流年是一季一季的花開，卻會在安靜的時候，聽到雨落琴弦的美麗。
于是，緩慢在心間綻放成了花開傾城，那一縷幽香，便也嫣然成了幸福的微笑。
默坐,淺醉。心情在一泓水墨里游弋著,鉛華洗盡,思念盈心。
此刻,只想在墨香詞句里,綰一束芳心,化相思成繭,沾一抹淺笑懷想遠方的眷念,攜一瓣心香遙念隔空的柔情。
春節，漫無邊際地品讀自己所喜歡的詩詞，這是一種閑適。
閑適絕對不等于無聊，這是一種自由，一種放松。
1、
驚起歸鴻不成字，辭柯落葉最知秋。
——宋·黃庭堅《次韻任君官舍秋雨》
歸鴻疾飛，尚未能書寫完整的秋意，而枝頭辭別的一片落葉，最能詮釋秋的悄然降臨。黃庭堅以細膩的情感捕捉到秋雨中的自然變化，字句間流淌著季節交替的微妙與深情。
2、
馬蹄踏水亂明霞，醉袖迎風受落花。
——元·劉因《山家》
馬蹄踏破平靜水面，攪動起斑斕明霞；醉意朦朧的衣袖在風中輕舞，任憑花瓣紛紛落下，共舞一場花與風的交響曲。劉因在這首《山家》中描繪了一幅詩意盎然的生活畫面，生動展現了人與自然和諧共處的寧靜之美。
3、
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
——唐·李璟《攤破浣溪沙》
細雨如夢般喚醒遠方戍邊的思緒，小樓之上玉笙聲聲，吹散了寒冷的冬夜。李璟以婉約的筆觸勾勒出閨中女子思君念遠的情境，將寂寞與思念融入那凄冷而又悠長的簫音之中。
4、
撥雪尋春，燒燈續晝。
——宋·毛滂《踏莎行·元夕》
撥開積雪尋覓春色的蹤跡，點燃油燈延續白晝的光明。毛滂在元宵佳節之際，借“撥雪尋春”和“燒燈續晝”的生動比喻，寄寓對美好生活的熱烈向往與執著追求。
5、
遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。
——唐·李商隱《端居》
遙遠的書信與歸鄉之夢同樣飄渺無定，空蕩蕩的床榻成了抵御寂寥素秋的唯一屏障。李商隱在《端居》中抒發了深切的孤獨感，展現了一個游子面對漫長等待時內心的苦澀與無奈。
6、
汀花雨細，水樹風閑。
——宋·仲殊《訴衷情·建康》
汀上細雨潤澤花朵，湖畔樹木沐浴著閑適的微風。仲殊以恬靜淡雅的語言描繪建康城外水畔的景色，使人仿佛置身于江南煙雨的詩情畫意之中，感受那份悠然自得的意境。
7、
看取蓮花凈，應知不染心。
——唐·孟浩然《題大禹寺義公禪房》
觀賞蓮花潔凈無垢，便知其不染塵埃之心性。孟浩然通過對大禹寺義公禪房前蓮花的贊美，寓意修道者應如蓮花般出淤泥而不染，內心保持純凈、超脫世俗。
8、
十里寒塘路，煙花一半醒。
——清·魏憲《西湖春曉》
綿延十里的寒塘路，一半的煙花已在晨曦中蘇醒綻放，點綴出春天的生機與希望。魏憲以清新淡雅的詩句勾勒出西湖春曉的畫卷，讓人感受到萬物復蘇的欣喜與悸動。
9、
杏花疏影里，吹笛到天明。
——宋·陳與義《臨江仙》
杏花疏影斑駁，笛聲穿透月夜，在繁花叢中回蕩直至天明。陳與義以一幅月下杏花圖，渲染出悠揚笛韻中蘊含的深沉情感，呈現出一種超凡脫俗的高雅意境。
10、
春水碧于天，畫船聽雨眠。
——唐·韋莊《菩薩蠻》
春水比天空還要碧藍清澈，乘一葉畫船，在細雨聲中安然入眠。韋莊借這幅溫婉如畫的場景，展現出江南水鄉春日獨有的靜謐與柔美，令人陶醉于歲月靜好的詩畫世界。
11、
楚水清若空，遙將碧海通。
— — 唐·李白《江夏別宋悌》
楚地之水清澈如空，仿佛與遙遠的碧海相連相通。李白以開闊的視野和深邃的情感描繪江夏的水色，表達出對友人宋悌離別時無盡的思緒如同這流淌不息的江水，跨越地域，直達天涯。
12、
荷花十里，清風鑒水，明月天衣。
——元·張可久《人月圓》
