通過紋飾技法看年代

宋、遼、金、元四朝長在四百年，玉雕的發展以宋為主導。大宋王朝周邊，先后雄起了幾個非漢族的政權，其中，北方草原地帶由契丹族建立的遼、女真族建立的金和蒙古族建立的元，不僅驍勇善戰，讓大宋俯首稱臣，而且其異彩紛呈的玉文化，也絲毫不遜色于大宋。北宋繼承唐的傳統，向富麗繁密發展，南宋趨于精巧秀雅。遼、金、元受兩宋影響，但也有地方民族特色，豪放有余，微遜精密。

宋 鏤雕銜花孔雀佩

宋代圖案紋飾比唐代大大豐富，僅玉帶紋飾史記載有三十二種，包括人物、動植物、圖案等很多品種。宋代還有大量新的幾何圖案，如瑣子、羅文、龜文、香印等大部分沿用到明代。

宋 圓雕磨喝樂

宋 孩兒形墜

此時期最常見的是龍鳳花鳥等題材。宋代盛行云龍，一般三爪、四爪、五爪為皇帝專用。龍形有坐龍、行龍、升龍、降龍、蟠龍。間有花葉的稱“穿花龍”。雕鏤以花葉為襯托的鳥獸，是此時期的新題材。鳥有孔雀、鸚鵡、鶴、鷺鷥、雁等，花主要是牡丹花、海石榴花、葵花等，有的間以湖石。除玉雕外，這類題材還見于金墓的磚雕屏風上，可知它源于當時的花鳥畫。除花葉禽石題材外，還有易禽為獸的，如穿花麒麟等。

宋 鏤雕云龍嵌飾

元 雕降龍嵌飾

元 鏤雕荷花蟠龍飾片

元 鏤雕升龍海石榴花嵌飾 穿花龍

宋 鏤雕雙鸚鵡牡丹鉈尾

折枝花卉或花果禽鳥也是宋以來的新題材，并隨花鳥畫的發展，早期工藝，以后扶疏欹斜，漸趨巧密。一些磨喝樂、孩兒、魚、羊、馬等題材也是盛于宋代的。觀察這些年收藏市場的收藏狀況以及收藏家們的觀點，時代收藏認為遼代最為收藏者稱道的就是鏤雕工藝，較常見的有兩層、三層的雕法，而宋代的縷雕，則以單層的居多，盡管多層的鏤雕在趙宋就有端倪，但是，真正得到廣泛應用的，則應是遼與金。遼代琢玉的工藝表現特征是：圓雕、浮雕、鏤雕、片雕、巧雕各種形式均有所呈現，其中鏤雕出現了兩層、三層的復式雕法。在作品的表面輔以規范的陰刻線，做工細致精巧，圖案造型新穎，其總體風格與唐、宋具有一脈相承的氣息。

元 鏤雕葵花綬帶嵌飾

金 鏤雕折枝花嵌飾

元 鏤雕丹鳳朝陽嵌飾

金 鏤雕櫻桃黃鸝帶飾

宋 臥羊

宋 臥馬

遼、金、元尚狩獵，玉雕喜用海東青捕捉和山林熊鹿等題材，稱“春水”“秋山”。海青小如鸚鵡而燕尾，鹿作芝冠鹿。這是北方特有的題材。秋山玉玉料多帶皮，皮色多為黃、金黃、紅、棗紅等。利用皮色巧雕為樹葉、花、虎、鹿、熊等。別有一番情趣，展現了秋天北方林間打獵、馳騁的天然美景。

遼 鏤雕秋山帶飾

元 海青擊鵠環

自北宋起，雕刻手法和技藝也出現一些新變化。一是鏤雕的立體感加深。此前的鏤雕都是單層，隱出或勾劃出前后交搭處，側視如剪影。但從下圖可以看到，花瓣和枝葉都自內向外斜出，花瓣、葉心都深雕凹入，深刻葉脈。整個雕刻前后掩映，出入穿插，玲瓏剔透而又不是簡單的分層鏤雕或透雕。這是宋代創新的雕法，影響到遼金元，明以后就很少見了。

