 “ 細(xì)節(jié)都是你的武器，挖得越深，演得越瓷實(shí)，各個(gè)角色呈現(xiàn)出的差異感就會(huì)越明顯。當(dāng)角色的魅力被放大，劇拋臉就成了。 ” 在熱鬧的暑期檔，演員張博接連奉上《冰雪尖刀連》《有盼頭》《正好遇見(jiàn)你》三部作品：他站在歷史的長(zhǎng)河里致敬英烈，又在現(xiàn)代都市的語(yǔ)境下訴說(shuō)生活的模樣。 或許是涉獵的作品足夠多，在某個(gè)剎那，張博會(huì)忽然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)角色之間早已相互呼應(yīng)，相互映射的搭建起他的表演生涯。  “《冰雪尖刀連》梅生在長(zhǎng)津湖打的這場(chǎng)仗，我曾在拍《逐夢(mèng)藍(lán)天》時(shí)作為空軍在天上打過(guò)。而我拍《大道薪火》的時(shí)候，所飾演的周總理讓秦天在天上多飛了兩圈。受傷以后，秦天成為了設(shè)計(jì)戰(zhàn)斗機(jī)的總工程師，他畢生的夢(mèng)想是研究出運(yùn)-20，在《冰雪尖刀連》的片頭，就是運(yùn)-20載著志愿軍將士的遺骸歸國(guó)。”拍過(guò)的人物故事以這種方式形成一場(chǎng)歷史事件的閉環(huán)，他將這個(gè)理解為“天命所歸”。 出道多年，他演繹了形形色色的角色，都獲得了觀眾的好評(píng)，透過(guò)這些多變的人物身份，讓大家看到并認(rèn)可了他的可塑性和表演實(shí)力。 01 《冰雪尖刀連》：突破我的天花板 致敬志愿軍戰(zhàn)士的《冰雪尖刀連》描繪了鋼七連的爬冰臥雪，浴血奮戰(zhàn)的故事，而其中的指導(dǎo)員梅生，因?yàn)樯砩献詭У膹?qiáng)烈反差感，成為了七連里格外獨(dú)特的一道風(fēng)景線。他是父親、是丈夫、是高材生，更是戰(zhàn)士。他會(huì)精致、會(huì)內(nèi)疚、會(huì)傾聽(tīng)，更會(huì)大義赴死。  與以往軍人形象不同，在這部劇中梅生是受過(guò)高等教育的復(fù)旦大學(xué)生，舉手投足之間都流露出知識(shí)分子的儒雅和從容。總穿著干凈的棉布白襯衫，在離家的火車上會(huì)一絲不茍的整理好衣服，會(huì)和妻子以詩(shī)詞道情長(zhǎng)…而這樣一個(gè)講究的精致上海人，最后到了冰天雪地里，竟變成了一個(gè)留著胡子的糙漢，“這是很殘酷的表現(xiàn)方法，我們給他定性為戰(zhàn)斗型指導(dǎo)員，當(dāng)他到戰(zhàn)場(chǎng)上，再精致的東西也會(huì)全部碎掉，這種反差會(huì)讓觀眾有一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。而人物形象上的顛覆，視覺(jué)上的沖擊，讓人物變得豐滿、立體、殘酷又真實(shí)。” 初登場(chǎng)的梅生是復(fù)員回家的軍人，和妻女重逢在被轟炸的防空洞中，雖未言語(yǔ)，但眼神里已經(jīng)道盡多少年里積攢的情緒，熱烈又疏離，就像最熟悉的陌生人一般。 明明可以選擇過(guò)上安穩(wěn)的日子，卻在聽(tīng)到美軍進(jìn)攻朝鮮后，在妻女熟睡的夜晚，義無(wú)反顧地拿起行囊回到軍隊(duì)。張博說(shuō)，在梅生的心里，小家之上是一個(gè)大家。雖然深愛(ài)著妻子女兒，但梅生心里盛滿的不僅僅是柴米油鹽的稀松日常，更是個(gè)人在國(guó)家之下的命運(yùn)起伏。某種意義上來(lái)說(shuō)，七連是梅生的家，是他的歸宿，也是他的宿命。  “他說(shuō)過(guò)一句話：'這場(chǎng)仗我們不打，我們的下一輩兒就要打。’舍小家為大家是那一代許多人的縮影。” 