【原】這就是國慶檔最高水平？

第十放映室 2023-10-10 發布于江蘇

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作為國慶檔的唯一一部合家歡喜劇片，《好像也沒那么熱血沸騰》交出一份不錯的答卷。

同檔期的五部電影中，它的豆瓣評分與《志愿軍：雄兵出征》并列第一，7.1分。對一部“麻花含量”（并非開心麻花出品，但不少演職人員系“麻花”出身）超標的喜劇片來說，這個分數足夠揚眉吐氣了。

但與典型的“麻花系”喜劇片境遇相反，前者總是低口碑高票房，而《好像沒那么熱血沸騰》的票房表現則較為平庸，貓眼預測票房為2.38億，還不如前段時間上映的3.6分大爛片《超能一家人》（票房3億），與魏翔上一部成名作《這個殺手不太冷靜》更是不可同日而語（春節檔上映，票房26億）。

看完電影，小十確定這不是一部爛片，而是一部較有誠意的運動題材喜劇片。不過，電影的誠意和明星的努力一樣，能提供通稿素材，但不能指望觀眾為它買賬。

這么來形容《好像也沒那么熱血沸騰》的成片效果吧，觀影結束后你也許會有所觸動，至少不會大罵又浪費了一個美好的夜晚，但走出電影院，你想跟朋友安利又無從下口。

說它好笑吧，能讓人捧腹大笑的沒幾處；說它感人吧，最感人的是最后幾分鐘的花絮；說它有教育意義吧，道理講得太淺顯太直白；說它有社會意義吧，有，但跟普通消費者有什么關系呢？

前不久，小十在看完《熱烈》后也有同感：影片質量不差，但就是激不起普通觀眾聊它的欲望。

恰巧，這兩部電影同為體育類型片，它們同樣有誠意，同樣有好口碑，也同樣票房不及預期。

問題似乎可以延伸至，為什么一部表現高于及格線的國產體育片難以討好更多觀眾？

仔細分析一下《好像也沒那么熱血沸騰》的缺陷，答案也許能窺見一二。

近來的國內市場已然形成新氣象，對于一部商業類型片來說，缺乏話題性是致命缺陷。

而運動類型片在話題性上具有“先天性殘疾”。觀眾天然會被“男子一覺醒來，發現床上多了一個陌生的紅衣女人”這種故事吸引，卻難以對一群殘障人士在籃球場上勇敢逆襲的故事多出一份興趣。即便你是一位狂熱的籃球愛好者，也未必會為籃球電影買單，看電影當然不如直接來一場球賽來的痛快。

無法依靠類型吸引觀眾，運動片就更需要過硬的內容表達。

典型的運動片敘事分為兩種。一種是一個人或一個團體通過不懈努力，打破某種自身或外界障礙，最終在賽場上贏得勝利，另一種則是主角通過某項運動，完成對自身局限的超越，不論是否贏得比賽，都會在逐夢過程中贏得或是修復了愛情、友情、親情，實現了一場精神成長。

無論是哪一種敘事，主角團的命運是否能夠牽動人心，既是運動片的重點，也是難點。

懸疑犯罪片可以運用各種奇技淫巧來調動觀眾，而運動片只有兩種手段，緊張刺激的比賽和奮力拼搏的主角。

《好像沒那么熱血沸騰》的主角是一群有智力障礙的籃球運動員，顯然，影片走的是第二條路——借運動來講人。

電影需要講好兩條線索，一是這些殘疾運動員的“逆襲”，二是教練魏國錚的心結。

從結構上來看，影片算是給出了兩個邏輯完整的閉環故事，并最終將他們整合到最大的主題上來——

輸贏不是最重要的，精神的自我完善才是第一要義。

在比賽層面上，看似健全的教練魏國錚是主角團的引路人，在精神層面上，智力欠缺但品質無愧的主角團們成了教練魏國錚的心靈導師。

本片頗為工整地完成了這場雙向救贖，主題清晰、沒有胡亂煽情，這在泥沙俱下的院線市場中已實屬難得。同時，笑點安排得也比較宜人，沒有任何拿生理缺陷等抖包袱的低級玩笑，也沒有出現開心麻花常見的喝水被燙著之類毫無意義的無聊梗。

