論述百練：影視劇旁白，畫龍點睛還是畫蛇添足？

一中大語文 2023-03-18 發布于福建

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材料一：

旁白，是影視劇中交代劇情、發表觀點、展現角色內心的一種語言手段。曾經，旁白是一部“爆款”劇的標志和記憶點。如果將影像敘事比作一本書，好的旁白能夠畫龍點睛。它可以是寫在扉頁的心得、寫在書邊的評語，還可以是問號，是驚嘆號，是意味無窮的省略號。反觀一些被過度使用的旁白，它們往往成了敘事查漏補缺的萬能藥、尋求創作捷徑的萬金油。有些劇充滿“創活式”旁白，敘事不足，旁白來湊，故事發展缺乏層層遞進的邏輯和合理鋪墊，關鍵情節全靠“說”，剝奪觀眾的參與感，必然生硬突兀；有些劇慣用“解釋性”旁白，畫面、表演、旁白傳遞的是同樣的內容，堆疊冗余拖沓的信息量；有些劇陷入"圖解式"旁白，機械照搬原著語言，用過多的旁白替代鏡頭語言和演員表演，劇情鋪陳和旁白講述"兩張皮"，把拘泥當真實，將不求甚解、照本宣科視為尊重原著。

觀眾為什么不滿意這些旁白？歸根結底，是觀眾沒有感受到創作者對他們審美水平的充分信任和尊重。有時沒有旁白，為什么敘事邏輯前后不通？有時有了旁白，為什么又深感毫無必要？其一喧賓奪主，其二畫蛇添足，正是旁白過度使用的兩大特征。這背后指向的，是影像語言表達的投機與乏力。

觀眾真正需要的，是來自影像世界的說服力。閑筆不“閑”，旁白也不是游離于主題敘事外的喃喃自語。電視劇《掃黑風暴》的旁白配音演員曾說，“旁白與作品的關系如同一呼一吸，劇情緊張時受眾也跟著緊吸著氣，到旁白出現就舒了一口氣，旁白的作用之一，是調節作品節奏”。

好的旁白恰當、精練，不知不覺融入戲中，融入故事里。電視劇《大江大河》中，結尾洋溢著雄渾氣魄的旁白令人印象深刻："靠著一股革命者的勇氣劈波斬浪，闖出狹小水城匯入海洋，何其幸運！我們趕上了中國百年來國運蒸騰日上的時代，我不想辜負這個時代！"這不僅道出了宋運輝人生經驗的總結，也說出了那個時代人們的共同心聲。

從這個角度看，影視劇旁白正確的“打開方式”，應該超越其注解、闡釋的功能性，實現文學價值和審美價值的統一。類比于中國藝術講求"化境"的最高境界，故事講述、角色塑造與旁白講述要經過反復的意匠加工、錘煉糅合，最終才能渾然一體地傳遞主題和情感。

創作者要更好地用影視語言講清故事、講好故事，把功夫實實在在地用在影像敘事中。中國畫講求“且空而后能簡，簡而練，則理趣橫溢，而脫略形跡”的留白魅力，中國古典詩歌追求“言有盡而意無窮，余意盡在不言中"的審美意境。其實，影視劇旁白亦如此。旁白是錦上添花、畫龍點睛，多不如少，少不如精。創作者不必將所有意圖都直接、淺顯地表達出來，創作也需留白，如此才能給觀眾以想象空間，使作品更有藝術性和觀賞性。畢竟，滿滿當當的畫紙，便再無可回味的余地了。

（摘編自王《影視劇旁白，畫龍點睛還是畫蛇添足？》）

材料二：

網劇時代的旁白有一些積極的變化，這種變化無一例外的，都是為了增強觀眾的代入感。首先是旁白中"獨白"的使用更加頻繁。這是一種講述視角的切換，由客觀、全知和審慎的第三人稱，變為劇中角色的內心剖白，更適合傳遞情感，相對比較細膩。很多青春劇和都市劇也會在旁白中使用角色獨白，在一定程度上減弱了和觀眾的區隔。

相比較為常規的自述式旁白，女性群像劇《愛很美味》算是一種新嘗試：在開篇時讓三位女主角以旁白的形式進行互相介紹。之所以采用這樣的形式，一是能夠讓觀眾快速熟悉三個人的性格和之前的故事；二是用“互相吐槽”的方式，強化三個人之間的關系。

其次，沿用《潛伏》的旁白創作方式，將第三人稱的旁白進行"人格化"處理，也能拉近和觀眾的距離。《掃黑風暴》的旁白配音演員周揚就在采訪里提到，在配旁白的時候，他會先給自己設定一個身份。在《掃黑風暴》里，旁白可能代表著督導組，代表一種正義的聲音。當他具備獨立人格時，也會更融入劇集本身。