十里荷花盛放，清風似鏡映照著水面，明月皎潔如天衣般披覆大地。張可久在這首《人月圓》中創造出一幅江南水鄉月夜的絕美畫卷，將荷塘、清風、明月三者巧妙融合，流露出清新脫俗的意境之美。
13、
半篙春水一蓑煙，抱月懷中枕斗眠。
——宋·黃春伯《絕句》
撐篙蕩漾在春日的綠水間，一襲蓑衣煙霧繚繞，宛如懷抱明月，枕著北斗入眠。黃春伯通過這樣的場景構建，詩意地表現了漁舟獨宿的恬靜生活，展現出與自然和諧共生的悠然心境。
14、
畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
——宋·寇準《踏莎行·春暮》
畫堂內靜謐無聲，細雨蒙蒙；半掩的屏風后尚余裊裊香煙縈繞?？軠视眉毮伒墓P觸勾勒了一幅春暮時節閨房內的幽靜畫面，傳遞出一種深深的人間煙火與世事滄桑交織的韻味。
15、
時有落花至，遠隨流水香。
——唐·劉昚虛《闕題》
不時有花瓣飄落水中，隨著流水悠遠，花香也隨之彌散。劉昚虛以“落花”與“流水”的動態互動，形象描繪了春天的美好轉瞬即逝而又綿延不絕的生命律動。
16、
掬水月在手，弄花香滿衣。
——唐·于良史《春山夜月》
掬起一捧清水，手心便托起了皎潔的月亮；輕撫花朵，衣裳頓時彌漫起馥郁的芬芳。于良史借助這兩句詩，生動展現了人與自然親近和諧的關系，以及春夜月下那份寧靜而深遠的喜悅。
17、
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。
——清·張惠言《相見歡》
梅花的雪景、梨花的月色，都成為寄托相思之情的載體。自春天來臨，不知不覺中度過，唯有到春去之時才格外感知它的離去。張惠言借花開花落，抒發對美好時光流逝的感慨和對往昔深深的懷念。
18、
窗外月華霜重，聽徹梅花弄。
——宋·秦觀《桃源憶故人》
窗外月光灑滿霜華，寒意濃重，獨自傾聽那徹夜的梅花曲調。秦觀在詞中營造了一個充滿寂寥與哀愁的夜晚氛圍，表達了主人公難以排遣的憂郁情懷。
19、
櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。
——南唐·李煜《謝新恩》
階前櫻花凋零殆盡，只有月光照耀其上；象牙床邊，熏籠旁，卻滿懷愁緒難以安眠。李煜通過對春末景色的描繪，暗示了繁華易逝、人生無常的主題，透露出濃厚的悲涼情緒。
20、
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
——唐·李華《春行即興》
繁花盛開的樹下無人欣賞，春風吹過，花兒自行飄落；一路春山之上，只留下鳥兒孤獨地啼鳴。李華以自然界生機盎然卻孤寂無比的畫面，寓言人生的短暫與無常，讓人深切體會到生命中的寂寞與流轉之美。
21、
紫玉釵斜燈影背，紅綿粉冷枕函偏。
——清·納蘭性德《浣溪沙》
紫玉釵在斜照的燈影中隱現，枕頭上紅綿已冷、粉香漸淡，獨倚半邊。納蘭性德以細膩入微的筆觸勾勒出閨房中的落寞景象，映射女子孤寂的心境和對愛人的深深思念，如同一幀靜謐而憂郁的畫面。
22、
竹搖清影罩幽窗，兩兩時禽噪夕陽。
謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。
——宋·朱淑真《即景》
翠竹輕輕搖曳，在幽窗上投下婆娑清影，成雙的鳥兒在夕陽余暉中啼鳴。海棠花謝了，柳絮飛盡，春困人倦，日頭才剛升起就讓人感到長日難熬。朱淑真用生動自然的景物描繪，展現了暮春時節的獨特韻味與詩人心中的微妙情感變化。
23、
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
——唐·劉方平《月夜》
