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    江山如此多嬌，引無數(shù)印人競揮刀
    
                    
                    
                    
                    
    
                         白鷺吟
                        
                        
                        2022-12-17
                        
                             發(fā)布于福建
                        
                    
    
                    
    
                        
                        
    
                    
    
                    
                    
    
                        
    
                            
                        
    
                        
    
                            
                                
    
                                    
                                        
    

                                        
                                        

                                        
    身為華夏兒女，何其有幸，
    腳下的山川日月，如同一幅壯美的長卷。
    1936年毛澤東率領(lǐng)中國人民紅軍奔赴抗日前線。
    當(dāng)時整個西北高原冰雪覆蓋，既雄偉又壯麗，
    毛澤東面對銀裝素裹的大好河山，
    回顧中華民族燦爛悠久的文明史，
    不禁豪情滿懷，
    寫下了《沁園春·雪》這首氣勢恢宏的詞。

    圖片
    △ 圖1：毛主席書法《沁園春·雪》

    主席的這首詞曾經(jīng)在重慶談判期間，
    引起過不小的波瀾，
    國民黨曾想組織本黨的文人也填一首和詞，
    沖淡文人們對主席這首詞的崇敬，
    但直至解放戰(zhàn)爭結(jié)束也未能如愿。

    圖片
    △ 圖2：人民大會堂巨幅山水畫《江山如此多嬌》
    （傅抱石、關(guān)山月共同創(chuàng)作）

    這首詞寫得實在太好，
    再加上毛主席強大的個人魅力，
    所以，圍繞“江山如此多嬌”這個主題
    進行的各類藝術(shù)創(chuàng)作，
    在上世紀(jì)中葉以后一直是如火如荼。
    當(dāng)時的篆刻家們
    當(dāng)然也不會錯過這樣的創(chuàng)作機緣。
    就筆者所知的，
    至少有十余位知名篆刻家刻過這個詞句。
    今天咱們就選出13位來說一說。
    1
    齊燕銘
    圖片
    △ 圖3：江山如此多嬌（齊燕銘刻）

    這方印很大，實際尺寸為11CM，
    它是人民大會堂《江山如此多嬌》這幅畫的壓角章，
    作者是原文化部部長齊燕銘。
    金石君在之前的文章中專門介紹過，
    有興趣的印友可以點擊下面藍(lán)字鏈接進行回顧。
    人民大會堂巨型國畫《江山如此多嬌》壓角章的秘密，確實不簡單！
    雖然大印的施展空間比較大，
    但要刻出氣勢和韻味來也著實不易。
    齊燕銘這方“江山如此多嬌”巨印，
    印文錯落排布卻不失穩(wěn)健。
    下刀痛快淋漓，線條虛實變化。
    下部大塊留紅更是奪人眼球。
    與傅抱石和關(guān)山月這幅巨畫相得益彰。
    不足之處是個別線條稍顯單薄。

    2
    錢瘦鐵
    圖片△ 圖4：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）
    圖片△ 圖5：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）
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    △ 圖6：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）
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    △ 圖7：江山如此多嬌（錢瘦鐵刻）

    錢瘦鐵一共刻有四方“江山如此多嬌”，
    每一方都匠心獨運，令人欽佩。
    筆者最喜歡的是第一方和第二方，
    第一方白文印，筆意濃厚，氣勢不凡。
    其線條蒼勁拙樸，強悍雄健，
    下邊欄大塊留紅，印文有升騰向上之感，
    令人回味無窮。
    第二方為朱文印取法隋唐宋官印，
    印文六字做兩行豎排分布，
    字形扁密，筆畫借用九疊篆的形式化繁為簡，
    印文間相互呼應(yīng)，極具趣味性。

    3
    鄧散木
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    △ 圖8：江山如此多嬌（鄧散木刻）
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    △ 圖9：江山如此多嬌（鄧散木刻）


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    △ 圖10：江山如此多嬌（鄧散木刻）
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    △ 圖11：江山如此多嬌（鄧散木刻）

