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書法的意義不只在于字的形體本身，更多的是帶來精神層次上的感受。將書法作為一種精神信仰，練字時的枯燥乏味便會漸漸褪去。 靈魂行走在筆墨之間，以書載道，文化底蘊藏在你的氣質里。
今天給大家帶來“提手旁”的教程，“提手旁”與“木字旁”有很多相通的地方，“木字旁”的教程之前已經發過，現在接著學“提手旁”就應該很簡單了。 為了更方便的觀察，在這里給大家做了一個對比圖。
上圖可以看出以下幾點： ①二者中的“橫”與“豎鉤”部分基本一致，交點也在同一水平線上。 ②前者“豎鉤”與“提”的交點，后者“撇”與“點”的交點，兩個交點在同一水平線。 ③“橫”與“豎鉤”的交點約在豎直高度的三分之一位置。 書法有同形之律，也有變化之美。在書帖中，即使是同一個字重復寫出來，也會有細微的變化，如果是不同的書帖，差異更大。 所以我們在這里羅列出宋徽宗在其他書帖中的“提手旁”寫法。 一：《怪石詩帖》
這里的“提”與水平的角度更大，更有凌厲的感覺。 二：《芙蓉錦雞圖》
上圖源自畫中的題詩，整體看起來比較豐腴。 三：《牡丹詩帖》
此帖婉轉流暢，不同于《千字文》的剛硬之氣，用筆也更瀟灑。 四：《神霄玉清萬壽宮詔碑》
由于是碑帖，不同于紙本，很多細節已經看不清了，但是可以參考其肩架結構， 五：《夏日詩帖》
此帖用筆纖細，精于毫末，“豎鉤”弧度更大，顯得更有彈性。 書法重意而輕法，太重法反而容易死板，教程只能算是參考，最重要的，是內心對意的感悟。 用心感悟 哪怕只寫出一“點” 也充滿生命力 |
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