而作為指導(dǎo)員，梅生和伍千里一起撐起七連。但他更像是連里的大家長(zhǎng)，在新兵面前，會(huì)擲地有聲的傳達(dá)七連的精神：在七連，沒(méi)有活著的英雄；戰(zhàn)士因誤踩地雷命懸一線時(shí)，他冷靜機(jī)智的指揮隱蔽，還教戰(zhàn)士用英文呼救，高材生的身份瞬間展現(xiàn)；而當(dāng)伍萬(wàn)里因?yàn)閼?zhàn)友的犧牲心生內(nèi)疚想要尋死時(shí)，他會(huì)在大伙面前嚴(yán)厲卻耐心的質(zhì)問(wèn)萬(wàn)里道：他們能替你去死，你就不能替他們?nèi)セ顔幔?/p>  “七連這個(gè)大家，梅生像個(gè)媽媽，家里面鍋碗瓢盆交響曲，有家的獨(dú)特氣質(zhì)，有家庭生死與共的榮耀感。”梅生相比于其他志愿軍，他的存在像水一樣，潤(rùn)物無(wú)聲，滲透進(jìn)每個(gè)人的身體中，“其實(shí)每個(gè)人都是梅生的一面鏡子，折射出他人性中的多種側(cè)面。”  在開(kāi)拍之前，本就是歷史發(fā)燒友的張博會(huì)找來(lái)相關(guān)紀(jì)錄片進(jìn)一步加深了解，光是看史料都能讓他感動(dòng)的熱淚盈眶，“看到冰雕連里一位士兵寫的絕筆詩(shī)，我就渾身起雞皮疙瘩，那是一種怎么樣的意志才會(huì)讓他們?cè)诳毂粌鏊懒诉€要寫詩(shī)明志。”深深觸動(dòng)于這些歷史英雄崇高的信念感，張博表示自己很難用一個(gè)詞語(yǔ)去界定梅生，在拍攝時(shí)也和導(dǎo)演坦言：這個(gè)戲我不想“演”。 劇組奔赴白山實(shí)景拍攝，零下幾十度的天氣和到大腿根深的厚雪，手上的凍瘡和拔涼的身體都是真切的反映，刻意地設(shè)計(jì)表演倒顯得些許突兀。“這部戲已經(jīng)非常沉浸式了，在冰天雪地里，你感受到多少就表現(xiàn)出來(lái)多少，所以這次我更想返璞歸真。” 正是堅(jiān)定了這部戲要“天然去雕飾”，張博便決意為了戲豁出去。他在海拔1800米左右的雪地里急行，也耐住了連續(xù)的大夜戲，白天跑行軍炸點(diǎn)，晚上拍打仗場(chǎng)面。懷著對(duì)志愿軍最高的敬意，哪怕跑步跑的心臟疼，他也不叫停。在大年初一的時(shí)候跑炸點(diǎn)，甚至被炸點(diǎn)崩到兩次眼睛，這些他都扛下來(lái)了。  “第一次被崩的時(shí)候還好，洗了一個(gè)小時(shí)。第二次被崩到的時(shí)候，只感覺(jué)到眼睛受到了一次重?fù)簦瑒e人跟我說(shuō)話我都聽(tīng)不見(jiàn)，腦子里也是蒙的。”那是他唯一的一次過(guò)年沒(méi)有回家，一來(lái)是不想讓家人擔(dān)心，二來(lái)也不愿耽誤拍攝進(jìn)程，在輾轉(zhuǎn)多家醫(yī)院治療后，張博頂著擦了激素的腫大的眼睛帶傷完成了接下來(lái)的拍攝。  張博身上這股死磕的勁頭和高希希導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)極度苛刻的性格不謀而和，“和高希希導(dǎo)演再度合作，導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)要求控制的特別精準(zhǔn)，他最討厭拿腔拿調(diào)的表演，越還原歷史原貌，越沉浸式表演，他越喜歡。”他說(shuō)被風(fēng)吹的一張嘴都是血腥味，在雪地里走到走不動(dòng)，餓的難受都是劇組里的常事。為了極度還原真實(shí)性，很多跳懸崖，踩冰窟窿的場(chǎng)面都放棄用CG特效完成，決定實(shí)地拍攝。 “對(duì)我而言，這部戲算得上是天花板。我覺(jué)得在我身體、心靈、肉體上都到達(dá)了極致。”