    論對這個內(nèi)容的興趣程度，
    唯鄧散木可以和錢瘦鐵相提并論，
    他前前后后也刻了四方“江山如此多嬌”。
    每一方的篆法、章法都各不相同，
    從中可見其卓越的布篆能力。
    第一方圓形?。▓D8）構(gòu)思巧妙，
    采用外圓內(nèi)方、外朱內(nèi)白的形式。
    文字間筆畫粘連，團成一氣。
    其它三方印中，
    筆者最喜歡的就是第二方（圖9）了，
    它既有漢印的平正雄奇，
    又有很明顯的個人風(fēng)格。
    運刀果敢老辣，無絲毫拖泥帶水之感。
    “山”字的重筆和殘破，為全印之印眼，
    有力拔山兮氣蓋世的氣勢，
    細(xì)細(xì)品讀，讓人蕩氣回腸。

    4
    單曉天
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    △ 圖12： 江山如此多嬌（單曉天刻）
    單曉天是鄧散木的得意弟子。
    粗看這方印，不論是章法還是篆法，
    都和鄧散木那一方（圖11）如出一轍。
    但仔細(xì)觀察才發(fā)現(xiàn)，
    鄧散木采用的是“1-4-1”的布局，
    而單曉天采用的卻是“2-3-1”的布局。
    另外，鄧散木用刀比較激烈，
    而單曉天則比較內(nèi)斂，
    從刀法上的不同亦能看出二人性格上的區(qū)別。

    5
    陳巨來
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    △ 圖13：江山如此多嬌（陳巨來刻）
    看完前面幾位篆刻家偏寫意的作品，
    再看陳巨來這方安靜秀雅的元朱文印，
    這樣的感覺很像是在游樂場里坐過山車。
    陳巨來這方印朱文印，采用“2-2-2”布局，
    字形舒展修長，篆法動中有靜，方中有圓，
    秀雅中透著一股恬靜之氣，
    不失為元朱文佳作。

    6
    朱復(fù)戡
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    △ 圖14：江山如此多嬌（朱復(fù)戡刻）

    朱復(fù)戡這方“江山如此多嬌”頗具個人面目。
    它的布排錯落有致，靈動自然。
    “江”“如”“多”三字較短，
    而“山”“此”“嬌”三字則較長。
    上邊欄細(xì)，下邊欄粗，
    左邊欄實，右邊欄虛，
    所以整方印看上去，節(jié)奏感很強，
    讀來讓人心情舒暢。

    7
    劉博琴
    圖片
    △ 圖15：江山如此多嬌（劉博琴刻）
    劉博琴是一位職業(yè)印人，
    他的曾祖父劉寬夫為金石名家，
    與趙之謙關(guān)系甚密。
    劉博琴也曾為《江山如此多嬌》
    刻了一方壓角章。
    只是這方印后來沒有用上，
    很可能是因為尺寸不夠大（相對于畫作而言）。
    這方印有6.2CM見方，氣勢非凡。
    一眼看上去，頗有缶翁意趣，
    但細(xì)看又和缶翁大相徑庭，
    缶翁的篆法和邊欄偏圓，
    而這方印的篆法和邊欄較方。
    另外，
    這方印的筆畫及邊欄殘破也比缶翁更加外露，
    或者說火氣更大一些。
    不過，巨印能刻成這樣已經(jīng)非常不易了。

    8
    羅叔子
    圖片△ 圖16：江山如此多嬌（羅叔子刻）
    羅叔子是一位天分極高的全能性藝術(shù)家，
    但他的命運卻非常坎坷。
    文革時期，他成為“牛鬼蛇神”被關(guān)進了牛棚里。
    1968年春天，因為無法忍受精神上的痛苦，
    加上對國家和民族命運的擔(dān)憂，
    他含冤吊死在黃瓜園西北的小松林里，
    讓人扼腕嘆息。
    羅叔子早年印路很寬，
    二十多歲時，對秦、漢古璽印已打下堅實基礎(chǔ)。
    后來又著力于明清流派，
    很快就形成了自己的面目。
    這方朱文印章法非常特別，
    六個字看起來像是四個字，
    內(nèi)部施以十字界格，
    將“江”與“山”，“如”與“此”合文，
    “此”字左豎被借用為豎向界格，
    又節(jié)約了印面空間。
    “多”字筆畫少，任其空，
    使整方印形成三密一疏的視覺效果。
    篆法方面，使用漢金文并適當(dāng)變形，
    與黃士陵篆刻似有暗合之處。
    線條瘦勁挺拔，清剛質(zhì)樸，別有意趣。

