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一、含義和特點 扁平人物和圓形人物的概念來自英國作家、評論家 E.M.福斯特的《小說面面觀》一書，此書是根據福斯特在劍橋大學三一學院的幾次講座內容輯錄的。 扁平人物在17世紀被稱為“諧趣人物”，有時也被稱為類型化人物或漫畫式人物。扁平人物是單面的，人物性格會單一些，作者在刻畫的時候是為突出人物某一方面的性格，其他的性格基本不會呈現。扁平人物是單一的，好人永遠完美無暇正義凜然，連偶爾的一點壞念頭都不會有的；而壞人則是壞事干盡無所不為。扁平人物是圍繞著單獨一個思想或特質來塑造的，用一個詞或一句話勾勒出來，比如《三國演義》中，劉備之“仁”、曹操之“奸”、諸葛亮之“智”、關羽之“義”等；又如選擇性必修上冊第三單元外國小說中，《大衛·科波菲爾》中的米考伯太太，她的形象可以用“我是絕不會拋棄米考伯先生的”來勾勒，《老人與海（節選）》中的圣地亞哥可以用“人可以被毀滅但不能被打敗”來勾勒。 圓形人物是指文學作品中具有多面、復雜性格特征的人物。福斯特說：“圓形人物變化莫測，如同生活一樣叫人難以預料。”圓形人物性格是多面的，好比一個立方體，你會看到它有六個面，圓形人物就是這樣，有許多不同的面呈現。比如《紅樓夢》中的寶黛釵、魯迅《阿Q正傳》中的阿Q等；又如選擇性必修上冊第三單元外國小說中，《大衛·科波菲爾》中的大衛·科波菲爾，《復活》中的聶赫留朵夫和瑪絲洛娃，《百年孤獨》中的何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞、奧雷里亞諾、麗貝卡等；又比如必修下冊第七單元《林教頭風雪山神廟》中的林沖，既有“忍”的一面，也有“狠”的一面，因而他屬于圓形人物。 圓形人物性格是會變化的，人物性格不是一成不變的，隨著情節的發展，時間的流動，人物的性格會一起發生變化。扁平人物性格是穩定不變的，縱使經過了那么多年，經過那么多事，人物自始而一。“圓形人物”和“扁平人物”并不存在孰優孰劣的問題，他們對于小說都有著重要的價值和意義。“圓形人物”的復雜多變使小說更加真實，也使小說的內涵更加豐富；而“扁平人物”則具有高度的濃縮概括性，往往能讓人過目不忘，同時也可以從側面推動“圓形人物”形象的呈現。一部原本就很復雜的小說，常常既需要圓形人物，也需要扁平人物。 二、作用 1.圓形人物更加真實、立體、豐滿——幫助我們認識自己和他人。 林沖（滄州遇舊-善良仗義、安分守己；買刀尋仇-正直剛烈、得過且過；接管草場-隨遇而安、疑慮謹慎；雪夜復仇-兇猛果敢、奮起反抗） 阿Q（封閉落后農村的流浪漢，有農民的憨厚、質樸的一面，但更明顯地具有偏狹、愚昧、盲目、無知、落后的一面。其最突出的性格是自欺欺人、自輕自賤、自甘屈辱，而又妄自尊大、自我陶醉、自我麻木的“精神勝利法”等。） 魯迅《鑄劍》中的眉間尺、宴之敖，魯迅《祝福》祥林嫂，《紅樓夢》中的王熙鳳，塞萬提斯《堂吉訶德》中的唐吉訶德，托爾斯泰《戰爭與和平》娜塔莎等。 圓形人物內涵更豐富，性格中的矛盾會產生足夠的張力；更能揭示人性的復雜性，反映生活的本來面目，更真實，更能打動人，更具有審美價值；讓故事情節隨人物而產生起伏變化，使讀者在閱讀中充滿驚奇，充滿期待；圓形人物性格的復雜多變，也讓小說更真實，讓小說的內涵更加豐富，藝術性也更強。當然，圓形人物也常常讓我們琢磨不透、難以概括。 2.扁平人物更加簡單、抽象、典型——寄寓我們某種被放大了的情感。 中國古典小說中有很多扁平人物，如《三國演義》中曹操是奸的化身，關羽是義的化身，劉備是仁的化身，張飛是勇的化身，等等。曹雪芹《林黛玉進賈府》王夫人、邢夫人等。 契訶夫《裝在套子里的人》：別里科夫（諷刺）（封閉、懷舊、膽小、多疑，極力維護現行的社會秩序，沙皇專制的僵化思想保守頑固的勢力束縛人們的思想） 契訶夫《變色龍》：奧楚蔑洛夫（諷刺）（立場隨著不同的信息不斷變化，他左右搖擺、趨炎附勢的性格變凸現了出來） 魯迅《鑄劍》中的國王、弄臣與妃嬪、街市上的人們； 巴爾扎克《守財奴》中的葛朗臺、莫泊桑《項鏈》中的瑪蒂爾德等。 扁平人物性情品質堅定不變，讓人過目不忘。在諷刺小說中，“扁平人物”常常能產生喜劇效果，起到諷刺的作用。作為小說主人公，他很容易為人們所辨識記憶，成為典型意義的類型人物；作為次要人物，他能襯托圓形人物、推動情節發展。但是形象單薄、一望可即。 3.一般的長篇小說中這兩種人物往往是缺一不可。扁平人物能襯托圓形人物、推動情節發展；兩種人物共同承擔闡釋主題的任務。 |
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