【原】書訊‖來根友詩集《鴦湖水湯湯》

     詩詞集《鴛湖水湯湯》，作者來根友，序言由詩學大師施議對教授、詩壇名家徐中秋先生與林崇增先生撰寫。作者簡介：中國作家協會浙江省分會會員、全國中華詩詞學會首屆會員、浙江省詩詞與楹聯學會原常務理事、嘉興市政府文史館館員、嘉興市文學評論家協會會員、浙江省時代詩詞研究院研究員、嘉興市詩詞楹聯學會特約研究員、嘉興市詩詞研究會原會長、嘉興市詩詞楹聯學會原顧問、揚州市大鵬詩書畫院顧問。已公開出版《洱海文集》二部、《鴛湖水湯湯》（詩詞集）一部、《鴛湖雜綴》（文學評論集）一部待梓。詩詞入選權威選本《近百年詩鈔》（1988年出版。詩壇元老王斯琴先生主編）、《中華詩詞年鑒》（1990年出版）等共三十余種。多次榮獲全國及省市各級詩詞或楹聯大賽獎項，如“嘉禾園林”楹聯特等獎。如欲購書，具體事宜，可與作者微信聯系，微信號：13067666097(國內包郵)

     詩詞集《鴛湖水湯湯》，作者來根友，出自名門，師從詩壇元老、全國中華詩詞學會首屆顧問莊一拂先生（1907——2001）；莊一拂乃嘉興市“三杰”之首（另二位是吳藕汀、沈侗廔——據中國人民大學藝術學院教授、博士生導師陳傳席謂：“此三人可謂'嘉興三杰’，亦為吾國人杰------”）。中國傳統文化如詩詞書法、戲劇曲藝，非常講究名家師門傳承，如今卻已被許多文化人完全忽略，這是十分可悲的。書被列入2021年中共嘉興市委宣傳部文化精品重點工程項目?！而x湖水湯湯》是以南湖（鴛湖）為情感紅線，以歷史為經線而不編年，以地理人事為緯線而不鋪陳的一本個人詩文原創集。《鴛湖水湯湯》以體裁編序，始以組詩，次以楹聯，而后是辭賦，最后為古風。共精選了六百首（副、篇）左右。我是本書的特約編輯和封面版式裝幀的設計者，特向廣大讀者概括本書的幾大特色。一個民族的文化自信，關乎這個的國運興衰和進取發展，而傳統文化是其基礎底蘊，它不是流而是根，是魂。本書以紅船的起航點為精神發軔初始點，甚為謹確。首先是書中透出的民族精神。所有作品都是圍繞著南湖這個特定地域展開，涉及其歷史進程、經濟發展、地區亞文化、歷史人物和民族精神，類似一部大型方志詩集。其藝術特征有6個方面：

一是勝在對國學的完美繼承上。作品無論從詩家語，還是聲韻格律、對仗通轉、立意遣詞煉字，均嚴格按律入度，殆無仗詩句精彩而隨意犯律出格。處處透出詩人深厚的傳統文化功力。

二是勝在內容的突破上。作者在傳統題材上作了全方位突破，反映了時代主流精神。湖湘行吟、京居散詠、汶川地震、新冠疫情，甚至是街頭擼串，菜市公交、炸醬面大碗茶，悉數入詩而又縱橫捭闔，活潑生趣幽默，針砭時弊，時代感鮮明，真正做到了“文章合為時而著”。

三是勝在博采眾長，師法自然。如李杜，似元白，貌陶令，疑白石，而又全然不是?！坝朴骑L色來歸去，何事煩憂五內盟。（詩生活-詠嘆調）”誰都不是，還是作者自己。

四、勝在氣勢，一瀉千里。詩集收入本集組詩就有16個，［詩生活-詠嘆調］即是長篇組詩，一上就是百首。長詩［一代文宗朱彝尊］洋洋灑灑160句。詩集貌似朱彝尊《鴛鴦湖棹歌》的現代版，而有朱詩不具備的興觀群怨和蘊含深邃。五、勝在詩味，醇厚飄逸，余味雋永。在傳統詩詞各種體裁的表述方式上，無論詩、詞、賦、聯，均崇尚神韻而弱化實寫。惟以詩味為旨歸。“新站看欣啟，人離樓未空。烽煙正趨暗，爝火早燃紅······”（鴛湖春）作者詩詞之上乘境界，對詩味的追求和探索，可謂是嘔心瀝血。

