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版畫作品《史可法殉城》賞析
史可法(公元1601-1645年），明末政治家，軍事家。字憲之，又字道鄰，漢族，順天大興（今北京）籍，河南祥符(今河南開封)人，崇禎元年(1628年)進士。1644年李自成攻占北京，馬士英等擁立福王于南京，授禮部尚書兼東閣大學士。后以史可法為兵部尚書，督師揚州。清攝政王多爾袞勸降，史可法致《復多爾袞書》拒絕，不卑不亢，流傳萬世。清兵大舉南下，史可法由揚州至白洋河部署防御，后退保揚州。他知城終不可保，決心以身殉國。清豫王多鐸命降將李遇春招降，一日來五書勸降，史可法不啟封，投之于火。清軍攻城，城破，他自刎不死，眾人擁下城樓，清兵追及，大呼：“我史督師也！”被俘。多鐸以洪承疇為例勸降，史可法慷慨表示：“城亡與亡，我意已決，即碎尸萬段，甘之如飴，但揚城百萬生靈不可殺戮！”壯烈就義。后人以衣冠葬于揚州天寧門外之梅花嶺。南明隆武帝予謚忠靖。乾隆中，追謚忠正。后人編《史忠正公集》傳世。
作品評論 這些寫實而唯美的作品，通過嫻熟的刀法和強烈黑白對比的運用，形成了宛如油畫卻又并非油畫的特殊審美意趣。我尤其喜歡畫面中那些由淺灰、深灰或棕色、黑色組成的層層疊疊的套色處理、勢如疾風般變換多端的刀法組合，這些遒勁有力的木刻刀法，或長、或短、或交錯、或順序排列，展現了極富力度的美感和版畫藝術獨具的審美意趣，從而區別于其他繪畫門類，是一種以刀代筆，捏刀向木（魯迅）的痛快！其中裹挾著藝術家的情感或情緒在心靈中的悸動。這一切在作者近期巨幅歷史版畫《史可法》中得以充分體現，發揮得更為酣暢淋漓。畫面中特具的黑、白、灰色調和鋒利的刻刀、印痕，烘托出歷史情節悲劇般的壯烈！大塊的版畫特有的黑色展示著瞬間的凝重，鮮活地再現了這一歷史事件。在這幅作品中，集中形成了袁慶祿版畫藝術的根本特征，從某種意義來看，袁慶祿的木刻人物畫創作，在中國近百年的版畫史上，開創了獨特的風格，填補了版畫作為小畫種而邊緣化的遺憾。如果說版畫藝術是一棵大樹的話，我們需要這遒勁有力的一枝，使得這棵大樹更其豐碩而壯大。 也許有人會奇怪，將自己的藝術探索從架上推向行為、裝置、影像。作品從寫實、具象走向抽象的筆者，為何能如此肯定和贊美袁慶祿這一寫實的、頗為傳統的甚至有些古典的藝術取向？這使我想起二十多年前徐冰在評介我的作品時說過的一段話：“談應天齊的畫又談回到反映生活的老話題上了，但我想我們談的老話題可能比喊叫著'觀念、觀念’走向現代更有效些，因為我們從當下起步，從真實中去尋找。” 我想說，無論古典的、現代的或當代的，只有按自己真實的心靈指引去推進探索、去表現或再現生活，方為藝術中的上上境！ （來源：今日版畫） |
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