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二、格律詩平仄格式 格律詩，分絕句、律詩、長律三類。第一類是絕句。絕句，每首四句。按言分有兩種：一是五言絕句，稱五絕。二是七言絕句，稱七絕。第二類是律詩。律詩，每首四聯(lián)八句。按言分也有兩種：一是五言律詩，稱五律。二是七言律詩，稱七律。第三類是長律。每首十句、或十句以上，且句數(shù)是偶數(shù)。長律也有五言、七言之分。凡格律詩，無論是五言、七言絕句，還是五言、七言律詩，或五言、七言長律，其平仄格式，都是由律句組成。律句按言分，有五言律句和七言律句。其中，五言律句，是組成五絕、五律和五言長律最基本的平仄句式。七言律句，是組成七絕、七律和七言長律最基本的平仄句式。—平聲 ︱仄聲 丅應平可仄 丄應仄可平 ?押平韻 △押仄韻 ●換平韻 ▲換仄韻 ⊙押鄰韻 ∵∴對仗 五言律句四種基本律句形式： 一：︱ ︱ — — ︱ 二：— — — ︱ ︱ 三：︱ ︱ ︱— ? 七言律句四種基本律句形式： 一：— — ︱ ︱ — — ︱ 二：︱ ︱ — — — ︱ ︱ 三：— — ︱ ︱ ︱— ? 從五言律句和七言律句各自的四種基本律句的平仄句式看，我們不難發(fā)現(xiàn)，七言律句后五個字的平仄格式與五言律句的平仄格式是相同的。所不同的是七言律句比五言律句多兩個字，而多出的這兩個字的平仄聲，又都是在五言律句的基礎上，逢“平平（— —）”，加“仄仄（︱ ︱）”；逢“仄仄（︱ ︱）”，加“平平（— —）”而己。因此，五言律句不僅僅是組成五絕、五律平仄格式變化的基礎。同時，也是一切格律詩平仄格式變化的基礎。因為，任何一首格律詩的平仄格式，都是選用律句，并按照格律詩調(diào)配平仄聲韻規(guī)則調(diào)配而成的。最近，我翻閱了一些書，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人講格律詩平仄格式時，要么先講五言、七言絕句各自的四種平仄聲韻格式。要么先講五言、七言律詩各自的四種平仄聲韻格式。雖然講者清楚，但是，由于內(nèi)容繁多，格式龐雜，令人難聽明白。最近,我通過反復推敲、比對五言、七言絕句和五言、七言律詩的平仄聲韻格式，終于發(fā)現(xiàn)其“起句收句式”只有兩種：一是仄收式（首句不起韻）。二是平收式（首句起韻）。其中，首句不起韻的仄收式，又有“平平仄（— — ︱）”和“平仄仄（— ︱ ︱）”兩種。首句起韻的平收式，也有“仄平平（︱— ?）”和“仄仄平（︱ ︱?）”兩種。在這四種起句收句式中， 第一種起句收句式“平平仄（— — ︱）”，因最后兩字字聲是平仄，稱“平仄腳”，屬首句不起韻。第二種起句收句式“平仄仄（— ︱ ︱）”，因最后兩字字聲是仄仄，稱“仄仄腳”。也屬首句不起韻。第三種起句收句式“仄平平（︱— ?）”，因最后兩字字聲是平平，稱“平平腳”，屬首句起韻。第四種起句收句式“仄仄平（︱ ︱?）”，因最后兩字字聲是仄平，稱“仄平腳”，也屬首句起韻。這四種起句收句式的平仄聲格式，不僅襄括了五言、七言絕句和五言、七言律詩，各自的起句收句式的四種基本平仄格式。同時，也決定著起句收句式以下各句的平仄聲韻格式。因此，只要牢牢記住“收式四腳”和四種“起句收句式”，并綜合運用格律詩調(diào)配平仄聲韻中“句中相交”、“聯(lián)內(nèi)相對”、“聯(lián)間相粘”、“奇句仄收”等格律詩調(diào)配平仄聲規(guī)則，以及“偶句平韻”的押韻規(guī)則，就能由“收式四腳”和四種“起句收句式”，推演出五言、七言絕句和五言、七言律詩各自的四種平仄聲韻格式。下面，我們試著按照格律詩調(diào)配平仄聲韻規(guī)則，推演一首首句不起韻、平仄腳（平平仄— — ︱）、仄起仄收式五言絕句。首先，按照“句中相交”規(guī)則，在平仄腳“平平仄（— — ︱）”前，不能加“平平（— —）”，而只能加“仄仄（︱ ︱）”。如加“平平（— —）”，變成“平平平平仄（— — — — ︱）”，就違反“句中相交”的規(guī)則。若加“仄仄（ⅠⅠ）”，就變成“仄仄平平仄（︱ ︱ — — ︱）”，這就是標準的五言律句。這種平仄格式的五言律句，用在一首詩的開頭，就屬于首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式五絕的起句收句式：“仄仄平平仄（︱ ︱ — — ︱）”。