金 鏤雕牡丹孔雀湖石鉈

再一特點是巧做，也稱俏作，是利用玉材的外皮，色斑與玉本質的色差，雕出有色彩變化的形象。巧作在商周時已經萌芽，但大量使用始于宋，盛于金、元。遼金元春水、秋山玉器制作非常精湛，與傳統題材大相徑庭，帶有明顯的北方游牧民族的特征。使用者多為皇室成員及貴族，是身份的重要標志。

金 巧作秋山嵌飾

元 巧作鏤雕升龍流云環

此時期雕刻技藝配合深層立體鏤雕也有發展。就下圖分析，畫樣后大約是先做表層的花跟葉，枝干部分先壓低后再鏤成穿插交織狀，有些處是正背兩面雕。從背面及縫隙中看，花瓣間隙和鏤空的枝梗在交叉或轉折點用小鉆鏤孔，再用線鋸鋸成的。

元 鏤雕云龍方形嵌飾

宋、金還有刻細字技藝。下面八棱玉管上用發絲細線雙鉤楷書心經，末題“宣和二年七月修內司玉作所虔造”。器形規整，字體勁勻凈，刻痕一次劃成，細如毫發。但銘文所署“修內司玉作所”卻和史乘大相抵牾，有可能是南宋民間或金的仿制品。同類曾見數件，有作仿古圭、璋、或石鼓形的，當是同時之作。反映了高度的技術水平。

宋 雙鉤心經玉管

遼金元玉器的裝飾題材，較之宋代玉器，更加善于捕捉生活的真實，更具北方民族粗獷豪放的性格，特別是在工藝上，更加著重突出作品的整體效果，例如那些多層次的立體玉器，不但主題紋飾突出，而且枝條翻卷自如、穿插得體。

同時，治玉工匠們還巧妙的運用材料和空間，以次要的紋飾襯托主要的紋飾、暗部襯托明面、葉莖襯托花果、景物襯托人物，使畫面前后呼應、虛實相依，各類景致融為一體，達到了生活與藝術的高度統一，但是玉器的細部卻很少有修整，刀工也大膽有力，深具北方民族的個性。

另外，遼代工藝最好的，當屬瑪瑙制品。遼金制作瑪瑙的工藝，尤其打孔工藝相當高超。瑪瑙的加工難度超過玉器，因此，遼金瑪瑙收藏價值很高。

宋

一、宋代文化藝術高度繁榮，雕版活字印刷普遍，理學、書法、制銀、瓷器……

二、宋徽宗趙佶嗜玉成癮、愛玉如命。宋徽宗雖然不是一個好皇帝，但卻是個出色的藝術家，愛好藝術。

三、宋代出土古玉增多，滋長了仿制古玉之風，周漢間的古物大量出土，包括良渚文化，朝廷及士大夫熱中於集、整理研究古物，形成一個新的學門金石學。金石學的形成，興起了集古玉的熱潮，為滿足社會需要，宋代訪古玉大量涌現。

四、玉器作為特殊商品，進入流通市場，促進宋代玉器像世俗化方向發展。

五、玉器商品的出現，刺激民間琢玉業的發展，也因此促進了玉器市場的繁榮。

宋代由於重視傳統文化，加上地下出土的古物增多，興起了一股復古思潮。金石學的興起也是促使之一。

宋待玉器世俗化的傾向與民間琢玉的勃興，商品經濟的發展是休戚相關的。民間琢玉主要的消費對象已不完全是宮廷高官貴族，也不是文人雅士，而是對玉器十分迷戀的普通百姓，因此，宋代出現了能滿足平民需要的世俗化題材玉器。訪古玉的淵源雖可追溯到商周時期，唐代也有仿制同代其他質地器形的玉器，但基本上是仿摹同代器形，大量訪琢遠古時代造型的玉器皿，始見宋代，因此，嚴格意義上的仿古玉應從宋代開始。宋代玉器藝術化傾向，表現在兩個方面：

1、是從唐代開始的花卉紋玉器到宋代得到了長足的發展，幾可說當時形成一門專琢花鳥形玉器的玉作。宋代花鳥形玉器與當時繪畫藝術相互影響，共同譜寫宋代藝術篇章。宋代的花鳥形玉器多呈寫實風格，花朵、花板、花莖一應俱全。

