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本文約5500字。 “送別”與“離別”相似卻又有不同。 相同者，都是雙方或者多方空間或者時間的分離。有山河相隔、有生死殊途，有朋友、有妻兒、有師長…… 不同者，“送別”，在雙方或多方分離的時候，一方一定有過相送?！半x別”則可能有過相送，也可能沒有。而且“送別”強調的就是相送的那一刻，“離別”強調的更多的是離開后的時間，是一個時間段。 從字面里深刻品味，其實“離別”一定有悲傷或者傷感，但“送別”可能沒有悲傷或者傷感。 但是，大多數情況下，“離別”也好，“送別”也罷，都是傷感的。 這篇文章討論的是“送別”的那一刻。 有凄涼、有傷感、有豪放、有曠達、有平淡，更有超然…… 一、最凄婉、最纏綿的送別柳永的這首《雨霖鈴》寫出了情侶之間最有代表性的送別之情，道出了普通人之間的最真摯的感情。當然，最有代表性的，往往也就是最平常、最小兒家的送別。 雨霖鈴 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？ 柳七政壇上一生失意，流連坊間，成就詞人之名。此詞是他汴京南下與戀人分別之作。 詞牌是因唐玄宗蜀地思念楊貴妃而成，本身就有凄涼之意。柳七這首詞上闕寫景，下闕寫情，渲染出了一幅深秋陰雨凄涼送別的經典場景，情以景深，景以情真，千百年來，一句“楊柳岸，曉風殘月”無數情侶送別的場景幾乎都有此定格。 這首詞更經典之處在于，柳七除了寫自身的送別場景之外，更層層遞進，推演出了“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節”這樣的人生哲理，是全詞的升華之筆。 俞文豹《吹劍錄》中，以此篇跟蘇東坡“大江東去”幾相提并論，一工筆小畫，凄涼委婉之際，一潑墨山水，氣吞山河。或可一比。 二、最慷慨悲歌的送別越白描，越深情。越直接，越動人。 不過唯有胸懷大境界，才能有此白描。 別董大二首 千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己，天下誰人不識君？ 公元747年冬（唐玄宗天寶六年），是高適最失意，最窮困潦倒的一年，同時，高適早年政壇失意的時候也是其與文壇諸公交往最密的時候。 胸懷大志，無處可訴，似乎是那個時候文人們的標配。也許，也正因為這樣的標配，催生了那個時代那么多的大詩人。 高適以邊塞詩成名，其它詩篇也跟他的邊塞詩一樣寥廓豪邁。 南宋嚴羽評價他：“高、岑之詩悲壯，讀之使人感慨。（《滄浪詩話》）” 這首送別詩也同樣豪邁慷慨。最落魄的時候，好友董庭蘭隨著吏部尚書房琯的被貶，也要隨之離開長安。身無分文“今日相逢無酒錢”的高適送別自己的好友，此刻的心情，恐怕不只是雙方山水相隔的分離那么簡單。 同樣的遭遇慘淡，同樣的前途未卜，同樣的理想抱負，“天下誰人不識君”既是勸朋友，又是勸自己，更是互相勉勵。 也許，這就是兩個落魄有志青年的互相寄托。 三、最“詩中有畫”的送別公元730年（開元十八年）三月，整整三十歲的李白得知孟浩然要去廣陵（今江蘇省揚州市），便約孟浩然在江夏（今湖北省武漢市武昌區）會面，會面數日后，孟浩然乘船東去，李白送至江邊，寫下了這首千古名篇。 送孟浩然之廣陵 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。 孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。 這首詩在送別詩中應該是詩意的離別，兩個風流陽光的詩人的離別，于是，在那個詩意繁華的時代，那個詩意繁華的時節，那個詩意繁華的地方，有了這篇詩意的離別。 