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看官們都知道，夏爾丹（Charon 1699-1779）是法國18世紀著名的靜物畫和風俗畫大師。 他的油畫作品，細致入微地描繪了巴黎普通百姓的日常起居，反映了他們和善、儉樸和勤勞的品格，也成為平民生活趣味一個美好的縮影。
《慶典》（油畫.約1942年）劉一層 但看官們不一定知道，“百年湖美”也有一個類似的油畫家，早在上世紀40年代初期，他曾經被朋友圈譽為“中國的夏爾丹”而名聞遐邇。 他的名字叫劉一層。 他是湖北大冶人、1913年出生。1936年進入武昌藝術?？茖W校（簡稱武昌藝專）附中師范組就讀，1939年升入西洋畫本科。 夏爾丹立身之初的經歷非常艱辛，打小跟著做木工的父親學手藝，挨家挨戶地攬活兒。后來拜學院派畫家賈克斯為師，勤奮鉆研，終于成為一名成功的畫家。
約1942年，劉一層（后排左1）與唐一禾（中排左2）、張肇銘（前排左2）、唐義精（前排左3）、陳仲壁（前排左4）和蔣蘭圃（前排左5）等師生在江津合影。 與夏爾丹一樣，劉一層生長于一個鄉下的油漆工家庭。 他的祖父做油漆，還會雕刻各式各樣的花紋。受到影響，他自幼酷愛胡涂亂畫，放牛時在石板上畫，做飯燒火時在地上、墻上畫。 他讀了6年的私塾，11歲時獨自跑漢口謀生，在一家英國人開的茶廠當童工。工余時他常常觀看街頭的電影廣告，再依靠記憶將其中人物畫了出來。 上街時發現了一家裱畫店，武昌藝專許多老師的作品在這里裝裱。他幾乎每日都來觀摩，然后回到住處默畫。他反復對照，直到畫的一模一樣才罷休。
《爺孫倆》（油畫.約1943年）劉一層 不久茶廠倒閉了，他在一家雜貨店做學徒。當時的香煙盒里都夾有畫片，一有空他便臨摹這些畫片。后來在一個親戚的介紹下，轉到一家做臺燈的作坊里打工。 這個廠子專門雇了三、四個畫工師傅，在臺燈的紗罩上畫一些山水花鳥、仕女人物。他不僅很快地掌握了畫法，還可以把在裱畫店看到的新花樣，畫在燈罩上。 他拼命地工作，將省吃儉用錢積攢起來，用于上夜校和補習文化課。1936年，終于如愿以嘗地考上了武昌藝專。
《人物》（油畫.約1948年）劉一層 18世紀的法國，正是“洛可可”藝術風格大行其道的時期。這種風格以貴族階層為審美對象，崇尚豪華、強調動感，具有濃郁的享樂主義和浪漫主義色彩。 夏爾丹之所以反其道而行之，沒有選擇從事流行風格的肖像畫和歷史畫、而是用寫實的手法描繪不為人關注的靜物畫，在于他的生活經歷。 他自幼與下層民眾在感情上產生了共鳴，覺得灶臺、銅罐、碟子、水果和刀叉這些看上去極為普通的東西，蘊含著豐富的人生哲理。 他筆下的靜物或者日常生活場景，充滿了一種自然、親切和樸實的審美情趣，打破了“洛可可藝術”僅滿足于上流社會欣賞的局限，形成了平民寫實主義的美術風格。
1943年劉一層（左）與夫人池錫權在江津縣德感壩五十三梯寫生
《籬芭》（油畫.1954年）劉一層
《五兒》（油畫.1969年）劉一層 劉一層也是如此。 1938年，他隨校遷至四川江津德感壩（現屬重慶），正處于抗日戰爭烽火硝煙的時期。 他的經濟極其困窘，轉到西畫專業后沒有錢買材料，平時寫生只好以畫水彩為主。畫好之后洗掉再畫，一張紙總是要畫上4、5次。 上油畫課則自已動手用破汗衫、短褲制作畫布，撿別的同學丟棄的畫筆、顏料反復使用。 他為了從一個高年級畢業生的手里買一套舊畫具，借了學校的貸款，靠著課余時間勤工儉學，做了二年的助教才得已還清。