今夜我才真切感知到春天的暖意，新萌的蟲聲透過綠色窗紗傳來。劉方平借這句詩意表達，春天悄然來臨，萬物復蘇，生命的律動在靜靜的月夜中被敏銳地捕捉，傳遞出春夜的清新與寧靜之美。
24、
花樹得晴紅欲染，遠山過雨青如滴。
——宋·吳潛《滿江紅》
春雨過后，花樹沐浴陽光，紅色欲滴；遠山經過雨水洗禮，青翠如水墨暈染。吳潛運用對比鮮明的色彩描繪，展現出一幅生機盎然、明媚如畫的春日景象，讓人仿佛置身于江南煙雨后的明媚春光之中。
25、
折梅逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈一枝春。
——南北朝.陸凱《贈范曄》
折下一枝梅花，恰逢驛使經過，便寄給遠方隴頭的朋友。江南雖無貴重之物，但愿以此春梅，寄托深情厚誼，贈予友人一片早春之意。陸凱這首詩飽含著深摯的友情與期盼，傳達出跨越千里的春意與溫暖。
26、
東風吹散梅梢雪，一夜挽回天下春。
——宋·白玉蟾《立春》
東風吹散了梅梢上的殘雪，一夜之間仿佛挽回了整個世界的春天。白玉蟾此句形象地表達了春風送暖、冰雪消融帶來的生命復蘇力量，以及人們對春天來臨的欣喜與期待。
27、
二八笙歌云幕下，三千世界雪花中。
——唐·劉禹錫《福先寺雪中酬別樂天》
二八佳人在華麗的云幕之下歡歌起舞，天地間三千世界仿佛沉浸在雪花紛飛的仙境之中。劉禹錫借助豐富的想象和瑰麗的比喻，創造出一個宛如仙境般的盛大宴會場景，展現了一個白雪皚皚中充滿歡樂與浪漫的世界。
28、
海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。
——宋·陳與義《春寒》
海棠花不吝嗇其艷麗的胭脂色，獨自傲立在蒙蒙細雨之中。陳與義通過這一堅韌獨立的海棠形象，寄寓了詩人面對春寒料峭時的堅強意志和孤高情操，賦予花朵以生命的力量與獨特的品格美。
29、
秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
——唐·李白《秋風詞》
秋風輕柔，秋月明亮，落葉聚散不定，棲息的寒鴉時而驚醒。李白以富有節奏感的詩句，刻畫出秋天特有的景象，揭示了自然界萬物新陳代謝、生生不息的過程，同時抒發了人生離合悲歡的情感體驗。
30、
浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。
——南唐·李煜《漁歌子》
浪花翻滾猶如千層積雪，桃李花開無聲卻匯聚成一片盎然春意。李煜以“有意”之浪花、“無言”之桃李對比，寓意世間美好事物往往悄然而至，既展示了大自然春來冬去的壯麗景色，也蘊含著人生的哲理與詩意。
31、
當時明月在，曾照彩云歸。
——宋· 晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》
當時皎潔的明月猶在天際，曾映照著那五彩云霞歸去的方向。晏幾道借這句詩描繪了夢醒后對過往美好時光的深深追憶，如夢似幻的場景中，明月和彩云成為承載情感記憶的獨特符號，喚起人們對曾經人事無常、美好易逝的惋惜與懷想。
32、
馬蹄濃露，雞聲淡月，寂歷荒村路。
——宋·張榘《青玉案》
馬蹄踏過濃重的晨露，雞鳴聲在淡月微光中回蕩，寂靜荒村的小路上只有行者孤獨的身影。張榘用寥寥數語勾勒出一幅清晨趕路圖景，寧靜而寂寥的氛圍中透露出行旅者的艱辛與堅韌，以及對于未知前方的沉思。
33、
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
——宋·李清照《鷓鴣天·桂花》
