西湖邊上一個隱世高人，憑一己之力復興草書，讓趙孟頫輸得心服口服！

宋代的書法很厲害，但是因為“尚意”風格的影響，有些人輕視古法。到了元代，趙孟頫領導下的書壇掀起了復古熱潮。

在那個時候，趙孟頫是最棒的書法家之一。但他的好友鮮于樞才是草書復興的功臣。他和趙孟頫并稱“二妙”，在草書方面也不輸給趙孟頫。

據說鮮于樞寫草字比趙孟頫更好！他用特殊筆法創造出中鋒懸腕作字法，并且行筆非常自由流暢。他最經典的作品《石鼓歌》曾在2004年以4620萬天價拍賣，打破了米芾行書大作《研山銘》2999萬天價紀錄。

與其同時代袁褒曾評價：“困學老人善回腕, 故其圓勁, 或者議其多用唐法。” 鮮于樞憑借自己力量復興了草書，并且《石鼓歌》傳世至今真跡存在。這件作品線條老辣、十分精良，在學習草書入門時非常值得參考。

宋代的書法成就雖然也很輝煌，然而在“尚意”書風的影響下，書壇存在著輕視古法的弊端。到了元代，在趙孟頫的帶領下，書壇掀起了一股復古主義的熱潮。

在元代書壇，趙孟頫無疑是“頭號人物”；然而對草書的復興，卻不是趙孟頫完成的，而是他的好友鮮于樞。他是在元代鮮少能與趙孟頫平分秋色的書法家，與趙孟頫并稱“二妙”。

趙孟頫曾經說過這樣一句話：“余與伯機（鮮于樞）同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及。”

這個鮮于樞到底有何本事，能讓趙孟頫輸得心服口服？

這要從草書的發展說起。唐代的草書經由張旭、懷素兩位草圣，發展至巔峰，到了宋代除了黃庭堅之外，就沒有特別突出的草書家，而黃庭堅獨創蕩槳筆法，也是創新多于對古法的繼承。

鮮于樞不喜做官，曾在西湖邊自己的困學齋中待了足足二十余年鉆研書法，是一位真正的隱世高人。

他曾在偶然間見到車夫挽車于泥沼之中，而領悟了古人寫草書的筆法秘訣，于是恢復了特殊的中鋒懸腕作字法，與當初張旭“見公孫大娘舞劍而得筆法之妙”是殊途同歸的。

鮮于樞一生中最經典的草書，要數這件《石鼓歌》。這件草書在2004年北京翰海拍場，拍出了4620萬的天價；打破了米芾行書大作《研山銘》2999萬的拍賣紀錄。

這件草書筆筆都是中鋒，并且行筆瀟灑不羈，筆墨酣暢淋漓；它的文字不僅法度嚴謹，并且線條都極其老辣，勁力十足，像這樣精良的草書，當真當得起當年4000余萬的天價。

與鮮于樞同時代的書法家袁褒曾說：“困學老人善回腕，故其書圓勁，或者議其多用唐法。”

唐代張旭、懷素的代表作品多為狂草，并不適合我們將其作為草書入門范本；況且還有真偽之爭，不一定是真跡。

鮮于樞是憑一己之力復興草書的大將，《石鼓歌》又是真跡傳世，是一件連外行看了都覺得賞心悅目的作品，很適合我們將其當作草書入門范本來學習。