但他從不后悔當(dāng)初選擇這部作品，“在接這部戲之前我做了很長(zhǎng)時(shí)間的思想斗爭(zhēng)，擔(dān)心自己拿不下來(lái)。開(kāi)拍了之后發(fā)現(xiàn)狀況超乎想象，但真的對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次很有意義的體驗(yàn)。” 張博在東北的大雪里用對(duì)表演的堅(jiān)守和熱愛(ài)博出了一把超越極限的表演呈現(xiàn)，也以最切身的感受和沉浸式的輸出塑造了可歌可泣的英雄梅生。  02 《有盼頭》：我的另一面 從近代戰(zhàn)爭(zhēng)劇里的軍人轉(zhuǎn)換到現(xiàn)代輕喜劇里的都市爸爸，對(duì)于張博來(lái)說(shuō)，或許只需要一部劇。當(dāng)他的歷史劇、正劇形象早已深深嵌入觀眾的內(nèi)心時(shí)，他又以《有盼頭》里找到救贖重拾新生的文藝大叔形象重塑了大家的認(rèn)知，讓觀眾看到了他令人驚喜的另外一面。  劇中的左飛，有著藝術(shù)家的不修邊幅，微長(zhǎng)的頭發(fā)和雅痞的著裝是在保有生活質(zhì)感的同時(shí)又淺淺深深地映出了生活對(duì)他的打擊和摧殘。作為一個(gè)早早失去妻子的單親爸爸，他在愛(ài)人離世的痛苦里不能自拔，而一個(gè)文藝敏感的設(shè)計(jì)師大叔，有著藝術(shù)人的獨(dú)特的脆弱和波動(dòng)。他時(shí)常看著女兒會(huì)不知所措，總會(huì)責(zé)問(wèn)自己為什么把生活變成這樣一團(tuán)糟，于是就有了家里那間上鎖的房門象征著他不愿提及的心結(jié)和傷痕。 “ 對(duì)我來(lái)說(shuō)，更難演的是現(xiàn)代戲，因?yàn)樗褪俏覀兩町?dāng)中發(fā)生的事情，”在他眼中，現(xiàn)代戲更能直觀地檢驗(yàn)出表演有沒(méi)有受到觀眾認(rèn)可，“生活劇要是演假了，觀眾就不相信，所以需要通過(guò)自己對(duì)生活的提煉融入進(jìn)表演，來(lái)和觀眾進(jìn)行直接對(duì)話，讓他們產(chǎn)生共情和共鳴。” ”  遷就女兒不停的換管家，頭發(fā)任由女兒扎小花的奶爸在百依百順的背后是對(duì)女兒的愧疚和無(wú)措。在觀眾以為文藝爸爸是左飛的注解時(shí)，看到他酗酒，自虐的樣子才明白，左飛的另一面是如此的千瘡百孔。 面對(duì)林小盼對(duì)教育方式的質(zhì)疑，他眼神顫抖，但仍面無(wú)表情的甩掉電話，全是在生活漩渦放棄掙扎的樣子。而在一連串的“軍訓(xùn)式”改變體驗(yàn)后，解開(kāi)心結(jié)的左飛，將散亂的頭發(fā)扎成小辮，會(huì)學(xué)著親自下廚給自己愛(ài)著的人，帶著希望走進(jìn)了人生的花海中。哪怕遇到資金危機(jī)，也從沒(méi)有想過(guò)利用王諾圖的告白為自己解困，只希望通過(guò)雙手雙腳的努力贏得那份尊嚴(yán)。 力求還原生活的本心讓他在揣摩人物情緒時(shí)會(huì)加入很多思考。“左飛是一個(gè)有點(diǎn)偏執(zhí)又有些孤僻，社會(huì)責(zé)任、社會(huì)壓力、家庭壓力給他的種種促成了他這么一個(gè)人。”于張博的理解，左飛這樣豐富且多面的人物是不能只靠單方面的呈現(xiàn)完成的，他需要更立體的支撐。 “剛開(kāi)始左飛的設(shè)定沒(méi)有朋友，這條線是我和導(dǎo)演討論建議加進(jìn)來(lái)的，”他指的是左飛的好友高江陽(yáng)，“觀眾需要一個(gè)第三人稱視角從側(cè)面了解左飛內(nèi)心的難受，江陽(yáng)作為哥們就是他的一個(gè)發(fā)泄口。” 正是因?yàn)橛袑?duì)角色由此及彼的換位思考，劇中多了神來(lái)之筆。