其實明清官窯鑒定很簡單，只不過被專家過度神化才變得難度大，只要你掌握其中要領，一切都迎刃而解！

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      常常聽到眾多藏友說明清官窯太難鑒定了，有的簡直就是新的。其實明清官窯鑒定很簡單，只不過被專家過度神化才變得難度大了，只要你掌握其中要領，一切都迎刃而解！下面我們就從“五個要點”來說說，希望大家收藏起來，別到用的時候找不到了。

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      關于官窯的定義，一般來講新人和大眾的看法就是有沒有落款，款式寫的好不好，其實不然。我們都知道康熙有兩個時期是不落款的，還有順治落款的更少，明代的永樂落款更是鳳毛麟角，那么沒落款的就不是官窯了嗎？不是，那怎么能判斷沒落款的是官窯呢？那么官窯究竟達到什么樣的質量，什么程度才能算官窯呢？所以，這個話題一直是我們收藏圈里爭議的對象，那么最大爭議不是我們業內的，而是初入行的，或者是對收藏不太懂的。有的人以為官窯就是非常純凈的，沒有一點瑕疵，甚至有個黑點都不行，官窯款寫的必須標準，就得像楷體、仿宋體、電腦體一樣，達不到這一標準就不是官窯，殊不知這些官窯并不像銅錢里的“錢文”一樣都是是書法家寫的，而有的官窯款式卻是窯工寫的，而窯工的水平有高有低，然后這官窯瓷器像他想象的那么精美，殊不知，再完美的古瓷器都有它瑕疵的一面，因為畢竟是手工操作，而正是這一點小小的瑕疵部分卻成了鑒定古瓷器真偽的重要組成部分，過分的去追求其完美程度的往往上當了，國寶幫就是典型的案例。往往就拿這個乾隆或者雍正的典型官窯器來比對，認為官窯就得完美無瑕，實際上完全不是這樣的，官窯也分三六九等、也分重要器物、次要器物，不能千篇一律，一概而論。關于官窯瓷器宮廷里的記載很多，我這里就有一本書記載宮廷藏的康熙瓷器就有9萬多件，其中有瑕疵的，釉水不全的就占絕大多數。那么在這種情況下，我們事實判斷流傳出去這些官窯還真是這樣。所以我總結官窯，有五大要點，請大家一定要記住。

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       那第一是修足。不是寫款，有的瓷器做的很好，包括民國仿的也有，就因為這些仿官窯瓷往往修足不到位，才讓行家看出破綻。因此，修足是一個非常關鍵的環節，這種修足基本上可以達到泥足背這個特點，那不是所有瓷器修足都這樣的，只有官窯瓷器才有。除此之外，不是所有官窯修足都是泥鰍背那得看什么體型，還有平足的，盡管是平足，也修的比較光滑和圓潤，絲毫沒有毛刺感覺。除此之外，還有大件的罐子或者立件的也都不是泥鰍背，是圓角方足，但是修足是非常的規范，所以說修足是官窯的第一條大定律。大家千萬記住，盡管有些瓷器沒有寫款，只要符合這些特點的也都是官窯。那么怎樣來判斷呢？那就是從修足看。寫款不重要，因為還有無款的瓷器官窯，你說你怎么去判斷，那就是修足，官窯的修足一定是公正，一定是干凈，一定是很利索的，而是沒有什么大量的粘砂，什么這個粗糙，如果以上這種情況基本上都沒有，即便是沒款也是官窯，當然是有款更好，更能說明。反之，即便是有款也不是官窯，明代的修足也是如此，這是第一點，很重要。

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       那么官窯第二個特點是原料。        官窯這種原料，它的精度均高于普通的民窯，就是它的原料是經過提純的（就如今天的黃金一樣，有24K金、千足金、萬足金等等），就是同一種青花料、彩料，原料跟原料也是不一樣，你像民窯的這種色彩，從它身上就幾乎見不到官窯特有的這種色彩。比如普通民用青花料和進口的蘇麻離青料，普通彩料和琺瑯彩料等等，這都是官窯用料區別于民用彩料的一個重要特征。

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       第三點就是畫工。畫工要“精”。這個“精”體現在線條的流暢性，和造型的準確性上面，畫工的精度、工細度，工整度，就是官窯的一個重要特點，總之，但凡官窯畫工不能太粗糙，太粗糙了就是民窯。

       第四點才是寫款。大家記住了，寫款才占第到四位，甚至有可能在有些地方占五位。沒有寫款的叫無款官窯，雖然它沒有寫款，但是它修胎非常好，以及從修足、原料上、畫工方向上仍然可以判斷是官窯或者叫官用瓷，大家千萬記住，不要把那個款看的特別特別重要。當然有款固然重要，如果不是官窯，再有款都不重要，也不是官窯，因此，重要的程度不如前四點。

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      第五點是修胎。修足和修胎是不一樣的，大家不要混為一談。比方說在民國，胎很薄、很勻稱，修的很好，但底足沒有達到官窯的這個特點，也不算是官窯。修胎在大多數官窯里是看不見接胎痕和手拉坯痕跡的，那么有的在晚清隱約可見修胎痕，因為晚清的質量不可能跟早期比，明代晚期的官窯瓷也是有的可以明顯看見修胎痕，但是即便如此。它修胎薄厚、勻細程度也是非常規矩的，所以修胎呢，我們要具體看某一個時期，某一件官窯的修胎。但整體上官窯的修胎遠遠優于民窯，民國除外，因為民國有時候用機械拉坯，或者是說是用注漿工藝，當然它的胎看上去很好，如果你不會看民國那種注漿工藝，它的胎是非常干凈的，非常勻凈的，也看不出修胎痕，但，不等于就是官窯，因為足圈這個修足，它并沒有達到官窯的這個要求，所以官窯的五大特點是非常重要的。那么像晚清，比較典型突出的，我們可以在原料上、釉料上、可以有一些小的瑕疵，這就是晚清的特點避免不了，也是一個時代特征，不要因為這個釉子帶點黑點，就說不是官窯，包括釉面的縮釉點，這都是不對的，凡事要就事論事，舉一反三都不能籠統對待，要分時期和年代對比，每個時期和每個年代的特點都是不一樣的。在這里，有這種缺陷文獻記載有這很多。所以，清宮在景德鎮對這種有瑕疵的官窯開始變現，后來就干脆拿到北京來變現，都就是這種不合格的官窯次品。這就是民間存有大量的官窯的原因，而且有大量的小黑點，小的缺陷，這都完全屬實的，也是符合歷史這個官窯的基本情況。