|
北京大羿2022年秋拍明日正式拉開帷幕。預(yù)展現(xiàn)場現(xiàn)代與人文元素互相交織，現(xiàn)代化的空間裝載著歷史的痕跡。靜謐的青花，高雅的色釉，繁縟的粉彩，亦或是奔放的五彩，每一件器物就像一場不斷放映的電影，訴說著曾經(jīng)的輝煌。 公元1723年，雍正承繼大統(tǒng)，蒞位13年。他通過使用繪畫、制瓷等手段，努力將自身標(biāo)榜為一位澹泊儒雅的帝王，以天下文人之表率的形象君臨天下。雍正常諭旨怡親王燒制新樣，怡親王深諳雍正治瓷用心，精勤窯務(wù)，力求將清雅秀逸的藝術(shù)風(fēng)格鮮明、準(zhǔn)確的融入每一件官窯瓷器的燒制。 造辦處的《各作成做活計清檔》極為詳盡地記錄了雍正帝的諭旨和管理人員奏報活計制作的全過程，透露出雍正帝的興趣愛好、審美標(biāo)準(zhǔn)、鑒賞水平，甚至親自參與設(shè)計的閑情雅致。在傳世雍瓷中，我們看到無論琺瑯彩、墨彩、粉彩，還是青花、單色釉，其造型和色彩一改前朝的渾厚古拙，趨于雋秀內(nèi)斂。清麗的線條中流露出一種超凡脫俗的寧靜；其紋飾典雅，繪畫筆觸精妙纖柔，構(gòu)圖簡潔疏朗，以趨于完美的表現(xiàn)，傳神地表達(dá)了一位帝王的情懷和審美。LOT20 清雍正 釉里紅三果紋碗 款識：“大清雍正年制”六字雙行楷書款 尺寸：口徑12.3 cm. 1、《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，臺北故宮博物院，1998年，頁226、227，圖86
2、《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，頁209，圖1273、《清代瓷器賞鑒》，上海科學(xué)技術(shù)出版社、中華書局（香港）有限公司，1999年，圖131此件裝飾紋樣即為仿宣德一朝釉里紅三果紋物，并略加巧思化裁而成，完美體現(xiàn)出濃厚的宣窯遺風(fēng)，搭配極富內(nèi)廷恭造氣息的紋飾表現(xiàn)，可謂一件雍正御窯法古卻不泥古佳作。點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏家大掌柜》 
釉里紅三果紋始于明代宣德朝，多制碗器，因釉里紅燒造難度較大，三果紋亦載承“多子、多福、多壽”之吉祥寓意，故這類作品素為明代官窯之名貴品種。相較宣窯之作，本品造型、紋飾及韻味少一分清冽豪邁，多一分嚴(yán)謹(jǐn)秀雅，器型端莊巧致，胎質(zhì)堅致瑩白，外壁繪釉里紅三果紋石榴、蟠桃、柿子，瑞果飽碩紅潤，呈色鮮艷，白釉瑩潤白晰，紅白相映，別有意趣。關(guān)于此式三果紋的燒造據(jù)唐英在雍正十三年撰寫的《陶成紀(jì)事碑》記載，雍正御窯品種有“一仿宣窯寶燒，有三魚、三果、三芝、五蝠四種”，三果即為拍品之所本。與本品器形紋飾相同的藏品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院、南京博物院以及上海文物商店舊藏。LOT13 清雍正 斗彩靈芝紋杯 款識：“大明成化年制”六字雙行楷書款 尺寸：口徑7.3 cm. 參閱： 1、《故宮博物院藏文物珍品大系－五彩·斗彩》，上海科學(xué)技術(shù)出版社，1999年，頁257，圖235 2、《成窯遺珍—景德鎮(zhèn)珠山出土成化官窯瓷器》，香港徐氏藝術(shù)館，1993年，頁285