然后，按照“聯(lián)內(nèi)相對”、“句中相交”的調(diào)平仄規(guī)則和“偶句平韻”的押韻規(guī)則，第二句的平仄聲韻格式必然是“平平仄仄平（— — ︱ ︱?）”，而不是其它格式。否則，如用“仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ? ）”，就違反“聯(lián)內(nèi)相對”規(guī)則，犯“失對”錯誤。如用“平平仄平平（— — ︱ — ?）”，雖然前二字符合“聯(lián)內(nèi)相對”規(guī)則。但第四字仍犯失對錯誤。同時，還違反“句中相交”規(guī)則，犯“失交”錯誤。因此，只能用“平平仄仄平（— — ︱ ︱?）”。再后，按照“聯(lián)間相粘”、“句中相交”和“奇句仄收”調(diào)平仄規(guī)則，第三句的平仄格式必然是“平平平仄仄（— — — ︱ ︱）”。否則，如用“仄仄平平仄（︱ ︱ — — ︱）”，下聯(lián)出句前二字“仄仄（︱ ︱）”與上聯(lián)對句“平平（— —）”就“失粘”。如用“平平平平仄（— — — — ︱）”，雖然符合“聯(lián)間相粘”和“奇句仄收”的規(guī)則。但又違反“句內(nèi)相交”的規(guī)則。因此，此句平仄聲格式，只有用“平平平仄仄（— — — ︱ ︱）”，才能達到既符合“聯(lián)間相粘”、“奇句仄收”規(guī)則，又符合“句中相交”規(guī)則。最后，再根據(jù)“聯(lián)內(nèi)相對”、“句中相交”和“偶句平韻”規(guī)則，第四句的平仄聲格式一定是“仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ?）”。此句，若用“平平仄仄平（— — ︱ ︱ ?）”，就違反“聯(lián)內(nèi)相對”規(guī)則。如用“平平仄平平（— — ︱ — ?）”，不僅違反“聯(lián)內(nèi)相對”規(guī)則，而且違仄“句內(nèi)相交”規(guī)則。因此，只有用“仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ?）”，才符合“聯(lián)內(nèi)相對”、“句中相交”、“偶句平韻”等調(diào)配平仄聲韻規(guī)則。到此為止,一首首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式……首句仄起仄收五言絕句的平仄聲韻格式，就這樣被推演出來。請看這首仄起仄收式五絕的平仄格式：︱ ︱ — — ︱，— — ︱ ︱ ?。 這首首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式五絕的平仄聲韻，完全符合“句中相交”、“聯(lián)內(nèi)相對”、“聯(lián)間相粘”和“奇句仄收”、“偶句平韻”等調(diào)配平仄聲韻規(guī)則。按照以上方式，我們還可以推演出首句不起韻、 仄仄腳（— ︱ ︱）、平起仄收式（— — — ︱ ︱）五絕的平仄格式。同時，我們還可以推演出首句起韻、平平腳（︱— ?）、仄起平收式（︱ ︱ ︱— ?）五絕平仄格式，以及首句起韻、仄平腳（︱ ︱ ?）、平起平收式（— — ︱ ︱ ?）五絕的平仄格式。若想把首句不起韻、平仄腳（— — ︱）、仄起仄收式五絕的平仄格式變成七絕，只要在每句前，逢“平平（— —）”加“仄仄（︱ ︱）”，逢“仄仄（︱ ︱）”加“平平（— —）”,一首首句不起韻、平仄腳、平起仄收式七絕的平仄格式就躍然紙上。— —︱ ︱ — — ︱ ︱ ︱— — ︱ ︱ ? ︱ ︱— — — ︱ ︱ 總之，只要牢記起句收句式“四腳”，即“平仄腳（— — ︱）”、“仄仄腳（— ︱ ︱）”、“平平腳（︱— ?）”、“仄平腳（︱ ︱ ?）”。然后，再綜合運用“句中相交”、“聯(lián)內(nèi)相對”、“聯(lián)間相粘”、“奇句仄收”、“偶句平韻”等調(diào)配平仄聲韻規(guī)則，就能由收式“四腳”推演出“起句收句式”，再由“起句收句式”推演出五絕四式、七絕四式、五律四式和七律四式來。登鸛雀樓 [唐]王之渙 丄 ︱ — — ︱，丅 — 丄 ︱ ? 白日依山盡，黃河入海流。 丅 — —︱ ︱ ，丄 ︱ ︱— ? 聽箏 [唐]李瑞 丅 — —︱ ︱ ，丄 ︱ ︱— ? 烏箏金粟柱，素手玉房前。 丄 ︱ — — ︱，丅 — 丄 ︱ ? 塞下曲 [唐]盧倫 丄 ︱ ︱— ?，丅 — 丄 ︱ ? 林暗草驚風，將軍夜引弓。 丅 — —︱ ︱ ，丄 ︱ ︱— ? 塞下曲 [唐]盧倫 丅 — 丄 ︱ ?