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楹聯，又稱對聯，為中華優秀傳統文化之一，因古時多懸掛于亭臺樓閣楹柱而得名。楹聯講究對仗工整、平仄協調、字數相同、結構相同、文意相對等等，是一種音形意相結合的漢語言藝術形式。 楹聯書法是書法與聯語相結合的產物，是珠聯璧合，相輔相成，相益得彰的藝術。 一幅好的楹聯書法作品，既要有好聯語內涵支撐，又要有好書法的外觀表現。楹聯書法創作要注意如下幾點。 一、內容要符合楹聯特點 楹聯基本規律：上下聯字數相等，結構相同，平仄相對。結構相同，意為上聯與下聯對應的每一個詞的詞性需相同，即名詞對名詞，數量詞對數量詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞等等。平仄相對，即上下聯需平仄相對，如上聯字音為仄，下聯對應位置處則應為平，在音節停頓之處尤需注意，即所謂的“一三五不論，二四六分明”。此外，結尾處（即“聯腳”）至為關鍵，上聯結尾必須為仄，下聯結尾必須為平。掌握相關?知識，不出現常識性錯誤。
圖1 此外，楹聯還有諸多規矩，如不能出現“合掌”“景隔”“意隔”等聯病。“合掌”即上下聯意思相同，如同湊數，讀起來寡然無味，如“五湖傳喜訊；四海送佳音”，上下聯意思完全一樣了，沒有意義。“景隔”即上下聯所描寫之場景不在一個時空之內，如“雨潤飛紅春色好；霜白落葉月光寒”，上聯寫細雨飛花春意盎然，下聯寫深秋冷月枯葉寒霜，上下聯畫面雜亂，而且季節相隔，意境不協調。“意隔”即上下聯意思不和諧統一，如“春風得意；寒露侵心”，上聯喜氣洋洋，下聯悲悲戚戚，情感不一致，氣氛不融洽。 選用對聯內容還要注意場景和聯語的關系，如“讀書隨處凈土，閉門即是深山”合適于書房，不適合飯店等。我們提倡自已創作對聯，但真正能夠自己創作的人并不多，古人已經給我們留下了足夠多的好聯，我們可以參考。讀懂古人也算是一種修養。
圖2 二、選擇相應的紙張 對聯紙從花色上看分成兩種，一種是素色，沒有印花也沒有格子，一種是有印花或者格子的。寫鐵線篆，最好打格子或者采購有長方格子的紙，寫工穩一路風格的，都可以有格子。有花色的，往往是瓦當、邊框細密印花等。從生熟度看，大的，往往比較生，能體現暈墨的層次質感效果;小的，往往偏熟，有顏色或者印花，這種紙蠟染居多，善于表達細膩的筆法。所謂大者重氣勢，小者重精致。我們可以根據創作風格來選擇。
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圖6 三、選擇與內容相匹配的形式 楹聯書法作品往往呈現為兩行豎寫的樣子，但它們的字面排列卻不盡相同。大約分為以下四種： 雙軌式。雙軌式即“兩行式”，一般人稱“常聯”，是對聯書法最基本的格式。可將整張宣紙豎著裁成兩半，或裁成三個長條，尺幅呈橫短豎長的形狀。這種格式上下聯的正文按先右后左之序，分別以豎式書寫于兩張紙條上。
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圖9 “中堂”式：中堂是較為寬大的條幅，往往是整張宣紙書寫，通常情況下，宣紙的長寬比例為2：1，無論三尺、四尺、六尺、八尺、丈二，將整張宣紙不用裁開，聯文按左右兩行寫在一張紙上，豎著懸掛。通常，尺幅不宜太瘦，長寬比不應大于3：1。
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圖11 “龍門”式：有的聯文多則幾十字，甚至百余字，書寫這種長聯就必須用龍門對格式加以處理。龍門對的特征是：上下聯至少是兩行甚至數行，上聯自右向左排列，下聯相反。上下聯行數相等，上下聯的最后一行不能寫滿，必須留有足夠的空位用于落款。由于兩支單聯相向相隔，相互對稱，形同一道雙扇門，故俗稱“龍門對”。