有幾個片段是真讓我在電影院里發自肺腑地笑出了聲，有的是劍走偏鋒，展現特殊群體的小狡黠，有的是重復同樣的臺詞，改換語境制造笑點。總而言之，喜劇部分能看出花了不少心思，不落俗套。

但這兩條線也各有各的問題。

首先，有關殘疾運動員的劇情中涉及一個核心主題——

究竟應該保護他們，還是尊重他們？

片中的幾位殘障人士屬于心智障礙者，現在又叫“心青年”，主要包括智力發育遲緩、自閉癥譜系障礙、唐氏綜合癥，以及腦癱癲癇等伴有智力發育障礙的人群，屬于較為多元的障礙人群。

心青年的社會化難度很高，很多孩子就算能夠完成義務教育，出了學校也只能回歸家庭，無法走進社會。

影片煞有介事地安排教練魏國錚和福利院老師樂光就“保護”還是“尊重”產生爭執，順理成章引出“要把他們當作正常人，對他們進行社會化訓練，以便未來能夠獨立生活，融入社會”這一主旨。

這個思路沒問題，不過但凡在網上隨手搜一搜相關新聞，就會發現，“尊重”還是“保護”，這在業內根本就不是個問題，培養心青年社會化早已是業內人士的常識性共識。

影片還停留在把樂光塑造成“圣母”的階段，既是對專業人士的矮化，也是對現實的過度簡化。

翻看社會新聞，各種各樣試圖幫助心青年與社會接軌的項目早已實施多年，進步總是微小，而阻礙巨大。一個有趣的現象是，電影中的心青年各個都有工作，并在工作中練就了籃球運動所需要的技能。而花絮中，樂亮的扮演者岳亮本人正是一位心青年，他的母親感謝劇組的邀請，讓她的孩子在24歲這年拿到了人生第一筆工資。也就是說，24歲的岳亮此前根本找不到工作。財新網在2021年的一篇報道中指出，國內的心智障礙者真實就業率僅2%。

既有工作，又有籃球天分，心青年中千萬分之一的幸運兒都聚集到了電影里的“仁愛之家”來，這種完全真空的小概率事件給所謂的人文關懷抹上了一層虛假的濾鏡。

片中濃墨重彩的“尊重”，也因為失真而毫無說服力。

有一個情節是，魏國錚為了精進隊員的籃球水平，拉著他們和健全球員比賽，結果可想而知，主角團們被健全球員花式吊打，摔的摔，傷的傷，場面一度十分殘酷。這時樂光趕過來，指責魏國錚把隊員們當成功路上的墊腳石，兩人由此展開了“尊重”與“保護”之爭。