2、圖畫玉雕的出現。玉圖畫包括有背景的隆起和立體的圖畫玉器。由背景和畫面兩部分組成。這種繪畫性玉器使見於宋代，至清代達到他輝煌的頂峰。是繪畫藝術與雕塑完美的組合。最能反映宋代佩飾玉水平的要推各種雕工精細、形態優美的花鳥形玉佩。

3、宋代實用玉器皿不僅比唐代品種多，數量也多。文房玉具，已不在僅僅是文人把玩的玉件、而是有可供文人書寫的實用具。

在中國玉雕史上，花卉形玉器以宋代最為精美。

遼

遼代是中國東北遼河流域由契丹建立的地方政權。916年由耶律阿保機創建。其疆域控制整個東北及西北部分地區。遼代是由一個較為落後的邊疆民族建立的地方政權，政治、文化較為低落，但長期與漢族比鄰，并受先進中原文化的影響，故在文化及用玉制度上，均受宋堂文化的影響，玉也不例外。朝廷用玉，廣於唐宋。規定皇帝系玉束帶，五品以上官吏服金玉帶。

遼代玉器制度，除脫始於唐風外，其自身特點：

1、用玉上，崇尚白玉，尤其推崇和田白玉。

2、契丹貴族金銀玉互用。契丹貴族把這些價值連城的佳材融為一體，制成精美絕倫的工藝品，既反映契丹族的工藝水準，同時又折射出契丹貴族奢侈的生活。

3、契丹貴族真玉寶石兼用遼代玉器具有其獨特的民族風格。

玉代版是遼代重要的朝廷用玉，其特色是定數不一，厚薄略有出入，多光束無紋，四角常以銅釘鉚在草帶上。遼代肖生玉器以動物造型為主，植物和幾何造型很少，這可能與契丹以游牧經濟為主，長期與動物為伍有關。

金代

金代所處的年代是和南宋相對峙的特殊年代，同時又是北方少數民族所為，因此具有濃郁的時代特色與民族風格。

金代玉器繁榮的原因：

1、女真族在契丹遼代及北宋地區大量掠奪珍寶，刺激了金代玉器的發展。

2、其統治區域包括今之東北三省、河北、西、山東以及河南、安徽、江蘇一部份的廣大地區。

3、學習先進的中原文化，促進了金代玉器的發展。

4、金代有較為充足的玉料、玉匠，加速了玉器的發展。金代玉以回鶻貢進或通過西夏轉手得到新疆玉。為了確保玉材的使用，金規定朝廷愈多用和闐玉琢制，祀天地之玉皆以次玉代之。金在擴張過程中，俘虜的大批玉匠，有的原在遼境內，有的直接從北宋境內擄掠而來。

5、“春水玉”、“秋山玉”是金的代表作。

契丹、女真均是北方游牧民族，漁獵經濟站主導地位，春水、秋山員為契丹族春、秋兩季的漁獵捺缽活動。所謂捺缽，即契丹族本無定所，一年之中依牧草生長及水源供給情況而遷居，所遷之地設有行營，謂之捺缽。

女真族建立新政權後，承襲了契丹的舊俗，狩獵於春秋的娛樂活動，并將捺缽漁獵活動改稱為「春水」、「秋山」。

6、常見的「春水玉」表現為殘忍場面，通常是海東青促天鵝圖。

7、海東青是一種神鳥，又名鷹鶻、吐鷹鶻，主要生長於黑龍江流域。它體小機敏，疾飛如電，勇猛非凡，自古以來深得我國東北各民族的喜愛，有專人進行馴養，用以捕殺大雁及天鵝。

8、秋山玉是表現女真族秋季狩獵，射殺鹿的情景。在金代，秋捺缽也稱伏虎林。在雕琢技法上，常留色玉皮作秋色。在表現手法上，秋山玉有繁、簡、粗、細之分。場面不像春水域殘酷無情，而是獸畜共處山林，相安無事，一副世外桃源的北國秋景。嘎拉哈玉玩具，也是一種充滿女真民族情趣的玉具。玉嘎哈拉，是女真貴族兒童的玩具，中間有穿孔，可隨身佩帶。玉形似羊或狗子的髕骨。類似漢族童子玉墜，似有希冀少年福祉不斷之意。因是羊或狗子之骨，是北方主要供食用動物之骨，長年佩帶，具兆祥之瑞。