六、詩詞集具有自己的個性、自己的特色。無論題材、立意、體裁等等，均有自己獨特的面目，真所謂“人人心中所有而筆下所無”。假如千人一面、千部一腔，那就索然無味了。

     至于書籍裝幀，封面以深灰中鴛湖一抹亮色，表征了開天辟地、敢為人先紅船精神和歷史感；扉頁以水貫穿了滄桑和土地、民眾民族文化諸多元素，最后外拉頁以章草傳人馮谷貞女士的書法，內容乃杜甫的名詩《望岳》，猶如鎮寶，壓住全書。

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     回想二十多年前，我私下提起詩詞入史話題，不意友人大不以為然，可能還誤認是笑話，甚至是癡人說夢。然世事難料，事后不到十年，全國詩壇領軍人物通過中央媒體宣告了此項利在當下、功在千秋的議題。緊接著全國性的主題大會召開了。去年中華詩詞學會會長周文彰先生為此作了重要講話。曾有一個全國性的“詩歌”理論研討會，白話新詩與格律詩詞兩大壁壘，大部分評論者均為前者，后者只有寥寥數位。
    白話新詩風行百年，而傳統詩詞幾經跌宕；詩詞復興四十多年來，目前很少出現全國公開發行的詩詞——精品——期刊，當年廣州的《當代詩詞》頗為挺出，質量之勝曾獲周谷城先生的盛譽。有些期刊，雖具權威，其志卻在白話新詩，編輯力量配置十分薄弱，幾無詩詞立錐之地。
      在詩詞界至今鮮見真正的評論家，個別教授如鐘振振，自己頗能吟詩，也諳理論。詩壇兩熊：熊東遨、熊盛元,真正了不得，不負文彩風流。假如長期缺乏評論者，尤其是權威的評論團隊，滿地珠璧而無人拾取，有多少人堪秤金量銀、賞識真詩？塞北無有伯樂、寶馬難為一空。上世紀賽事評委均聘請擅長詩詞創作的學者。審核遴選精品亦然。如沒人堪從庸脂俗粉中翻檢寶石良玉，詩詞珍品如何能入《當代文學史》？允入史，說明文化積累的輝煌成就，足堪奠定當代詩詞在文壇的地位，才能贏得大眾真誠的喜愛與擁戴。
近年由長江出版集團搞了一套現代作家詩詞選，作者乃小說散文家、戲劇家或文史學者，詩詞僅為余事，然其詩作卻出類拔萃，曾風靡一時，如柳亞子、郁達夫、郭沫若、田漢、葉圣陶、張恨水、聶紺弩，等等，其中的郁、郭、田、葉、聶，尤令人激賞！當然，所謂某種不凡成就，總由后人來論定，但諾貝爾獎又能咋說？莫言有幸中了，已經十年，依然毀譽不一。詩詞楹聯辭賦，雖均為傳統文學，然在藝術表達上，不免還得講個優劣高低之別，這似乎是無法否認的。同樣的文學藝術作品，因各人認知不同，難以劃一，任何觀點需要強勁的膽識、寬廣的視野等支撐，不然雞對鴨講、何克臻此？
     詩詞復興近半個世紀來已有二代前輩大家（百齡與九旬左右），大都斯文地下，惜哉！第三代八十歲左右（浙江王翼奇），而第四代（七十左右），浙江有徐中秋、林崇增。上海則有楊逸明，出色當行，其除了詩作不斷，還有《晚風說詩》。（其它各省還有安徽劉夢芙、四川楊啟宇、天津王蟄堪，等等）。六十歲以下的，浙江有尚佐文、思塵（時代詩詞研究院副院長），后起之秀則首推何智勇、董正元------其詩詞原創的部分作品，殆臻上乘。
     欲選詩詞精品，并非踏破鐵鞋無覓處，近三十年前，全國公開出版了不少詩詞選本，其中杰出的當數第一代詩詞大家王斯琴（與毛大風合作）選編的《近百年詩鈔》，中華詩詞學會主編的《中華詩詞選》二冊，上海詩詞學會編輯的《中華詩詞年鑒》，葉元章（與徐通翰合作）編的《中國當代詩詞精選》，曾在詩壇產生強烈振動?？梢娛占返墓ぷ?，已經數代人的不懈努力，其中不乏別具慧眼的高手。他們的勞作，為現今的文史學者提供了寶貴的充分的資料。