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圖13 “琴對”式：琴對是指聯文集中于條幅上部（長度約占五分之四或四分之三），而將款文置于聯文之下，其形狀像一張琴一樣的對聯。“琴對”一般字數較少，四五言居多，一般不超過七言。上下款分別置于上下聯聯文之下，別有生趣。“琴對”一般用兩張條幅分開書寫，也可以在一張中堂上書寫。
圖14 四、根據需要選擇落款方式 落款就是署名和題款，是指書法作品中除正文以外的書寫內容。落款包括：正文內容的出處、贈送對象、創作緣由、創作時間、作者姓名字號等。 落款的格式有“雙款”和“單款”兩種。雙款是將書贈對象與書寫者分別落在正文的上方和下方，前者為上款，后者為下款。上款寫明作品內容的名稱、出處、受贈人的姓名;下款記述創作年月、創作地點、作者姓名(見圖14)。上款：位置比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時間、地點、姓名、謙詞。 有下款沒有上款的稱為單款，單款可以包括上款的內容，也可以不包括上款的內容。如果沒有書贈對象，就只落單款。單款因字數的多少有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時間、名號、地點前面再加上作者創作這幅作品的感想或緣由，文字應情真意長，使人玩味無窮。它不僅能起到調整作品重心的作用，也從中體現出作者的人品和修養。短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾項。若作品空白較多或出于構圖的需要，可以落長款;若作品內容占畫面較滿，則需要落短款或窮款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之“窮款”。 題款在傳統書寫中對書體的要求是“文古款今”“文正款活”“動不挈靜”“今不越古”，即一是要用形成晚于正文的書體，二是要比正文靈活瀟灑，二者或具其一或同時兼備。如篆、隸可用楷、行、草落款，魏、楷可用行、草落款，行、草可用草體落款等。題款本是作品章法的重要組成部分，起到協調、豐富、完善整體章法的作用。故不能因其不屬于正文而忽略它，而應將其納入對聯整體章法的創作構思。在一幅完整的對聯書法作品中，可以不題上款，但必須要有下款。一幅作品作品究竟是用單款還是雙款，長、短款還是窮款，應視具體情況靈活運用，沒有固定格式。
圖15 雙款（短款）
圖16 雙款（短款）
圖17 雙款（短款）
圖18 雙款（長款）
圖19 雙款（長款）
圖20 窮款
圖21 單款
圖22單款 五、鈐印需講究 一幅完整的對聯書法作品，除了正文和落款的書寫外，還包括鈐印。鈐印用得好，可以使對聯書法畫龍點睛，為之增色。 一是要蓋好下款印章。一幅對聯書法作品，至少需蓋一枚印章(陰陽均可)。下款必須蓋書寫者的姓名章或字號章(正方形)，印章大小等于或小于題款字的寬度，與落款末字一般相距一個字的間隔。印章的最低位置要高于正文末字的底線。可以蓋一枚，也可以蓋兩枚若同時蓋兩枚印章，最好一朱一白，體現陰陽變化，切忌兩個朱文，兩個白文挨在一起。兩個印章大小一致，如有些許差別，亦應小印在上，大印在下;白文在上，朱文在下。兩枚印章最好風格基本一致。兩枚印章最好是正方形，不宜一方一圓。切忌在下聯落款之后加蓋閑章。 二是要蓋好上款印章。在上聯的右上方一般蓋閑章，亦稱起首章或引首章鈐印位置一般在上聯正文一、二字中間右側空檔部位。若上聯落款寫有受書人或撰聯者的姓名，則切忌蓋引手章，避免造成一種壓抑感，以表示對受書人的尊敬。如為了協調和活躍畫面，可以用一枚正方形的閑章，加蓋在上聯款字之后，但不能像蓋國畫壓角章那樣蓋在邊角位置。 如上下款部位都需蓋印章，則應體現一朱一白，相互映襯且富有變化;如下款底部因款字太多沒有空位，則可以調整到倒數第二字的左側，但不能超過正文末字底線。 |
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