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自宋代之后，趙孟頫一直“獨(dú)占鰲頭”，成為了書壇“主流”，例如董其昌、梁詩正、成親王等人的書風(fēng)，皆受到“趙字”熏陶，崇尚研媚流逸，筆劃瀟灑簡明，盡顯“仙靈”之美。
甚至?xí)ń缫欢扔腥藢②w孟頫奉為“亞圣”，認(rèn)為他的字800年來無人超越，實(shí)際上，明朝的“四絕才子”文征明，曾將一篇詩文練習(xí)100多遍，最終在明嘉靖三十六年，寫出最精善的一版，超越了趙孟頫。
此作就是文征明的《前后赤壁賦》，原文由蘇軾所寫，彼時(shí)他被貶黃州3年，心中愁郁難消，與友人一同泛舟赤壁，回想歷史的輪轉(zhuǎn)無常，心中豁然開朗，遂提筆而寫，表達(dá)曠達(dá)樂觀之情。
恰好文征明仕途頗為不順，一生科考9次失敗，50歲之前名氣微薄、不得重用，與蘇軾的境遇、心情較為相符，與之產(chǎn)生共鳴，時(shí)常抄寫《赤壁賦》。 根據(jù)《巢經(jīng)巢文集》所述，截至1549年，文征明抄寫的《赤壁賦》已有50多本，后續(xù)10年間，又陸續(xù)寫了30多本，充分理解了卷中的思想感情。
而且受到豁達(dá)思想的感染，文征明晚年隱居山野、精研書法，尤其80歲之后，形成了淡泊靜謐、溫文爾雅的個(gè)人特色，用筆老道從容，已達(dá)“大成之境”。 例如上述所講87歲寫的行書《前后赤壁賦》，字體暢意通達(dá)、渾實(shí)凝煉，先于空中造勢，奠定虛靈蕭散的氣韻，之后尖峰入紙，運(yùn)筆中、側(cè)鋒并用。
中段一般用中鋒，筆畫連接處用側(cè)鋒，保證線條流暢圓潤，起伏頓挫減緩力度，呈現(xiàn)輕盈柔和的氛圍感，墨色時(shí)而蒼勁生澀，融合幾分質(zhì)樸老辣，不至于太過輕浮，比方文中的“蘇”、“子”、“客”、“泛”就是這樣。
不過現(xiàn)代人的書法理念，被網(wǎng)絡(luò)上的“丑怪亂書”影響，崇尚張牙舞爪、個(gè)性飛動(dòng)，不推崇文征明的清雅溫厚，甚至部分“噴子”批判其字單調(diào)、實(shí)力弱。 當(dāng)然這一觀點(diǎn)很快遭到反駁，畢竟文征明繼承“二王”筆法，行書儒雅勁健、飄逸輕靈，不僅外觀的美感鮮明可見，內(nèi)在醇和深厚，經(jīng)得起細(xì)細(xì)品味。
尤其是《前后赤壁賦》，乃“人書具老”之作，完全參透古法和中庸之美，藝術(shù)性幾乎媲美魏晉，強(qiáng)過現(xiàn)在的“丑怪亂書”上百倍，當(dāng)代書法界無一人能比。 時(shí)常臨摹，不僅可以提高筆法功力，寫出生動(dòng)活潑的姿態(tài)，還能沉淀內(nèi)在的藝術(shù)氣韻，不流散于表層，加強(qiáng)藝術(shù)理解力，之后參悟高深的晉唐法帖。
真跡收藏在臺(tái)北故宮博物院，經(jīng)多方努力我們對文征明《前后赤壁賦》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進(jìn)行1：1還原。 同時(shí)，針對此品還有一款經(jīng)折裝，裝裱精美，采用翻折設(shè)計(jì)，展開時(shí)同手卷一樣，能縱觀全卷氣度，合起來方便臨摹、查閱，還能隨身攜帶。
卷中字體極為清晰，墨色濃淡以及筆法轉(zhuǎn)變等全都清晰可見，與真跡毫無二致，見此品如見真跡，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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