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枯松造型數次修改，其鱗經數年風吹日曬，大部分都已經脫落露出光溜溜的枝干，將原倒伏的橫式改為仍直立的豎式。憶及工作后有一年帶學生昆明寫生，參觀筇竹寺時見過一棵枯死老樹，于分叉處長滿青翠的骨碎補等蕨類植物，大有枯木返春之象，遂取其意，將枯松添上幾組蕨類增添其生意。
樹頂添加傲立雄鷹單腳站立，增加肅殺的悲劇氣氛。
鷹是傳統題材，歷代均有佳作傳世。宋元人多取鷹擊天鵝之類，取其勇猛之氣，后有林良、八大山人、齊白石均擅畫鷹，喜畫站立枝頭或山巔之象，取其英雄偉岸之意。歷代畫鷹作品中最喜宋人李迪《楓鷹雉雞圖》及元人張舜咨雪界翁《鷹檜圖》二圖，故修改后的初稿純用白描完成，唯鷹取李迪雪界翁之畫法，層層渲染，嚴謹工致，取其凜凜然不可侵犯之威嚴形象。
白描稿完成之后，感覺整體氣氛過于輕松單薄，與自己想要的悲劇性的凝重相距甚遠。回想零五年之后的西藏之行，當地高海拔嚴寒低氧的殘酷環境之下，潔白無瑕的雪山透過黝黑的松林在陽光下閃耀的光芒一直存于心中，念念不忘！還有那里的藍天，也是寶石般的湛藍，純凈又厚重，深邃無垠。又想起幾次的黃山之行，黃山松樹緊貼崖壁而生，僅靠石隙之間的微量土壤和水分供養卻能昂立山頭，其頑強的生命之力動人心魄。
這些感受齊匯心頭，遂將畫面作了很大調整，在原枯松之后添了兩塊巨石，形成了山巔溝壑的環境感覺，于溝壑之中又添幼松一株隠于巨石之后，與枯松在形態上遙相呼應，枯松如老翁巍然聳立，幼松似童子嬉戲其側，讓畫面在整體嚴峻肅殺的氣氛中透露出枯而不槁，仍有一線生機在生生不息。畫面色彩處理上釆用了從淡彩開始，層層疊加，重彩提染罩染，天空用了頭青多次反復調整，形成深邃的如寶石藍的效果，讓鷹的白色在深藍的背景中如雪山一樣純潔閃亮，幼松的嫩枝與蕨類鮮亮的石綠與天空的石青在色彩上形成一個平衡，整體畫面色彩凝重、飽滿、畫面基本達到了想要的將發而未發的力量效果與肅殺的意境。
第一稿完成于2014年，用的是八尺整紙條幅，尺寸是120x240cm，畫完后尺幅過窄，稍覺局促，遂在第一稿的基礎上向左延伸，空間是闊大了些，卻一直未能再將動物及補景畫完，拖延至今，是為憾事！
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