  誰保存著你那些撕碎的芳華 ——馮小剛《芳華》影評 在電影的結尾，劉峰從破舊的挎包中掏出那張被撕碎的軍裝照，那青春姣好的面容露出燦爛的微笑。夕陽照射著長凳和墻壁，昏黃的光布滿了整個屏幕，音樂聲響起，劉峰用他的獨臂摟住了滿面滄桑的何小萍，一起回首那曾經被撕碎的青春——電影的名字叫做“芳華”，是被撕碎的芬芳年華。
電影是以軍區文工團紅色背景的巨富領袖像開場的，主人公劉峰和小萍在瓢潑大雨中開始了他們的故事。簡單直截地暗示，這是一個祖國河山一片紅的荒誕的大時代里，兩個小人物的芳華被撕碎，一代人的青春被撕裂的故事。 緊接著的是正在排演的文工團女孩們，青春的身姿，曼妙的舞姿，美麗的微笑；屋子外面是藍藍的天，白白的云。 一切是是那么美好。
何小萍是帶著憧憬和微笑走進軍營的，而在離開軍營時，精神已經有些失常。她父親被打倒，在勞改。母親改嫁后，自己不得不隨了繼父的姓，在那個“老子英雄兒好漢，老子反動兒混蛋”的年代里，出身決定著一個人的社會境遇。她在家里被欺負，在學校被歧視，以為來到軍營就能擺脫這種種不堪。但這里是她芳華被撕碎的開始。 軍營曾是一代又一代人最向往的地方，那整齊的軍裝，嘹亮的歌聲，總是給人以美好的想象，以為那里是人性的天堂。除了監獄，軍隊就是最大限度消弭掉人的社會屬性的地方，它以巨大的力量極力切斷人與社會的聯系。但各自家境的不同，依然給人帶來了不平等和差異。在一個極大抹殺個性，強調一致的群體中，對他人的排斥和鄙夷，成了表現自己“高貴”的常見方式。在群體中，人性的惡表現得反而更為徹底。人性的善反而也更為純粹。 “新年都未有芳華，二月新春見草芽”。芳華是多么寶貴呀。轉瞬就逝，也容易被風霜侵損。電影很善于用反襯的手法來表現人性的惡。比如，在泳池邊打鬧嬉戲，在藍色的天空下，穿著花花綠綠泳衣的女孩子發出爽朗的微笑。當大家發現那晾曬著的墊著搓澡海綿的內衣時，都極盡嘲諷。在悅耳的音樂聲中，男孩和女孩翩翩起舞，但和小萍搭檔的男孩卻一動不動，然后還大聲說她身上有“味”！一面是美好，但另一面就是赤裸裸的殘忍。
文革像一出大戲臺，高高在上的導演策劃指導著一切，每個人都在這個舞臺上按照自己的理解，依照自己的邏輯，演出自己的劇本。對自己怎么演的最終解釋權在每個人自己心里。 戰爭呢？是一群人加之于另一群人的惡，是絞肉機。電影展示了極為逼真而又殘酷的戰爭場景。所謂的英雄，有多少是出于偶然？又有多少是基于人性的選擇呢？
戰爭毀掉了生命，文革毀壞了心靈。我們總是習慣于看到災難后呈現的冷冰冰的數字，數字是不沒有感情的。但人有。每一個人都曾是一個活生生的有肉體有思想有情感的生命，都來自于一個溫暖的家，都有一個親人和朋友構成的社會倫理之網。當這一個生命的消逝，對于他自己來說是唯一的生命的隕落。對于他的親人和朋友來說，是巨大的無遠無法填補的深淵。每一個幸存者背后都有成千上萬個人遭遇著不幸，并且沒能從災難中走出來。
小萍是看到那個只有十六歲的鮮活的生命被戰火摧毀，面目全非。而她的心靈又何嘗不是被人性惡的火焰摧毀呢？在炮彈打過來的那一刻，她撲上去，保護的不僅僅是那個注定會死的十六歲的生命，也是自己的千瘡百孔的心靈。她毫不猶豫地撲上去，用自己的全部身心去保護，卻仍然不能阻擋這個生命的死去，這又何嘗不象征著她極力想保護卻仍然被撕碎的芳華呢？她曾把美好撕碎，藏在地板的夾縫中。 文工團的那些身材俊秀面目姣好的男孩和女孩們是天使，還是魔鬼？就拿林丁丁來說，她是按照她的邏輯在生存著。她長得美，有公主氣，讓男孩們不由得圍著她轉，男孩子們喜歡她，她也利用男孩子們的喜歡。姑且算是有些“放浪”吧，畢竟也沒有危害其他人，算的上錯嗎？