當(dāng)左飛酗酒時(shí)，江陽(yáng)會(huì)恨鐵不成鋼的勸阻，也在幫助左飛打開(kāi)心結(jié)的路上給予了最堅(jiān)定的支持。“有了江陽(yáng)以第三人稱來(lái)看左飛的轉(zhuǎn)變。無(wú)論是對(duì)林小盼和左飛的看法，還是對(duì)左飛妻子去世的看法，他更像是代表觀眾的立場(chǎng)，更立體的展現(xiàn)出左飛的內(nèi)心和變化。” 在現(xiàn)代劇里出演單親爸爸，對(duì)于沒(méi)有孩子張博來(lái)說(shuō)著實(shí)是個(gè)挑戰(zhàn)，而消化好這個(gè)人物的最終要義來(lái)自于他對(duì)生活里人和事物的觀察與積累。 “我身邊有像左飛這樣不知道如何當(dāng)好一個(gè)父親的朋友，在表演中會(huì)嫁接一些好朋友的案例。”他說(shuō)自己總是樂(lè)于抓一些有特點(diǎn)的原型，作為創(chuàng)作的土壤。“從原型身上生根發(fā)芽，再配合劇本和自己的表演風(fēng)格，從而形成了一個(gè)有個(gè)人特色的體系。” 《有盼頭》實(shí)現(xiàn)的不僅僅是一次題材、造型上的突破，更是他角色譜系的一次擴(kuò)充。“我希望讓很多看我古裝戲、年代戲的朋友，在看到左飛這個(gè)時(shí)尚幽默的爸爸時(shí)能眼前一亮。讓觀眾看到一個(gè)不一樣的張博。”而在此之外，他更想通過(guò)這部劇為當(dāng)下的年輕人帶來(lái)一些能量，“很多年輕人不敢面對(duì)生活給予的種種壓力，這部戲想傳達(dá)的是要找到自己的救贖感，生活就會(huì)變得很美好。” 03 細(xì)節(jié)是武器 能自然的融入進(jìn)各種時(shí)代背景的人物中離不開(kāi)張博長(zhǎng)期的、廣泛的積累。也正因此，他才能將不論古代亦或近現(xiàn)代的角色以更傳神的表演，把有距離感的故事拉到觀眾身前。 “每次拍戲一定是要大量的學(xué)習(xí)儲(chǔ)備相關(guān)背景知識(shí)。要去了解大的時(shí)代背景，那個(gè)時(shí)代背景的人是怎么生活的，信仰是什么樣子，那個(gè)年代的煙火氣是什么樣的，政治氣味又是如何，你要把這些東西全部弄清楚，才能進(jìn)去人物里生活。” 他以《大浦東》舉例，“上海過(guò)春節(jié)是怎么過(guò)的，那個(gè)年代他們是中午結(jié)婚還是晚上結(jié)婚，是包餃子還是吃蛋餃，細(xì)節(jié)都是你的武器，讓你更加豐滿的詮釋一個(gè)角色。”他一直信奉的一條是演員拼到最后拼的是文化底蘊(yùn)。“活到老學(xué)到老，成為一個(gè)雜家，什么都懂，演起戲來(lái)才不費(fèi)勁。” 換個(gè)角度理解，就是對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物都充滿好奇和熱情，這種性格也反射到了張博的表演類型上。他從來(lái)都不愿意復(fù)制自己，對(duì)于被評(píng)價(jià)為“劇拋臉”，他認(rèn)為這是一種認(rèn)可，“說(shuō)明我不是老演一種戲，不千篇一律。” 古裝、戰(zhàn)爭(zhēng)、現(xiàn)代各種題材廣泛的涉獵，他從不打算延續(xù)一條戲路走到頭，“演員很需要新鮮感，我會(huì)在不同角色上挑戰(zhàn)自己，獲得新鮮感，從而激發(fā)創(chuàng)作的欲望。”他將每一個(gè)風(fēng)格各異的角色盡數(shù)吸收，不斷向下掘取，“挖得越深，演得越瓷實(shí)，各個(gè)角色呈現(xiàn)出的差異感就會(huì)越明顯。”他說(shuō)，當(dāng)角色的魅力被放大，劇拋臉就成了，而自己希望觀眾記住角色而非本人。 回顧張博歷來(lái)的作品，每一步都走的扎扎實(shí)實(shí)。