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對角留紅法，這一篆刻藝術中的獨特手法，其實質在于在印章的對角位置巧妙地留下一塊紅地，使得印章在黑白之間呈現出一種別樣的韻味。這種手法的運用，不僅考驗篆刻家的技藝，更體現了其對于藝術的獨特理解和深厚造詣。
以“司馬之璽”為例，此印中“司”與“璽”兩字逼近邊欄，留下的空余較少，形成了緊湊而有力的布局。而“馬”與“之”兩字的兩角則遠離邊欄，巧妙地留出了一塊空闊鮮明的紅地。這種紅白相間的布局，使得整個印章在視覺上更加和諧，同時也增添了一種靈動的美感。
再如趙之謙的“北平陶燮咸印信”一印，更是將對角留紅法發揮到了極致。其中“平”字右下角的留紅，與“印”字末筆往右斜拉而讓出的一大塊紅地相互映照，形成了一種奇妙的視覺效果。這種大膽、夸張的手法，不僅體現了趙之謙的高超技藝，更展現了他對于篆刻藝術的獨特理解和創新精神。 對角留紅法的印章眾多，每一方都充滿了藝術氣息和獨特魅力。這些印章在氣度上不凡，風度上翩翩，給人一種耳目一新的感覺。在運用對角留紅法時，留紅的大小可以不等同，紅地的形狀也可以靈活多變，方、圓或其他不規則形都可以。而留紅的位置則大部分在角，但也可以在筆畫的凹讓處，這種變化使得對角留紅法更加豐富多彩。 值得注意的是，對角留紅法與“對角虛實法”有著根本的不同。前者側重于沒有筆畫的空地對應，一般指白文印；后者則是指筆畫少而稀的對應，既有白文也有朱文。這兩種手法雖然都是篆刻藝術中的重要手法，但在運用和效果上卻有著明顯的差異。對角留紅法更注重紅白之間的對比和和諧，而對角虛實法則更注重筆畫之間的呼應和變化。 對角留紅法在篆刻藝術中的重要地位和價值。它不僅是一種技巧的運用，更是一種藝術的理解和表達。在未來的篆刻創作中，我將繼續運用對角留紅法，探索更多的藝術可能性，為篆刻藝術的發展貢獻自己的力量。 ... ... |
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