    9
    頓立夫
    圖片
    △ 圖17：江山如此多嬌（頓立夫刻）
    頓立夫曾是王福庵的車夫，
    因耳濡目染，也喜歡上了書法篆刻。
    閑暇時他刻苦研習(xí)篆書和治印，
    為王所器重，后收為入室弟子。
    此印為長方形，分兩行排列，
    篆法寬博自然，筆意十足，
    用刀不疾不徐，富有節(jié)奏感，
    整方印氣息醇厚，耐人尋味。

    10
    蔣維崧
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    △ 圖18：江山如此多嬌（蔣維崧刻）
    蔣維崧這方“江山如此多嬌”，
    以活潑的大篆入印，
    在字與字之間施以界格，
    印面秩序井然。
    用刀清剛勁鍵，線條潔凈挺峭，
    欲于光潔中求得醇古渾穆。
    此印線條及邊欄無一處殘破，
    觀之有一股書卷之氣。

    11
    寧斧成
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    △ 圖19：江山如此多嬌（寧斧成刻）
    寧斧成這方印也采用界格式，
    但篆法以方取勢，線條厚實飽滿。
    作者試圖通過界格制造出疏密和虛實關(guān)系。
    印面空間不完全均分，印文亦大小不一，
    筆畫寡者任其空，如“山”“多”等字。
    筆畫多者任其滿，如“嬌”字。
    界格和文字巧妙融合，
    再輔以弧筆，使其整飭而不呆板。


    12
    金禹民
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    △ 圖20：江山如此多嬌（金禹民刻）
    金禹民師從壽石工，廣涉古璽漢印，
    擅書法篆刻，尤精印鈕雕刻。
    他的這方“江山如此多嬌”是隨形印，
    印面呈橢圓形，篆法婉轉(zhuǎn)多圓暢，
    弧筆線條遒美有姿，
    化剛為柔，風(fēng)神雋永。
    筆者認(rèn)為，此印篆法雖然圓轉(zhuǎn)靈動，
    但結(jié)體還是稍顯造作，
    特別是“江”“此”二字，略覺突兀。
    13
    傅抱石
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    △ 圖21：江山如此多嬌（傅抱石刻）
    本文由《江山如此多嬌》的壓角章開始，
    最后就由《江山如此多嬌》的作者（之一）來收尾吧。
    傅抱石不僅在繪畫領(lǐng)域有著非凡的造詣，
    在書法篆刻上亦有深邃的修養(yǎng)。
    此印采用常見的“2-2-2”布局方法，
    篆法較為簡練，文氣充溢。
    不過，這方印并不能代表他的最高水平，
    相比于他的“往往醉后”“換了人間”等印，
    這方印還是遜色不少的。

    不同的篆刻家面對同樣一個內(nèi)容，
    由于性格、水平及喜好上的差異，
    創(chuàng)作出來的作品自然是五花八門，各具特色，
    這就像八仙過海，各顯神通。
    筆者認(rèn)為，這就是同題競刻的趣味所在。
    金石印坊公眾號每期都有命題競刻活動，
    歡迎您也加入其中，
    讓篆刻創(chuàng)作變得更有趣。


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    曾蘇閩，1989年7月生，江蘇鹽城人，現(xiàn)居南京，別署囊螢齋。愛好書法、篆刻及印石收藏，現(xiàn)為鹽城印社社員，金石印坊印友會秘書長。



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    思考問題
    下面這方多字印，把毛主席的《沁園春·雪》全文都刻出來了。您知道這是誰的作品嗎？他是誰的弟子？
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