，丄 ︱ ︱— ? 鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧 丄 ︱ — — ︱，丅 — 丄 ︱ ? 為了進一步了解五絕調(diào)配平仄聲韻規(guī)則，我們解讀兩首詩。先看例詩《登鸛雀樓》：這是一首首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式五絕的平仄格式。首句尾三字收式平仄腳（— — ︱），屬首句不起韻，起句收句式為仄起仄收式（丄 ︱ — — ︱）。本式一、三兩句尾字仄收，二、四兩句尾字押平韻，叫“奇句仄收”，“偶句平韻”。第一句在平仄腳（— — ︱）前加仄仄（︱︱），列出起句收句式“仄仄平平仄（︱︱ — — ︱）”，符合“句中相交”、“奇句仄收”規(guī)則。第二句依據(jù)首句收句式“仄仄平平仄（︱︱ — — ︱）”，按照“聯(lián)內(nèi)相對”、“句中相交”、“偶句平韻”調(diào)平仄規(guī)則，推出“平平仄仄平（— — ︱ ︱ ?）”，符合“句中相交”、“聯(lián)內(nèi)相對”、“偶句平韻”規(guī)則。第三句，按照“聯(lián)間相粘”規(guī)則，將第二句前二字平仄格式平平（— —）移入本句前二字中，又按照“句中相交”、 “奇句仄收” 規(guī)則調(diào)平仄，變?yōu)椤捌狡狡截曝疲?span style="color: rgb(0, 0, 0);text-indent: 34px;">— — — ︱︱）”，符合“聯(lián)間相粘”、“句中相交”、“奇句仄收”規(guī)則。第四句按照“聯(lián)內(nèi)相對”、“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則，將平仄格式調(diào)為“仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ?）”，符合“聯(lián)內(nèi)相對”、“句中相交”和“偶句平韻”規(guī)則。再看例詩《塞下曲》，這是一首首句起韻、仄平腳、平起平收式五絕的平仄格式。首句尾三字收式仄平腳（︱ ︱ ?），屬首句起韻，起句收句式為平起平收式（丅 — 丄 ︱ ?）。本式首句起韻，二、四兩句押韻，第三句仄收。第一句，在仄平腳（仄仄平︱ ︱ ?）前加平平（— —）， 列出起句收句式平平仄仄平（— — ︱ ︱ ?），符合首句起韻、“句中相交”原則。第二句，按照“聯(lián)內(nèi)相對”、“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則，依據(jù)首句起韻的起句收句式平平仄仄平（— — ︱ ︱ ?），按照“聯(lián)內(nèi)相對”、“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則，推出仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ?），符合“聯(lián)內(nèi)相對”、“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則。第三句，按照“聯(lián)間相粘”規(guī)則，將上聯(lián)對句（第二句）前二字平仄格式仄仄（︱ ︱）移入本聯(lián)出句（第三句）前二字中，又按“句中相交”、“奇句仄收”規(guī)則調(diào)平仄，變?yōu)樨曝破狡截疲?span style="text-indent: 34px;">︱︱ — — ︱），符合“聯(lián)間相粘”、“句中相交”、“奇句仄收”規(guī)則。第四句，按“聯(lián)內(nèi)相對”“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則，將本句平仄格式調(diào)為平平仄仄平（— — ︱ ︱ ?），符合“聯(lián)內(nèi)相對”、“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則。一是一句中，平仄聲是互相交替交換的。 二是一聯(lián)中，對句平仄聲與出句平仄聲是相反相對的。 三是兩聯(lián)之間，下聯(lián)出句的平仄聲與上聯(lián)對句的平仄聲是相同相粘的。這種“相粘”，主要指下聯(lián)出句前二字（尤其是第二個字）平仄聲與上聯(lián)對句前二字平仄聲必須相同。