在她接受劉峰的參觀沙發的邀請后，沒有接受劉峰的示愛，被劉峰強行抱住。恰好一群男孩經過，取笑她，“丁丁，你可不能腐蝕活雷鋒！”她哭著說了一句，“那不是我?！蔽矣X得可以理解成，劉峰你喜歡的那個我不是真正的我。真正的我隱藏在那個美麗的外表之下，有心機，并且冷酷。
我們的文化缺乏對女性的尊重，缺乏對他人獨立意識的認可。真正的愛應該建立在對他人獨立人格的尊重的基礎之上的。這種不成熟的愛的表現是，因為我愛你，所以我對你好；因為我對你好，所以你應該愛我。簡單一點表述就是，因為我愛你，所以你也應該愛我。這樣的強盜邏輯就是武志紅所說的巨嬰邏輯。甚至，內心陰暗的人，還會因為對方不愛自己，就去毀滅對方。
在看完電影后，有人說，“對丁丁這種人沒有報應，讓人有一些遺憾。”1991年，蕭穗子和郝淑雯在閑聊時，郝淑雯拿出那個已經長胖有一些走形的丁丁的照片，說，“現在讓他抱，他還愿意抱嗎？”蕭穗子說，“就是拿這只假手也不抱。”讓很多觀眾很解氣，但充滿著導演大男子主義的傲慢與偏見。 偏見來自于傲慢，傲慢源自于對自我的肯定與對他人的否定。不管是傲慢還是偏見，都是洞徹人性的復雜。凡是看透人性的人，都會有一種“悲哀之物，遍被華林”悲憫情感。因為在我們分析他人人性的時候，我們的人性也曾被他人洞察。他人有善有惡，我們自身又何嘗不是善與惡的匯集呢。電影在挖掘人性的深度方面所做出的努力，是值得肯定的。劉峰的善，其實也是有私心的。群體對小萍的排斥，充滿了傲慢帶來的偏見。
電影是從蕭穗子的視角講述的，我們看到，在加之于小萍惡的幾個場景中都有她的身影。在別人對小萍投以嘲笑時，她也在笑。只是，在人群中她不那么放肆；在人群散盡之后，她內心也有愧疚和不安。 我想其他人又何嘗沒有呢？如果那個人真的一點愧疚也沒有，那他就是徹底的獸。
每一代人的青春是不同的，但另一方面卻又是及其相似的。成熟的人，是那些能洞穿人性，卻又不戳破那張薄薄的紙的人。發現人性的惡與善，依然對人性的美好充滿信心。每個人從原來的群體中走出，走入更為廣闊也更為復雜的社會。 在社會中，善與惡往往不會披著外衣，而是更加赤裸和直接。權力和金錢帶來的蠻橫與殘酷，卻更為徹底。劉峰在聯防辦的遭遇就說明了這一點，不送禮就見不到隊長的面，索要車子反被訛、被打。由此對比，反而是過去的顯得美好了。 生活中，往往沒有無來由的愛，到是常見沒來由的惡。他人即地獄。
每一個人的成長歷程，都是一個艱難險阻的跋涉過程，我們以為爬過了高山就有坦途，卻發現，前方的路依然崎嶇。 再相逢時，總會問，“你過得好嗎？” 什么是好，什么是不好呢？ 誰沒有在深夜中痛哭過呢？誰沒有在人群中踽踽獨行過呢？誰沒有在溫暖的陽光下內心依舊結著冰霜呢？ 沒有經歷過太對的惡，不知道善良的可貴。沒有經歷過生活磨難的人，不理解幸福就源自于平淡。 無論走到哪里，我都會記得在我最落魄的那一刻，在眾人都背身而去時，是你迎著我走來，臉上帶著你不曾給予他人的微笑。
無論走到哪里，我都會記得，那天下著冰冷的雨，是你站在原地，目送我離去，高聲喊：“你明天走，我送你！”
劉峰保存著小萍撕碎的照片，保存著那已經被人性的惡撕碎的美好，保存著那已經逝去的芳華。小萍又何嘗沒有保存著劉峰的芳華呢？ 電影最后一幕是一個空蕩蕩的紅色的長條椅，后面的墻上，夕陽投射出紅色的光線。那個時代已經過去，那條凳子上的人走向了哪里？ 當電影院的燈亮起，我們從熒幕回到現實生活時，你會感慨你逝去的殘缺的芳華嗎？在你記憶深處，保存著誰的芳華呢？你又知不知道誰保存著你的芳華呢？
最后：馮小剛的電影還是蠻有情懷的。
編劇嚴歌苓是這個電影成功的關鍵。
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