這只雍正斗彩靈芝紋杯敞口弧腹，胎體輕薄，造型小巧。杯外壁以斗彩繪靈芝紋為飾，靈芝呈如意云狀，每組呈上下對稱分布，紋飾以青花勾勒，內(nèi)填飾黃、紅、黑、青、姹紫等釉上彩料，同時又以青花作為藍(lán)彩填飾。四組靈芝云紋之間，以蔓草花卉巧妙間隔，整體布局舒朗有致，紋飾勾勒精細(xì)，填彩精準(zhǔn)，色調(diào)淡雅靜謐。杯外底心青花雙方欄內(nèi)書“大明成化年制”六字雙行楷書款。此種落款方式帶有明顯的追慕成化之意。成化斗彩為明代御窯彩瓷燒制的巔峰，其品質(zhì)之高，冠絕千古。后世皆以成化斗彩為摹本，競相仿燒，但其中唯有雍正作品最具成窯風(fēng)韻，品質(zhì)絲毫不輸成化。藏界習(xí)稱“明看成化，清看雍正”。右：明成化 斗彩靈芝紋杯 （景德鎮(zhèn)珠山出土）雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶成紀(jì)事碑記》中即載有“仿成窯五彩器皿”。此外檢索清宮檔案資料可知，雍正時期清宮舊稱“成窯五彩八如意酒圓”，其落款方式有兩種，有落雍正本朝款，亦有落成化款，拍品即為后者。點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏家大聯(lián)門》
LOT17 清雍正 灑藍(lán)釉留白瀝粉折枝菊花紋葵口碗 款識：“大清雍正年制”六字雙行楷書款 尺寸：口徑19.2 cm. 參閱： 1、《徐氏藝術(shù)館—陶瓷篇（IV）·清代》，徐氏藝術(shù)館，1995年，圖55 2、法國吉美博物館藏品 編號14-502374(1) 本品品敞口，口沿呈六瓣葵花式，《宋史樂志十五》：“千官云擁，群后葵傾”，杜甫詩云：“葵藿傾太陽，物性固莫奪”，此器取六瓣葵花形紋，更顯“六合同春，眾心所向”誠摯之意。整體工藝以藍(lán)地留白裝飾手法裝飾，此類裝飾手法始于元代，至雍正時期則更趨精致。制作工序復(fù)雜，先于素坯之上瀝粉堆塑出纏枝花卉紋飾并覆上白釉，入窯素?zé)蔀榇商ィ^而于素胎之處施上灑藍(lán)釉，二次入窯燒成。灑藍(lán)釉，又稱“雪花藍(lán)釉”，明宣德時景德鎮(zhèn)所創(chuàng)，清康熙時燒制成熟。是在燒成的白釉器上，以竹管蘸藍(lán)釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深淺不同的斑點(diǎn)；所余白釉地仿佛是飄落的雪花，隱露于藍(lán)釉之中。以施釉技法而言，雍正年間對早明設(shè)計的模仿可謂唯妙唯肖，LOT17上的灑藍(lán)，與萬歷時期用鈷藍(lán)釉下青花作留白之飾不同，是以細(xì)紗覆蓋的竹筒吹灑上色，才能形成如此細(xì)致的灑藍(lán)效果。想如此精細(xì)的同類器，也被徐氏藝術(shù)館及法國吉美博物館收藏。左：清雍正 灑藍(lán)釉留白瀝粉折枝菊花紋葵口碗右：清雍正 灑藍(lán)釉留白瀝粉折枝菊花紋葵口碗本器外均灑藍(lán)釉底色，淡藍(lán)透白的斑點(diǎn)相間勻稱，凸起的六葵瓣上留白六株車矢菊，菊蕊、瓣、葉均用玻璃白料精勾細(xì)點(diǎn)，脛部飾仰葵紋，與灑藍(lán)釉面高底相間，富有層次和立體效果，極為養(yǎng)眼，而且藍(lán)白相映，清新別致，深得雅趣風(fēng)骨。