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他才是真正的“元書之冠”，一幅字賣了4600萬，讓趙孟頫輸得心服口服 自宋朝之后，因戰亂不止，皇宮收藏的晉唐真跡消失一多半，宋高宗趙構曾說：“余自渡江，無復鍾、王真跡”，法帖數量銳減，導致“二王”筆法的純正性下降，可以通悟“古法”的書家偏少。 元朝時期，舉世聞名的書法家，唯有趙孟頫一人，號稱“元人冠冕”，乃“復古潮流”先鋒人物，實際上，當時第一位提出“復古之風”的書法家，且真正的“元書之冠”，不是趙孟頫，而是鮮于樞。 鮮于樞一生官職不高，37歲定居杭州，建了一座“困學齋”，據說他在“困學齋”內自學書法20年不出門，深入鉆研魏晉“古法”，崇尚遒和古雅的傳統之美。 先后臨摹了鐘繇、王羲之、虞世南、褚遂良、懷素等人的法帖，最擅草長書，行筆豪放雄逸、瀟灑自然，點畫圓勁奇逸、骨血飽滿，個性而不失法度。 譬如分析他的草書《石鼓歌》，卷中400余字酣暢淋漓、雄放恣肆，以“懸腕法”執筆，手腕虛提在空中，通過手腕的回旋轉折，使毛筆翻轉、運行。 這一種執筆方式，常見于魏晉書法中，可以將全身的氣力，凝聚于筆尖，使內在筋骨沉著渾實，保持穩定性的同時，加強運筆的流暢感、靈活性。 拿“此”字看，書寫時中鋒直下，筆毫略微收斂，點畫樸茂厚重，略帶篆隸的高古峻拔感，但不乏趣味性，筆畫顧盼生情，體勢略微向左欹側，具備險絕之勢，以及旺盛的生命力。 此等強悍的草書功力，讓趙孟頫輸的心服口服，曾說：“余與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛出稱尊爾。” 在元代書壇，并稱為“二妙”、“二杰”，甚至陸深將鮮于樞視為“元代書法巨擘”，稱贊曰：“書法弊于宋季，元興作者有工，而以趙吳興、鮮于漁陽最為巨擘，終元之世，出入此兩家”。 而且鮮于樞數次抄寫《石鼓歌》，目前有兩個版本傳世，其中有一件在2004年北京翰海拍賣會上，賣出了4620萬的高價，另一件收藏于美國大都會博物館，曾有專家給出5億估值。 其中國內藏本，成書更晚一些，行筆老道精準，字跡清晰完整，技法、藝術性更為成熟，時常臨摹此作，一方面可以強化用筆的靈活性、力量感，在筆勢沉著凝煉的基礎上，實現翻轉自如。 另一方面，鮮于樞的草書繼承“二王”筆法，能輔助理解魏晉的書法技藝，比方說“懸腕法”、絞轉、衄挫等，便于日后臨摹王羲之、懷素等人的法帖，還可以提高藝術品味，豐富創作思維。 經多方努力我們對鮮于樞《石鼓歌》的國內藏本，進行超高清復刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復刻工藝，對比原作進行1：1還原。 為了幫助初學者辨讀草書，在正文下方，加入獨家出版的現代字注釋，每一個字清晰無比，墨色濃淡、筆法轉變等細節，全都端倪可查，與真跡如出一轍，見此品如見真跡，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。 作品為我店獨家版權，侵權抄襲者必究！            |
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