最終當然是魏國錚占理，觀眾席爆發出一陣陣“拿球說話”的呼聲，心青年們勇敢起來，奮力反抗健全球員的碾壓，因而得到了健全球員的尊重。

這是電影的一個小高潮，尤其是“拿球說話”的聲浪，直白地呼應著本片主題。然而，呼聲越大，我的不適感也就越強——

刻意忽視系統性差異，一味強調個體的主觀能動性，并呼吁個體為自己負責，這真的是對個體的尊重而非對弱勢群體的另類霸凌嗎？

如果影片中所謂的無論身份、性別、健康與否，一律“拿球說話”真的能夠成立，那運動場上還分什么男女，分什么奧運會和殘奧會？

在沒有任何保護、輔助措施的前提下，把殘疾人和健全人放在同一賽道爭奪資源，不就是赤裸裸的社會達爾文嗎？

心青年們的困境早就不是被家人和專業人士過度保護了，束縛他們手腳的是社會根本沒有建立起有效的福利體系，在他們試圖走向社會時為其保駕護航。

只字不提結構性的缺陷，滿嘴掛著“尊重”，不就是耍流氓嗎？

在殘障人士的問題上，也是同樣的道理。

影片設想了一個文明高度發達的社會，在此基礎上大談尊重殘障人士的主觀能動性，這樣的真空烏托邦拍出來真沒多少意思，還不如真實花絮簡單有力——

導演第一次跟岳亮見面，問岳亮喜歡看電影嗎，岳亮說喜歡。導演問，能聊聊嗎，岳亮說，不能。說罷，在場的人都笑了，有尷尬，也有友好。

真實自有萬鈞之力，比虛情假意的“拿球說話”管用得多。

再說教練魏國錚的心結。

他的職業生涯始終放不下一個字——贏。

魏國錚為什么這么想贏，據他自己說，因為自己從上學起就總是被更高大更優秀的馬教練壓過一頭，于是他拼命練習，只為有一天能夠超過馬教授。

終于有一天，他練成了飛身扣籃的絕技，成就了自己的高光時刻，壓過了馬教練一頭。但為了這幾秒鐘的高光時刻，他摔斷了腿，付出了沉重的代價。

斷腿后的魏國錚更是對贏過馬教練耿耿于懷，不料越是在意越是輸得滑稽，丟盡顏面。他被校長“發配”到特殊學校，教一群心青年打籃球。

這段劇情拍的好地方是魏國錚的功利與殘障隊員的天真形成了鮮明對照。這群智力有缺陷的隊員用善良解構了魏國錚一直以來堅信的成功學——不是努力就一定會得到相應的回報，但是努力過的人都值得被尊重。

這里的“尊重”和上一條線索中的“尊重”區別在于，弱勢群體可以依靠自己的努力獲得尊嚴感，但是第三方不能拋開結構性的支持妄談尊重。

這條線索里的“尊嚴”由許多細微的細節構筑而成，比如兩個教練在一旁慪氣，兩隊的隊員卻互相關懷，相比健全人教練，這些心青年顯然更懂得尊重對手。

這些是令觀眾心情愉悅的部分，這條線剩下更多的是牽強附會的部分。

比如魏國錚關于“贏”的執念到底從何而來，影片雖然給出了緣由，甚至還加上了馬教練搶走魏國錚女神的往事，依舊很難讓人相信魏國錚對在籃球場上稱霸這件事已經到了瘋魔的地步。畢竟，他和馬教授的先天條件有著云泥之別，這事怎么看怎么離譜。可以理解讓主角陷入某種價值觀上的執念是類型片的關鍵要素，但與其說這個執念是人迷信成功學后的心魔，倒不如說這單純就是魏國錚小心眼罷了。

影片上了一手好價值，把一個小心眼的執念上升為價值觀之爭，也不是不行，但依舊和第一條線索所說的真空烏托邦一樣，沒什么意思，很難讓人感受到切膚的共情。

更要命的是，魏國錚的設定也是個殘疾人，可是全片除了需要他亮出殘疾人身份打感情牌的段落以外，你根本看不出任何一點端倪。

于是，魏國錚的不甘也好，堅持也罷，所有的情感力度都大打折扣。

影片對魏國錚的塑造建立在一個過于牽強的執念之上，所以他這條線想要表達的主題——是“贏”重要，還是“快樂”重要？這個命題的答案沒能夠深入地辯證下去。

影片自然是想說“快樂”重要。可是面對電影里那些避而不談的現實，“快樂最重要”這句話得來始終過于輕飄。

為了呼應本片反成功學的主題，電影多處本該逆襲的情節拐點全都做了反高潮處理。

魏國錚沒有扣籃成功，仁愛之家隊也沒有奪冠成功，本該緊張、刺激、釋放情緒的片段，全都變得“沒那么熱血沸騰”。這固然應了片名，但同時也就意味著舍棄了傳統運動類型片的一大優勢。

既然已經放棄了一條腿，那么“人物”這最后一個支撐點就顯得尤為重要。可惜，無論是魏國錚，還是仁愛之家的隊員們，沒有一個特別出彩的人物塑造，人物弧光都是草草劃過，經不起仔細推敲。

看來，即便這次反成功學主題的實踐頗有些新意，但是我們的國產片離創造出一部真正優秀的、牽動人心的運動類型片，還有很長的距離。

大概就像魏國錚離籃筐的距離那么長吧。

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