由于還要統(tǒng)籌兼顧“奇句仄收”規(guī)則，下聯(lián)出句后三個字的平仄聲與上聯(lián)對句后三個字的平仄聲是相顛倒的。 四是凡奇數(shù)句都是仄收（首句起韻除外），稱“奇句仄收，首句任選”。平平仄（— — ︱）和平仄仄（— ︱ ︱）兩種仄收句式，在奇數(shù)句尾是交替出現(xiàn)的。 五是偶句尾字押平聲韻。仄平平（︱— ?）和仄仄平（︱ ︱ ?）兩種押韻方式，在偶句尾字是交替出現(xiàn)的。馬嵬坡 [唐]鄭畋 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱? 玄宗回馬楊妃死，霽雨難忘日月新。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ? 九月九日憶山東兄弟 [唐]王維 丄︱丅— —丄︱，丅—丄︱︱— ? 獨在異鄉(xiāng)為異客, 每逢佳節(jié)倍思親。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱? 朝發(fā)白帝城 [唐]李白 丅—丄︱︱— ?，丄︱— —丄︱? 朝辭白帝彩云間, 千里江陵一日還。 丄︱丅— —丄︱，丅—丄︱︱— ? 焚書坑 [唐]章竭 丄︱— —丄︱?，丅—丄︱︱— ? 竹帛煙銷帝業(yè)虛, 關河空鎖祖龍居。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱? 從七絕四式中，我們不難看出，每一首七絕的平仄格式，都是在相同五絕平仄格式的基礎上，逄平平（— —）加仄仄（︱︱），逢仄仄（︱︱）加平平（— —）而成。因此，我們只要掌握五絕平仄聲韻調(diào)配規(guī)則，以及在五絕平仄格式基礎上，逢平平加仄仄，逢仄仄加平平的平仄聲調(diào)配技巧，任何一種七絕平仄格式的調(diào)配，就會一通百通、水到渠成。春望 [唐]杜甫 丄︱— —︱，— —丄︱? 國破山河在，城春草木深。 丅— —丄︱，丄︱︱— ? 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 丄︱— —︱，— —丄︱? 烽火連三月，家書抵萬金。 丅— —丄︱，丄︱︱— ? 客亭 [唐]杜甫 丅— —丄︱，丄︱︱— ? 秋窗猶曙色，落木更天風。 丄︱— —︱，— —丄︱? 月出寒山外，江流宿霧中。 丅— —丄︱，丄︱︱— ? 圣朝無棄物，老病己成翁。 丄︱— —︱，— —丄︱? 風雨 [唐]李商隱 丅— 丄︱?，丄︱︱— ? 凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。 丄︱— —︱，— —丄︱? 黃葉仍風雨，青樓自管弦。 丅— —丄︱，丄︱︱— ? 新知遭薄俗，舊好隔良緣。 丄︱— —︱，— —丄︱? 月夜憶舍弟 [唐]杜甫 丄︱︱— ?，— —丄︱? 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 丅— —︱︱，丄︱︱— ? 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 丄︱— —︱，— —丄︱? 有弟皆分散，無家問死生。 丅— —丄︱，丄︱︱— ? 從五律四式可以看出，任何一首五律的平仄格式，都基本是兩首相同五絕平仄格式的疊加。例詩《春望》，是一首首句不起韻、平仄腳（— —︱）、仄起仄收式（ 丄︱— —︱）五律的平仄格式。若把前四句和后四句的平仄格式分開看，是兩首首句不起韻、平仄腳（— —︱）、仄起仄收式五絕的平仄格式。若前后連著看，則是一首首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式五律的平仄格式。其平仄格式，完全是兩首首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式五絕平仄格式的疊加。例詩《客亭》，是一首首句不起韻、仄仄腳（—︱︱）、平起仄收式（ 丅— —︱︱）五律的平仄格式。也把前四句和后四句的平仄格式分開看，是兩首首句不起韻、仄仄腳、平起仄收式五絕的平仄格式。若是前后連起來看，是一首首句不起韻、仄仄腳、平起仄收式五律的平仄格式。其平仄格式，完全是兩首首句不起韻、仄仄腳、平起仄收式五絕平仄格式的疊加。例詩《風雨》，是一首首句起韻、仄平腳（ 丄︱? ）、平起平收式（丅— 丄︱?）五律的平仄格式。