|
行書的用筆比楷書活潑，又不及草書的放縱，既不是楷書的一板一眼，又不是草書的“狂歡亂跳”，它的節奏屬于“輕歌慢舞”。 其特點可大致概括為以下幾點，例字選自王羲之的《蘭亭序》。 （一）藏露并用，露鋒居多 行書用筆，起、收多用露鋒。起筆直露鋒，順勢行筆，筆意生動活潑；收筆蓄勢出鋒，點畫氣韻通暢，滯酒活脫。藏鋒則筆意內含，點畫沉著，內含筋骨，筆勢之間，形斷意連。行書用筆兩者兼施，落筆、收筆往往露多于藏。  （二）以轉代折、方圓并舉 “轉”即圓轉，“折”是方折。行書用筆，以圓轉為主，以方折為輔。方筆凝重沉著，圓筆滯灑飄逸。方筆多剛，可增強點畫骨力；圓筆多柔，可使儀態活潑。行書為加快運筆的速度，加強筆畫間的連帶，為了書寫的便利，用筆多以圓轉代方折；或方或圓并用，使點畫骨豐肉潤，氣象萬千。  （三）提按分明，節奏感強 提按也是行書的典型筆法之一，它能寫出粗細不等的點畫線條，產生豐富的節奏變化。楷書書寫速度較慢，提按變化不大，點畫線條比較均勻，節奏感較差。而行書書寫速度較快，行筆流暢，提按分明，節奏感強。  （四）游絲牽引，縱神貫氣 通常，楷書的點畫沒有明顯的連帶，字勢也很平正。但是，如果在此基礎上適當加快行筆速度，點畫和單位之間自然地聯系加強，順勢游絲帶出，字形字勢隨之生動。這種游絲連帶能增加字里行間的天趣，并會產生緊密而含蓄的效果。  （五）中側結合，中主側補 行書以中鋒為主，側鋒為補。中鋒行筆，點畫圓滿，厚重有力。側鋒行筆則點畫妍美、薄灑。側鋒一般多用于收筆和轉折處，但只能偶爾為之，不可多用，否則就顯得毫無生機，無神無力。所以，主要筆畫都應使用中鋒。如果側鋒行筆，一般畫多粗重，以補就筆力神采。  附王羲之《蘭亭序》高清圖。      |
|
|
