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?詩評的規范用語 文/寂寞候 開篇聲明一下，本文所用知識、資源大部分不是原創，而是摘錄，也就是說今天筆者來當一把文字搬運工。 如何規范的去評價一首詩？尤其是絕句、律詩等近體詩體裁。 我們經常在各種場合，聽人說：出韻、失替、失對、失粘、出律、不律…… 老實說，這些詞匯在我們日常生活中，那是真不多見，這些詞匯背后都什么含義呢？ 首先來說出韻，又叫落韻、竄韻、走韻，是指在韻腳上不用本韻之字，而用其它韻中的字，這與格律詩一韻到底的要求不合，是詩家大忌。 失替和失對，這倆都是馬蹄韻出發的對仗用語。絕句雖然不要求句式對仗，可是古人卻要求上下句之間，在格律上嚴格的“對仗”。一個個來說吧： 所謂失替，這本是對仗術語。主要是馬蹄韻規則下的產物，指一個句子中，位于2、4、6位置上的字，應該是 平 仄 平或者是仄平仄這樣交替的形式出現的，但是，如果出現平平仄，或者仄平平，這就是失替。 古人呢，比較注意這個問題，舉個栗子： 聞王昌齡左遷龍標遙有此寄 李白 楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。 我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。 “隨風直到夜郎西”如果改成“隨風直飛夜朗西”，意思上是沒問題的，可能還能表達更加急切的心情，可是“飛”一改，就失替了。 古人名句有沒有失替的情況呢？有，而且非常多。比如“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。”“遙憐小兒女”、“何時倚虛幌”都存在失替的現象，這可是號稱格律最講究的杜詩圣。后來干脆把3、7句出現的這種失替取了個名字——準律句。 失對呢，也是對仗術語。所謂對，就是指同一個步驟的前后兩個分句中，第2、4、6位置上的字平仄必須相反。而失對，就是沒做到這一點。例如：韜略終須建新國； 奮起還要讀良書。 聯中的“起”對“略”為仄對仄，就是失對。 這個問題，在古人名句中也不新鮮：比如孟浩然的《洛中送奚三還揚州》：“水國無邊際，舟行共使風。羨君從此去，朝夕見鄉中。予亦離家久，南歸恨不同。音書若有問，江上會相逢”。 這首基本就是通篇失對了。 失粘（或者叫失黏），這與失對基本正好相反，在絕句的2、3句，律詩的2、3之間，4、5之間，6、7之間，要求平仄必須相同，古人認為這樣句式之間才存在粘性，而無法做到這點的，就叫失粘了。一般認為，絕句不能失粘，律詩如果4、5句失粘叫——折腰體，腰斷了。 不過這并不是評價一首詩好、壞的原則性標準，比如這首：“渭城朝雨浥輕塵，客【舍】青青柳色新。勸【君】更盡一杯酒，西出陽關無故人”。 二、三句就是失粘，可架不住整首詩的意境幽遠、情感濃厚，這仍然是一首千古名詩。此外李白的《等鳳凰臺》也是一首失粘的七律。類似這種問題，在初唐、盛唐其實非常普遍。 最后來說說出律和不律。 出律是指什么呢？就是指一首格律詩存在多處平仄失對、上下失粘的情況，而且——還可能用韻不規范，這種情況下，古人就會說這首詩——出律，意思是這就不是一首格律詩。 這幾年，網絡流行以后，很多人動不動就說“出律”了——其實是失替或者失粘，但是他們有限的腦容量，對這些問題是真不區分。 這可能是我們近年來見過最多的術語，但同時也是大家用的最錯的一個詞。但是鑒于這個詞的嚴肅性，建議大家不要輕易使用這個詞。 所謂不律，字面意思就很明白，就是沒格律、不講究，這是比出律還要狠的評價——有仇的話可以用。 |
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