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     唐詩研究者、教授朗曉斌先生在其專著《唐代律詩研究》一書“前言”中略謂:七律比長于鋪排但失之繁冗的排律顯得精練，與絕句相比，又能容納較多內容，修辭技巧、章法句法都更加講究和富于變化。另一方面，七律比五律每句多了兩個字，可以容納更多內容。在寫法上，律詩都講究起承轉合，但對七律來講，用虛詞的概率就要多一些，變化多一些，騰挪范圍大一些。所以七律在唐代中期以后，可以說是最重要的詩之載體，是衡量一個詩人寫作水平的重要尺碼。當代詩壇出現近體詩熱，很大程度上是以寫律詩為壓軸戲……據有關統計，清代康熙時期所編的《全唐詩》收詩共四萬九千首，其中律詩近二萬五千首，七律卻超一萬五千首，所占比例驚人。

     古人有謂，詩體專工者必有所得，而多能者未必兼善。假如我們欲求無所不通，往往一竅不通。陸游詩、詞兼工，而其長在詩，其詞“乏超然之致，天然之韻”（清劉熙載《藝概》）。李白長于古風、弱于近體；杜甫之創造性在七律一體，然其弱于七絕。韓愈七絕尤弱。李商隱、柳宗元、劉夢得、杜牧，大抵工律詩而不工古詩。據《隨園詩話》稱“蘇軾弱于近體”------柳宗元的“登柳州城樓”、“別舍弟宗一”、“嶺南江行”；劉禹錫的“西塞山懷古”、“始聞秋風”等等，均是令人一唱三嘆的淚血之詩。

     前輩田遨先生則謂，七律乃沈之問、宋佺期開其端，杜甫、李商隱之后，詩家每以七律為主體，梅村體常在七古中雜以律句，亦說明律句之美與影響之大。在詩之多種體裁中，實以七律最難寫，亦最易見功力，因七字句，宜健不宜弱，語言太熟則濫，太生則隔，中間兩聯平列，易板，不易騰挪變化。尤忌復義贅字。(見《退密樓七言律詩抄》序。大意)

     本人認為，從初唐至盛唐前后約百年時間，七言律詩醞釀而逐漸成長，終為一種精美無瑕近于經典的體式。七律雖不過比五律每句多了兩個字，難度卻是不能同日而語的，前者氣更長，儀態更為從容，意境營造更寬廣玄妙，杜工部乃集大成者。常是在精彩的開頭之后，承接的話不妨和緩，轉折的話再要求突起，這樣就顯得有波瀾，有起伏，避免平鋪直敘。清劉熙載在其“律詩要法”中說，破題，起句就應寫得不同凡響，要突兀高遠；元朝楊載的《詩法家數》則謂，如狂風卷浪、勢欲滔天。或如“直疑高山墜石，不知其來，令人驚絕”（沈德潛《說詩晬語》卷上）。而第二聯，要如驪龍之珠，抱而不脫。第三聯，與前聯之意相應相避；要變化，如疾雷破山，觀者驚諤。結句，必放一句作散場，如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮。其又云：律詩之妙，全在轉關接縫處（第三聯）。故律詩既是一個整體的流程，又是可以大體前后分作兩半的。但所謂的“轉”，其意甚是廣泛，含對照、層進、因果等等。十分可惜的是，看當代詩壇，我們大多數作品，不免?；肌坝芯錈o篇”之病，即時有金句可摘，而全篇并不成功。