金人常服玉帶為上，庶人禁用玉。金代女真族佩帶玉較為發達，其時稱作「列」，多作腰佩。金代佩飾玉以花鳥紋為主。金代花鳥形玉佩，多作綬帶鳥銜花卉紋。

因「綬」自與「壽」字諧音，故壽帶鳥是福壽的象徵。綬帶鳥銜花卉紋，寓意春光長壽，勃勃生機龜巢荷葉，是金代另一重要玉佩。是壽意類。

金代玉佩的一個重要特點：是其藝術，不是孤零零的表現一個物體或一件動物；而是花與鳥、龜與荷葉、魚與水草相輔相成，動靜結合，表現出周圍的環境特點，富有生活氣息。

元代

蒙古滅金以前，幾乎沒有琢玉業。滅金後，特別是建立元朝，將首都遷至大都入主中原後，由於受金代文化和漢文化的影響，元朝琢玉業得到很大發展。

元朝琢玉業有很大發展，其特點為：

1、接受漢族傳統的愛玉風上，近取金宋、遠法漢唐。

2、繼承宋金傳統琢法技藝。元朝政府網羅掌握了大量的工匠，使之官辦手工業生產。

3、沿用宋金玉器傳統題材：花卉紋的延續，螭虎紋的再興，春水玉、秋山玉的進一步世俗化，虎紋是龍子之一，始見西漢，歷代雖有雕琢，但運得均不多，元代螭虎紋不僅應用得多，而且非常成功，并創造元代的風格。江春水玉逐漸演化為鷹擊天鵝、蘆雁荷藕圖；將秋山玉逐漸衍變為福鹿圖案。其影響一直波及明清。史書記載看，元明清三代，宮廷玉器匠前期得到更大的發展。元代玉帶鉤曲線較為平緩，但玉器增大，多成琵琶形。

元代朝廷對朝廷用玉倍加重視，一方面為了便於在漢族地區統治，另一方面也是為了滿足蒙古貴族的需要，具體表現有：

a、朝廷控制玉料、玉砂，元代玉產地有和闐及匪力沙兩地，官辦玉作坊利用和闐、匪力沙所出玉材輾玉。輾玉砂亦稱「磨玉下水砂」

b、朝廷專設琢玉機構，元代官辦手工業很發達，元朝政府設有許多管理手工業的機構和官辦手工業作坊。元朝的官辦手工業玉作坊，始終以元大都為主，那里有金代的琢玉傳統。另一個設在杭州，因有南宋良好的琢玉基礎。

c、朝廷琢制巨型玉器，由於受玉材及雕琢技藝的限制，中國玉器一向以小巧玲瓏著稱，因而常被劃入古玩類，其科學藝術及歷史價值常被研究者忽視。中國玉雕史上，第一件真正的巨型玉雕應為元「瀆山大欲海」（此為金代玉匠雕琢的）。蒙古、元代朝廷有琢至大件玉器的愛好。

d、有專門的朝廷用玉，蒙古、元代朝廷用玉主要在生活用玉，佩玉及處理公文用玉等方面。元代處理公文的玉器要屬國璽及玉押。玉押始於五代，但實物始見於元，元代百官多不能執筆畫押，就以象牙、木刻而印之。而玉押只有一品以上高官由朝廷特賜方可使用。

元代玉器之藝術特點：

1、玉器形體氣勢較大。

2、雕琢技藝爐火純青。

3、裝飾技巧新潁別致?；ɑ芗y、螭虎紋裝飾應用得非常成功，倭角的處理非常得體。元代玉匠在方形玉器的處理上，硬挺挺的直角，為流動的倭角，剛柔并濟，同時在邊框內外緣刻兩條粗陰線，更使元代玉器的線角顯得十分優美玉器的搭配技巧十分熟練。

4、仿古玉在唱主角。元代最明顯的仿古玉實物，要算玉瓶與玉尊，而仿摹的對象或是周代青銅尊，或是早期陶瓷貫耳瓶，為清玉器大量摹青銅器、陶瓷器開了先河。

5、新潁玉器展示風采。元代新款玉器除玉押、帽鈕外，還有玉帶環、玉帶扣等。

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