雖然此時灑藍(lán)釉瓷器呈色穩(wěn)定，做工精細(xì)，但由于燒造時的工藝復(fù)雜，成功率比較低，因此灑藍(lán)釉瓷器在當(dāng)時也是比較珍稀的一個品種。本場還征集到另一件清雍正 灑藍(lán)釉作品。LOT21 清雍正 灑藍(lán)釉茶圓 款識：“大清雍正年制”六字雙行楷書款 尺寸：口徑10.7cm. 此茶圓造型規(guī)整，碗敞口弧壁，線條優(yōu)美舒暢。造型秀美端整，胎體細(xì)致堅密，外壁通體灑藍(lán)釉，釉光鮮亮細(xì)潤，使人深深陶醉。底以青花書“大清雍正年制”六字雙行楷書款，字體俊秀。灑藍(lán)釉屬珍稀之品，色澤濃郁深沉，細(xì)觀又見其釉層百轉(zhuǎn)千回，如浩渺煙波，如夢似幻。若言瓷器來源于火的藝術(shù)，此器便是其最佳詮釋，整體造型簡潔端莊，胎體薄厚均勻，底足修飾渾圓規(guī)整，體現(xiàn)出雍正朝高超的制器水準(zhǔn)。雍正帝以個人的美學(xué)修養(yǎng)與審美喜好有意識地倡導(dǎo)一種理想的工藝審美格調(diào)，于瓷器一項(xiàng)，致力摹古求真。同時卻不拘于純粹的摹仿，注重在傳統(tǒng)構(gòu)成因素中創(chuàng)新，借鑒原來的工藝造型和紋飾進(jìn)行抽繹，組合出具有時代特色的新樣式且畫工規(guī)矩而不失嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài)。《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》：雍正五年《記事錄》有：“朕從前著做過的活計等項(xiàng)，爾等都該存留式樣，若不存留式樣，恐其日后再做，便不得其原樣。朕看從前造辦處所造的活計好的雖少，還是內(nèi)廷恭造式樣。近來雖甚巧妙，大有外造之氣。爾等再做時，不要失其內(nèi)廷恭造之式。”點(diǎn)擊名片快速關(guān)注：《收藏家大圈子》
LOT18 清雍正 青花云龍紋碗 款識：“大清雍正年制”六字雙行楷書款 尺寸：口徑14.5 cm.. 此碗斂口、弧腹、圈足，器型規(guī)整，胎體輕薄，形制線條流暢。畫工規(guī)整不失去儀態(tài)，內(nèi)底心青花雙圈內(nèi)繪一五爪降龍穿梭于祥云之間，龍首威武昂揚(yáng)，須發(fā)長而向上飄起，龍身舒展修長，雄姿遒勁，矯健勇猛，氣奪千里，靈動活現(xiàn)中不乏威嚴(yán)。外壁游龍矯健飛躍，威勢凌人，規(guī)整中富于變化。碗底青花雙圈內(nèi)書「大清雍正年制」六字雙行楷書款，款識書寫規(guī)整有力。此類碗創(chuàng)燒于雍正，一直流行至道光朝，清宮檔案中稱之為「嘉窯龍紋碗」，所繪龍紋龍發(fā)紛披，形體修長，云朵呈「壬」字形，青花濃艷發(fā)紫，頗具明代嘉靖朝神韻，為雍正時期御窯廠仿嘉靖風(fēng)格器物。整器青花明艷，紋飾采用青花勾線渲染填色，筆觸細(xì)膩，精巧有神，淡描勾線與渲染相結(jié)合，勾畫婉轉(zhuǎn)流暢，畫法布局既靈活多變又有較強(qiáng)的規(guī)律性，使得龍紋造型層次豐富，精細(xì)典雅，凸顯宮廷龍紋的震懾之感。此些作品足以證明，雍正這一朝代雖然只有十三年，但制瓷工藝和成就卻達(dá)到了清代官窯的頂峰。雖以仿古見長，但在“仿古暗合，與真無二”之外，仍難掩其妙境，傳達(dá)了一位帝王的情懷和審美。
|
