朝后逐步衰落。
雍正五彩仕女嬰戲圖罐。  雍正朝瓷在胎和釉上比康熙時更加精致，胎體更薄透和潔白細膩，釉面更堅硬光亮，釉色淡雅，這樣在上面彩繪尤為鮮亮，特別是仕女圖中的人物仿佛要從畫中走下來。 
帶有“大清雍正年制”款的雍正官窯五彩已經非常稀少了。 
雍正五彩人物圖盤。  雍正五彩松下人物圖盤。 在五彩瓷已不多的形勢下，民窯產出的也多為精品，畫工非常精細，黑彩勾勒流暢，各色填充細微，輪廓清晰，色搭有序，在白釉底色襯托下，產生出超越紙本繪畫的藝術光彩。
【雍正斗彩瓷】 雍正斗彩纏枝花紋三足洗。
雍正斗彩花卉紋梅瓶。 雍正斗彩的另一個成就是引入了粉彩，在青花勾出的輪廓線內，用粉彩料填繪圖案，燒成后呈現出粉彩才有的色彩深淺不一的效果，斗彩因此增添了層次感而更加秀麗清逸。 雍正斗彩皮球花紋罐。 【雍正琺瑯彩瓷】 康熙時琺瑯彩是由景德鎮燒造里白釉外無釉的瓷坯，送到北京后由宮廷畫師在無釉澀胎上作畫，然后在宮內爐窯燒制。雍正時改以景德鎮新創的細白瓷為胎，在素白釉上施彩作畫。
雍正淡黃地琺瑯彩蘭石圖題詩句碗。 雍正胭脂紅地琺瑯彩山水花鳥圖模印鷺蓮圖碗。 這件碗的外底繪一碩桃，桃內以胭脂紅彩楷書“雍正年制”雙行四字款，這種底款非常獨特，應該是具有特殊意義的珍品。
雍正琺瑯彩松竹梅紋題詩句橄欖瓶。
此瓶造型秀美，胎體輕薄，紋飾畫工精細，畫風寫實，儼然一副精致清新的文人畫小景，代表了雍正朝琺瑯彩瓷器的最高水平。
因為它太小太輕太珍貴，被形容拿在手上會擔心被風吹掉，過去從未展出，現在堪稱故宮陶瓷館清代瓷器中的重器。
琺瑯彩瓷在康熙朝創燒，在雍正朝得到有大發展，乾隆朝后衰落，僅燒造了70余年，但以一批精美絕倫的琺瑯彩佳品，將中國古代彩瓷發展推到了頂峰。 雍正藍料山水圖題詩句碗。 乾隆時在景德鎮也以琺瑯料燒了很多瓷器，當時宮中的琺瑯彩瓷被集中存放在端凝殿，統計共有400多件。 不過有專家和臺灣故宮將那些在景德鎮燒的稱為洋彩，嚴格意義上的琺瑯彩只是康雍乾三朝在大內琺瑯作燒造的。 清雍正琺瑯彩梅花月季圖題詩句碗。
目前一般認為，粉彩是在燒好的胎釉上以玻璃白打底，以鉛或砷為乳蝕劑，涂上顏料后用筆洗開，礦物的乳蝕作用使顏色產生粉化效果。 雍正粉彩瓷以白地彩繪為主，胎體薄輕，釉面純凈，溫潤似玉，可充分襯托出粉彩嬌麗的紋飾。有些盤、碗類小件器物胎薄體輕，若外壁繪有紋飾，迎光透視，可從內壁清晰看見外壁紋飾。
雍正粉彩瓷的裝飾題材以花鳥、山水、人物為主，尤以花卉見長，吸收中國傳統繪畫中的沒骨技法，突出陰陽向背和濃淡相間，畫面層次清晰，富有立體效果。 雍正粉彩桃樹蝴蝶圖直頸瓶。 天球瓶是宮廷特有的陳設器，以體量巨大著稱，桃結樹更是清代粉彩瓷的的經典主題圖案，從雍正到光緒都有生產，雍正時期的紋樣著色最為鮮艷和多樣，繪畫水準也最高，只是比乾隆的少了一個桃子。
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