1944年劉一層在江津縣德感壩五十三梯 當時，革命的救亡運動如火似荼，激進的藝術口號也不絕與耳。但在紛至沓來的各種新興美術思潮之中，他堅定地選擇了現實主義的繪畫道路。 他癡情于描繪當地的山民、以及他們日常生活中的鍋盆飄碗、壇壇罐罐。因為，這些看起來毫不起眼的物品，似乎與他熟悉的生活產生了密切的聯系。 實際上，還有一個至關重要的因素影響了他的藝術理念，這就是他的老師唐一禾。
《老鐵匠》（油畫.1961年）劉一層 唐一禾畢業于巴黎美術學院，出自著名的古典主義畫家勞倫斯門下。 他具有堅定不移的現實主義的藝術信仰，主張“藝術必須在民眾的底層里負起神圣偉大的使命”，恰好與時代的精神相吻合。 唐一禾在教學上極其認真負責，對待學生親與父子、情同兄弟。尤其是在德感壩艱苦的日子里，他總是與同學們生活在一起，同甘共苦。 唐一禾有三個最得意的學生，其中之一是劉一層。他幾乎每日都泡在老師的畫室里，常常成為老師的助手和模特兒。
約1947年劉一層在武昌藝專（漢口萬國跑馬場）
1945年武昌藝專教員名冊 唐一禾著名油畫《勝利與和平》中的強壯漢子，模特兒也是由劉一層充當的。而其中裝扮“勝利女神”的女學生叫池錫權，后來與劉一層結為了終生伴侶。 1942年，在重慶舉行的“教育部第三次全國美術展覽會”上，他的油畫作品《慶典》榮獲優秀獎，引起了美術界廣泛的關注和好評。 此后，他得到了“中國的夏爾丹”的稱謂，其名聲不徑而走。
約1948年劉一層（右）與同事在武昌沙湖寫生
《高灘巖瀑布》（油畫.1954年）劉一層
1956年劉一層在中南美專舉辦的“梅爾尼柯夫油畫班”上臨摹蘇聯油畫
《風景》（油畫.約1965年）劉一層 1943年劉一層以優異的成績畢業留校任教，歷任講師、副教授等職。 1946年他與楊立光、劉依聞等人，在武昌藝專返漢后西洋畫科的重建中，發揮了重要的作用。 他1949年任重慶歌樂山蜀中藝專副教授；1951年任重慶藝專教務主任、教授；1952年任西南師范大學美術系教授；1992年獲得了重慶美術家協會頒發的榮譽金獎。
約1968年“文革”中劉一層在西南師大
《水果》（油畫.1960年）劉一層
《枇杷》（油畫.1985年）劉一層
1980年劉一層（右）與夫人池錫權等在家中習畫
《秋菊》（油畫.1980年）劉一層
約1981年劉一層（左）及夫人池錫權（中）與劉國樞（右）在西南師大
《鏡前的水仙花與山茶花》（油畫.1979年）劉一層
1990年代劉一層（右）與夫人池錫權 他的繪畫創作與教學生涯，被美術界贊譽為“西南三劉”之一（另二人是劉藝斯和劉國樞），也使武昌藝專的藝術理念在西南地區產生了極大的影響。 與夏爾丹相同，劉一層在生活和藝術的道路上沒有隨波逐流，他以驚人的毅力和非凡的洞察力，表現出強烈的自我意識和獨立的個性。 與夏爾丹不同，劉一層的作品把西方油畫寫實的語言與中國傳統繪畫的意境相結合，無論是一草一木、還是一器一物，都蘊含了東方式的審美趣味。
晚年的劉一層 自古華夷不相通。 其實，任何比喻都是蹩腳的，假若硬是要把夏爾丹、劉一層，二位處于不同文化和時空的油畫家扯在一起，確實顯得有些牽強附會、風馬牛不相及。 但是，劉一層的人生經歷和藝術成就，足以在“百年湖美”的歷史畫卷中，留下閃閃發光的一頁。 |
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