那個時候的李白正是風華正茂的時候，意氣風發，跟孟浩然的分別并不是傷離別，相反恰恰是愉快的相送，送朋友去另一個煙花繁盛，繁花似錦的地方，同時也透露出李白對揚州—當時繁華大都市—的向往。 《唐宋詩醇》評價道：“語近情遙，有“手揮五弦，目送飛鴻”之妙?！?/p> 公元754年（唐玄宗天寶十三年），岑參二次出塞，送前任武判官回長安。送別之時，岑參寫下了這首同樣千古名篇。 白雪歌送武判官歸京 …… 輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。 山回路轉不見君，雪上空留馬行處。 岑參以邊塞詩成名，他兩次出塞，對邊塞的風光，邊塞的戰爭，邊塞的苦難，邊塞的離別體會最深。 邊塞的離別往往就是生離死別。 這首詩傳達出來的是另一種詩意，是那種最質樸的清冷凄涼。 看著茫茫到天際的大雪，看著遠去的馬蹄印，也許此生再無相見之日，而自己又要在這茫茫的邊塞中孤獨凄涼，悲嗆之意不用再多加言表。 《送孟浩然之廣陵》和《白雪歌送武判官歸京》并列為最有詩意的送別詩，所不同者，一者繁錦，一者蒼茫。 四、最平淡卻細思傷感的送別應該是在王維半辭官住輞川別業的時期，詩人送別有人寫下了這篇名作，平淡如水，細細品來卻又匠心別運，深得五味。 山中送別 山中相送罷，日暮掩柴扉。 春草明年（年年）綠，王孫歸不歸？ 王維被蘇軾評價為“詩中有畫畫中有詩”，最樸素的題材，最樸素的語言，卻欲說還休的表達出了最深厚最真摯的感情。 獨居深山，送別有人，最難過的時候可能不是送別那一刻，可能是送別之后，日落西山的那個時刻。 日暮黃昏，空山獨剩自己，無限寂寞、惆悵的夜晚必將是最難過的時刻，而就是這種時刻，王維只是淡淡的用了一個“掩柴扉”的動作，不禁讓人想起“風雪夜歸人”和“卻話巴山夜雨時”的境界。 宋朝劉辰翁在他的《王孟詩評》評價道：“古今斷腸，理不在多?！?/p> 明朝李沂在《唐詩援》評價道：“語似平淡，卻有無限感慨，藏而不露?！?/p> 誠以為然。 五、最凄迷的送別在宣城（今安徽省宣城市）送別友人后，獨自對著風雨凄凄的深秋，許渾酒醒不知何處，凄迷之下寫下了這首詩。 謝亭送別 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。 日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。 暮秋本來就是傷離別的時刻，送走遠行的朋友，對著深山秋色，許渾自斟自飲到大醉，醒來已經是日暮，四望空山一片迷蒙，朋友早已遠去，在沉沉暮色和風雨中，一人走下西樓，此刻凄涼孤獨和空虛難以言宣。 《刪訂唐詩解》評價道：“酒醒之后，對風雨下西樓，情之難堪，有其于別時者。” 《匯編唐詩十集》評價道：“唐云：'唐人長于送別，而《陽關》稱最?！簟把┣缭粕ⅰ薄ⅰ八E庭蕭颯”，轉相步驟，幾成套語。此獨舍卻行子，寫居人之思，立意既新，調復清逸，堪與盛唐爭雄?！?/p> 與李后主的“無言獨上西樓”實有異曲同工之妙。 六、最灑脫曠達的送別年少的王勃就有高意。 送別時刻離離相惜，卻又能意境曠達，把友情繼續升華到另一個高度，實為送別詩中的千古佳作。 送杜少府之任蜀州 城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。 海內存知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共沾巾。 蜀地與長安那是千里之隔，中間何止千山萬水。此處一別，何時再見？ 但是王勃的胸襟和目光卻不僅在離別的寸地之上，他的詩中長安、三秦之地一望無疑，以這等胸襟來看離別，那自然是短暫的。況且只要“真情永在，萬山難阻”。 友情的存在不受時間和空間限制，此等胸襟，可見王勃風骨。 