他說(shuō)自己對(duì)演戲從不將就，選擇出演的根本就是劇本要有土壤，能給自己帶來(lái)刺激，能給觀眾帶來(lái)反饋。“要是拍了自己都不樂(lè)意看的劇，其實(shí)是在浪費(fèi)生命。” 于是每每他的出品都能獲得觀眾的好評(píng)。暑期接連上的三部劇《有盼頭》《正好遇見(jiàn)你》《冰雪尖刀連》不論是收視還是評(píng)價(jià)上都名列前茅。從文藝大叔，到斯文教授，再到英雄的熱血指導(dǎo)員，不久之后還有全新演繹的周總理...“各種人物都體驗(yàn)一遍，不斷給觀眾帶來(lái)新東西，感覺(jué)自己就沒(méi)白干。”他說(shuō)已然走過(guò)帝王的一生、軍人的一生，未來(lái)最想嘗試一把刑偵題材。 站在40歲的路口，是一次生命階段的全新開(kāi)始。張博固然有過(guò)時(shí)間從指縫中溜走的驚覺(jué)，但懷揣著的始終是不變的初心。他對(duì)自己的事業(yè)和生活感到滿意。稱自己為“幸福的人”，演到自己想演的角色，哪怕過(guò)程很辛苦，也總歸是甜的。 “我愛(ài)演戲，也喜歡這個(gè)行業(yè)，它對(duì)于我來(lái)說(shuō)是生命中不可分割的一部分，會(huì)給我?guī)?lái)特別多快樂(lè)、激發(fā)我無(wú)限的想象力。通過(guò)角色能抒發(fā)自己很多情感，能宣泄掉你很多不敢做的事兒。”某種意義上，他已經(jīng)將表演變?yōu)槿松挠螛?lè)場(chǎng)、靈魂的聚集地。 和張博深入交流的一個(gè)多小時(shí)里，能充分的感覺(jué)到他對(duì)表演的不竭的激情，那是在談到作品時(shí)的神采飛揚(yáng)，也是表達(dá)時(shí)的妙語(yǔ)連珠。這足以讓人信服，他是真的熱愛(ài)每一個(gè)角色。因?yàn)橹挥姓娴哪眠^(guò)自己的真心換表演時(shí)的真情，才能在話里話外悉數(shù)登場(chǎng)的角色中，給聽(tīng)者重現(xiàn)那些與角色同頻共振的時(shí)刻。 很難用一個(gè)詞貼切形容張博。他是睡前要聽(tīng)著歷史小故事睡覺(jué)的發(fā)燒友，也是熱衷于說(shuō)唱、搖滾的樂(lè)迷。簡(jiǎn)單樸素的生活并沒(méi)有被他演員的身份硬扯出太多皺褶。他說(shuō)自己下戲之后總是愛(ài)和發(fā)小談天說(shuō)地，聽(tīng)哥們倒倒苦水，談?wù)勆习嗌薜娜粘！２辉改_離地的他，身體里似乎住著一個(gè)個(gè)大靈魂小靈魂，彼此和諧的共生，為觀眾帶來(lái)了一個(gè)百變的演員，也為枯燥生活送去了一抹別樣的彩色。 他信奉“我若盛開(kāi)，清風(fēng)自來(lái)”。“我就是老老實(shí)實(shí)做人，踏踏實(shí)實(shí)演戲，人活得自在舒服最重要。每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的，除了努力之外，可能需要幾分運(yùn)氣，但機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)是給有準(zhǔn)備的人。” 碰到機(jī)遇有能力順勢(shì)而為，用扎實(shí)的儲(chǔ)備和積極的心態(tài)合力構(gòu)建出一個(gè)正向的磁場(chǎng)，“好的角色自然會(huì)找到你。” 張博的理想生活簡(jiǎn)單卻宏大，但正因此，他才能安然地走進(jìn)人潮里卻不被隱去，反而成了擁有“第三只眼”的觀察家，以最低調(diào)的著色吸納世間的色彩，最終借此勾勒出他每一個(gè)角色中的人物弧光。 發(fā)布于：北京 |
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