前后分開看，是兩首五絕的平仄格式。前后連起來看，也基本是兩首五絕平仄格式的疊加。所不同的是，為了符合“奇句仄收”原則，第五句后三字的平仄聲，由第一句后三字的仄仄平（ 丄︱?）， 調(diào)整為平仄仄（—︱︱），其余平仄聲韻格式則原封未動。例詩《月夜憶舍弟》，是一首首句起韻、平平腳（︱— ?）、仄起平收式（ 丄︱︱— ?）五律的平仄格式。前后分開看，是兩首五絕的平仄格式。前后連著看，是一首首句起韻、平平腳、仄起平收式五律的平仄格式。其平仄格式，也基本是兩首五絕平仄格式的疊加。所不同的也是為了符合“奇句仄收”規(guī)則，也將第五句后三字的平仄聲，第一句后三字的“仄平平”調(diào)整為“平平仄”，其余平仄聲韻格式均未變動。客至 [唐]杜甫 丅— ︱︱— —︱，丄︱— —丄︱? 舍南舍北皆春水，但喜群鷗日日來。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ? 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱? 盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ? 聞官軍收河南河北 [唐]杜甫 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ? 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱? 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ? 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱? 左遷藍關示侄孫湘 [唐]韓愈 丅—丄︱︱— ?，丄︱— —丄︱? 一封朝奏九重天，夕貶潮洲路八千。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ? 欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱? 云橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ? 丄︱— —丄︱?，丅—丄︱︱— ? 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱? 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ? 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱? 以上四式，是七律的四種平仄格式。在講五律的四種平仄格式中，我們己經(jīng)知道任何一首五律的平仄格式都基本是相同五絕平仄格式的疊加。與此相同，任何一首七律的平仄格式，也基本是相同七絕平仄格式的疊加。以上我們分別列舉、并部分解讀了五絕、七絕、五律、七律各自的四種平仄格式，以及相互之間的聯(lián)糸與區(qū)別。但是，由于內(nèi)容繁多，式樣龐雜，誰也記不清、記不準。然而，只要我們牢牢記住“收式四腳”〔平仄腳（— —︱）、仄仄腳（ —︱︱）、仄平腳（︱︱?）、平平腳（︱— ?）〕和“句中相交”的調(diào)平仄規(guī)則，就能由任何收式一腳推演出起句收句式。然后，再按照“句中相交”、“聯(lián)內(nèi)相對”、“聯(lián)間相粘”、“奇句仄收、首句任選”、“偶句平韻”等調(diào)平仄規(guī)則，就能推演出任何一種五絕、七絕、五律、七律的平仄格式。為了便于了解和掌握格律詩調(diào)配平仄聲韻規(guī)則，我編了一首“格律詩調(diào)平仄及押韻、對仗速成口訣：聯(lián)內(nèi)用對，聯(lián)間用粘。聲韻書典，勤查常翻。 未完續(xù)待
步盡聲消情已去，舉杯四顧淚潸然。 本公眾號刊載的全部內(nèi)容，包括文字、圖片、音頻、視頻、軟件、程序、以及網(wǎng)頁版式設計等均在網(wǎng)上搜集。訪問者可將本公眾號提供的內(nèi)容或服務用于個人學習、討論或觀賞，以及其他非商業(yè)性或非盈利性用途，但同時應恪守著作權(quán)法及其他相關法律的規(guī)定，不得侵害本公眾號及相關權(quán)利人的合法權(quán)利。
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