難怪顧璘在《批點唐音》嘆道：“讀《送盧主簿》并《白下驛》及此詩，乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。” 王堯衢《古唐詩合解》：評價道“此等詩氣格渾成，不以景物取妍，具初唐之風骨?！?/p> 初唐風骨，此詩可見。 七、最直白的送別公元754年（天寶十三年），李白在涇縣（今安徽省宣城市）漫游，當地名士汪倫美酒招待，數日后，李白離開涇縣，離開之際，汪倫又敢來以美酒相送，李白寫下這首送別佳作。 贈汪倫 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 謫仙人李白最沒有仙氣的名篇應該就是這一首。 此篇要是換做他人所寫，筆者懷疑都入選不了《唐詩三百首》。小時更覺得都不是李白之語。 不管唐詩也好宋詞也好，豪放也好，婉約也好，中國詩詞講的就是含蓄蘊藉，藏而不露，鋒芒內斂。而李白這首詩從直呼二人其名，到大白話表達感情，無不都是村民之詞。 但是，可能也就是這種貴在直接的表達，加上李白特有的夸張想象力，讓這首大白話送別詩變的千古傳誦。 《鐙窗瑣語》評價道：“贈人之詩，有因其人之姓借用古人，時出巧思；若直呼其姓名，似徑直無味矣。不知唐人詩有因此而人妙者，如'桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情’、'舊人惟有何戡在，更與殷勤唱渭城’、'平生不解藏人善，到處逢人說項斯’，皆膾炙人口。” 誠然吧。 八、最普通卻深藏情感的送別盛唐期間，那個時候“安史之亂”還未開始，王維送遠行的朋友元二去邊疆。送別之際，王維寫下的這首詩流傳千古。 送元二使安西 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人 這首詩仿佛清風，洗凈雕琢，明朗自然。寫情寫景都純發自然，全篇不做惜別之語，卻處處深藏惜別的強烈之情。 清晨驛站的春雨綿綿，蒙蒙晨霧籠罩著前方遠去的官道。無言的送別，千頭萬緒不知從何說起。 舉起這杯酒，打破沉默，卻也是最富有深情的一刻，一刻仿佛永久。 這首沒有任何渲染的送別詩，卻被后人編入樂府，名為“陽關三疊”之曲。 九、最勉勵也感同身受的送別公元1091年（元祐六年），蘇軾在杭州任間，送別老友錢勰（穆父），那個時候蘇軾外放為官，錢勰也因政局原因，要遠赴瀛洲（今河北省滄州市），送別之際，蘇軾寫下這篇千古名篇。 臨江仙·送錢穆父 一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節是秋筠。 惆悵孤帆連夜發，送行淡月微云。樽前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。 久別重逢卻是為了給老友餞行，想起當年在京城兩人意氣風發的時候，真是恍如隔世。 但是，人生逆旅之下，相見還是歡笑，還是如春風一樣和煦，而且兩人還是堅持正道，堅持自己的操守，這讓相別之時更多了一份志同道合的慰藉。 這首詞同樣能看到蘇軾對人生失意的曠達，同時，他也用這種曠達來勉勵和安慰自己的朋友，雖然有淡淡的消極氛圍，但是，這種志同道合，堅守正道的情分和勉勵在凄冷之中春風化人。 十、最豪情的送別公元748年（元寶七年），王昌齡被貶龍標（今湖南省懷化市），他的老友柴侍郎從龍標到武岡（今湖南省邵陽市），王昌齡在分別之際，寫下了這首名篇。 送柴侍御 流水通波接武岡，送君不覺有離傷。 青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉。 送別難免有傷感之情，尤其是在自己被貶謫的低谷期，又在這個時候，他鄉的故人卻又要離開自己，可謂雪上加霜。 但是，在這首送別詩中，詩人卻一再強調空間之“近”。先說有流水相連二者的地域，后邊更是豪情升華，風雨相同，明月共有，何懼離別。