旁白還有一重比較特殊的“隱藏價值”，就是給劇集“兜底”，或者說“打補丁”。不同于需要現場拍攝的畫面和受制于演員檔期等問題的配音，旁白的靈活性相對更高，因此可以填補一些劇集后期制作時發現的問題?！稘摲返膶а萁獋ゾ吞岬剑园讖目陀^上講，是后期求變的一條渠道。

有相關從業者說，很多時候劇中加入的旁白，是受制于內容審核的修改。"從樣片到成片的過程中，要經過很多層審核和修改。如果有某些很關鍵的戲份被刪除，前后就不連戲了，角色的心路歷程也不成立，如果沒有更好的補救辦法，就只能用旁白來補充。"

但這也不是某些國產劇濫用旁白的借口。"幾乎所有的劇都會遇到類似的情況，拍攝過程不可能沒有一點漏洞、"沈洋認為，"好的導演和剪輯應該有應對這種突發狀況的技巧，讓觀眾在看到這兒時不會覺得特別突兀。”

將目光移向海外劇市場，會發現旁白仍然有很多可供開發的新形態。在英美劇領域，就有不少"打破第四面墻"的旁白，如《倫敦生活》《紙牌屋》等；另外，旁白的視角也可以不拘泥于劇中角色，《絕望主婦》里，旁白是第一集就已經去世的瑪麗·愛麗絲，以死者的視角講述四位好朋友的故事。

隨著時代的進步，劇集的敘事語言也在不斷發生變化。最近圍繞旁白的爭議充分證明了這不是一個簡單的"行活"，而是需要費心琢磨的重要環節。希望旁白能越來越多地成為一部劇的“亮點”，而不是“雷點”。

（摘編自毒眸《劇里用旁白，真的不合適嗎？》）

1.下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是（）（3分）

A.旁白作為影視劇的一種語言手段，曾經是“爆款”劇的標志和記憶點。

B.失敗的影視劇都是把旁白當作萬能藥、萬金油，過度使用，沒有充分的信任和尊重觀眾。

C.進入網劇時代，影視劇的旁白有一些變化，變化目的是增強觀眾的代入感

D.開發旁白的新形態不能拘泥于傳統形態，也不能僅限于國產劇，還應向海外劇學習。

3.下列對材料論證的相關分析，不正確的一項是（）（3分）

A.材料一的論證語言雖然平實易懂，但也不失俏皮，與其使用了多種修辭手法有關，如比喻、設問、引用等。

B.材料一運用了類比論證，將中國畫、中國古典詩歌與影視劇旁白進行類比，論證留白的作用。

C.材料二引用沈洋的話是為了論證國產劇不能濫用旁白的觀點，"幾乎""一點"等詞體現了語言的嚴謹。

D.材料二運用了舉例論證、比喻論證等方法，論述旁白的一些變化及強調不能濫用旁白要開發旁白的新形態。

3.下列選項，不適合作為論據支撐"好的旁白能夠畫龍點睛"的觀點的一項是（）（3）

A.電視劇《歡樂頌）的旁白，一會兒替角色表達思緒，一會兒替導演交代場景，一會兒干脆變成"電影錄音剪輯"，描述起演員的表演。

B.電視?。▏恰分胁捎门c劇中人物語言風格高度契合的旁白，對劇情的發展做意味深長的評論和總結，提示觀眾品出多重滋味。

C.電視劇《大明宮詞）海集開頭、結尾的旁白敘述，在現實邏輯之外，又在人物內心情感邏輯之中，形成個性化的敘事風格。

D.電視劇（潛伏》的旁白彌補了謀戰劇中演員"表面不動聲色，心底波瀾起伏"的局限，與整個劇情、人物形象融為一體。

4.材料一的行文思路是怎樣的？請結合材料簡要分析。(4分）

5.影視劇旁白有哪些功能？請結合兩則材料簡要分析。(6分）

【參考答案】

1.B（“失敗的影視劇都是”錯誤，說法太絕對）

2.D（“比喻論證”錯，沒有運用“比喻論證”）

3.A（電視劇《歡樂頌》的旁白功能定位錯亂，成了整部劇突出的“冗余”）

4.首先闡釋旁白的含義及過度使用旁白的表現；（1分）其次從正反兩個方面指出觀眾不滿意的原因；（1分）然后論述好的旁白的作用；（1分）最后提出解決問題的方法。（1分）

5.①好的旁白能起到畫龍點睛的作用；②能超越其注解、闡釋的功能性，實現文學價值和審美價值的統一；③能增強觀眾的代入感；④更相對細膩地傳遞情感；⑤拉近和觀眾的距離；⑥相較配音，影視劇旁白的靈活性更高，可以填補一些劇集后期制作時發現的問題。（每點1分）

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