使人不禁想起王勃的“海內存知己，天涯若比鄰?！?/p> 十一、最光明磊落的送別公元742年（天寶元年），王昌齡貶謫到江寧（今江蘇省南京市），好友辛漸從潤州（今江蘇省鎮江市）取道北上洛陽，王昌齡送老友到潤州，在潤州作別，臨別之際，寫下了這首名篇。 芙蓉樓送辛漸二首（其一） 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 全詩一開篇凄雨冷風，寒意滿江，同時，也是一幅天水相連、浩渺無垠的壯闊景象。作者和友人在臨江的芙蓉樓上，遠望吳江，看到江北的遠山慢慢被云霧隱沒，油然孤寂。 不過，作者用浩大的場景烘托，更是要表達自己純潔的真心，讓友人把這顆真心帶回給洛陽的親友。 寒江孤寂，更顯作者光明磊落的品格和遠大的胸懷，一片空明清澈的意境中，更襯托作者冰清玉潔的形象。 《唐詩鏡》評價道：“煉格最高。'孤’字時作一語。后二句別有深情?！?/p> 十二、最悵然淋漓的送別孟浩然擅寫景，但寫情也不輸于寫景。 送杜十四（杜晃）到江南，孟浩然寫下了這首名篇。 送杜十四之江南 荊吳相接水為鄉，君去春江正淼茫。 日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸。 春江上煙雨蒙蒙，薄霧浩渺，馬上要送別老友，作者心情恐怕也跟此景一樣茫然。友人離別之后，浩渺的江面上，這一片孤舟夜幕將要停泊到何處？ 從近到遠，從明到黑，作者隨著看不到的孤舟，一直在想象友人此刻的情景，深刻、自然的寫出了作者內心的孤寂和無限的悵然。 王士禛在《唐人萬首絕句選評》評價道：“渺然思遠、不勝臨歧之感。” 十三、最悠然不盡的送別開元年間，王維被外放濟州（今山東省濟寧市）期間，送好友祖詠（祖三）一直到齊州（今山東省濟南市）方告別，臨別作者寫下這首名篇。 齊州送祖三 相逢方一笑，相送還成泣。 祖帳已傷離，荒城復愁入。 天寒遠山凈，日暮長河急。 解纜君已遙，望君猶佇立。 王維的送別詩都以樸素、平淡卻又意蘊不盡取勝。 好友剛相逢，馬上就又要分別。寒冷的暮色中，好友已經消失在暮色里，詩人卻還一個人佇立在暮色中，仿佛一尊風雨刻成的雕像。此刻也是永久。 宋宗元在《網師園唐詩箋》評價道：“黯然入畫?！?/p> 吳煊和黃培芳在《唐賢三昧集箋注》評價道：“足未出閣門者，不能解此詩之真味?！?/p> 誠然。 十四、最唯美超然的送別詞公元1915年寒冬，上海，還未變成弘一法師的李叔同送別自己好友許幻園，別后，李叔同獨自在雪地中站立了一個多小時，回到自己寓所，李叔同一揮而就寫成這首名篇。 送別 長亭外，古道邊，芳草碧連天。 晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒。 上闕，詞人按照古書古詩詞中的意境，加上自己的想象，描繪出一幅蒼茫夜色中，好友長亭送別的凄涼場景，伴隨著遠處若有若無的笛聲，更為這個場景增添了說不出的迷蒙印記。 仿佛，這就是詞人心目中最有意境，最有代表性，或者最渴望的送別場景。而不是現實中大雪紛飛中的上海。 下闕，詞人從場景回到自身。走遍天涯海角，知己又有幾人？而現實中，知己往往都是聚少離多，這是現實中的遺憾，也幾乎是詞人這種知識分子或者人類的共性。 全詞之中，仿佛有一種斷斷續續的笛聲貫徹始終，這種若有若無的笛聲其實也就是全詞的情感主線。 那是一種，無法描述，時有時無，若斷若續，淡淡的，悠悠的哀傷。 也是全詞的主旋律。 三年后，詞人把自己珍藏的所有印章贈予“西泠印社”，轉身在虎跑定慧寺剃度。 從此，世界上少了一個低吟淺唱的李叔同，多了一個悲欣交集的弘一法師。  長亭外  古道邊  芳草碧連天 |
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