無需淺碧深紅之艷麗，桂花自是花中首屈一指的清雅流派。李清照以贊美桂花獨特品質的方式，寓言人生不必追求浮華表面，內在氣質與品格才是真正的卓越所在，流露出詩人對高潔人格和內秀之美的崇尚。
34、
一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。
——清·王士禎《題秋江獨釣圖》
高歌一曲飲一杯酒，一人獨坐江邊垂釣滿江秋色。王士禎在這句詩里營造出一種超脫塵世、寄情山水的畫面，表達的是文人墨客孤傲獨立的精神風貌和面對生活恬靜淡然的態度。
35、
紅箋小字。 說盡平生意。
鴻雁在云魚在水。 惆悵此情難寄。
——宋·晏殊《清平樂》
紅色信箋上細小的字跡，傾訴盡我平生心事。鴻雁翱翔于云端，魚兒悠游在水底，這份深深的惆悵之情卻無法寄托。晏殊以鴻雁傳書與魚傳尺素的傳統意象，傳達出對遠方親朋無處可寄的綿綿思念與無奈之情。
36、
竹覆春前雪，花寒劫外香。
——清·王士禎《碧云寺》
翠竹覆蓋住春天之前的殘雪，花朵雖經歷嚴寒仍散發出格外的芬芳。王士禎通過此句詩描繪出春雪與寒花共存的奇妙景象，展現了自然界的頑強生命力與不屈精神，暗喻逆境中的高貴品質與堅貞之美。
37、
攬流光，系扶桑，爭奈愁來一日卻為長。
——宋·賀鑄《行路難·縛虎手》
挽留不住流逝的光陰，即便想要系住東方的日出也無濟于事，只因愁緒縈繞時，一日竟顯得如此漫長。賀鑄以詩意的語言表達了時間無情流逝及內心苦悶難以排解的情感，揭示了人們對時間的無力感和對生活的深刻感慨。
38、
清談可以飽，夢想接無由。
——唐·韓愈《洞庭湖阻風贈張十一署·時自陽山徙掾江陵》
清淡的交談足以令人感到滿足，然而那些美好的夢想卻遙不可及，無從追尋。韓愈借詩傳遞出對現實生活的清醒認識與理想世界的向往之間微妙的矛盾心理，體現了文人士大夫既安于現狀又不滿現實的復雜心境。
39、
半窗山色來云外，一枕荷香帶雨中。
——宋·吳感《如歸亭》
半窗之外山色蒼翠從云霧間涌來，枕畔則沉浸在雨后荷花的清新香氣之中。吳感借助窗外的美景和雨后荷香，構筑了一幅空靈優美的畫卷，讓人仿佛置身于幽靜宜人的環境中，體驗到大自然的恬美與和諧。
40、
風雨又將花斷送，滿地胭脂，補進蒼苔空。
——元末·楊基《蝶戀花》
風雨交加將盛開的花朵紛紛打落，花瓣散落成滿地的胭脂色，卻只能填補進冷寂的苔蘚縫隙。楊基以“風雨斷送”和“補進蒼苔”的強烈對比，形象展示了生命短暫與自然永恒的主題，透露出詩人對生命的哀婉嘆息和對世事變遷的深深感慨。
41、
一川明月疏星，浣紗人影娉婷。
——宋·辛棄疾《清平樂·博山道中即事》
一川清澈的月色灑滿疏星點點，浣紗女子的身影輕盈而曼妙。辛棄疾在這句詩中捕捉到一幅如畫的夜景，月光與疏星交織映照下的浣紗人影，仿佛從靜謐流淌的河水中走出的仙子，展現出一種寧靜恬淡而又婉約動人的生活之美。
42、
滿載一船明月，平鋪千里秋江。
——宋·張孝祥《西江月·黃陵廟》
滿載著一輪明亮的明月，在廣闊無垠的秋江上平穩鋪展。張孝祥以詩意的語言勾勒出舟行江上的壯麗畫面，那輪明月既是實物也是象征，承載著詩人對遠方、對理想的寄托，也體現了面對浩渺江水時內心的豁達與開闊。
43、
兩岸荔枝紅，萬家煙雨中。
——宋·李師中《菩薩蠻·子規啼破城樓月》
兩岸繁茂的荔枝樹紅果累累，萬家燈火在煙雨朦朧中若隱若現。李師中通過描繪江南水鄉的獨特風情，展現了煙雨籠罩下，荔枝紅艷與萬家燈火交相輝映的詩意畫卷，寓言了世間繁華與人間煙火的和諧共存。
44、
紅塵飄不到，時有水禽啼。
——唐·裴度《溪居》
紛擾的紅塵世界無法侵擾此處的清幽，時不時傳來水邊禽鳥的啼鳴聲。裴度借《溪居》抒發遠離世俗喧囂的心境，表達了對自然之境的向往和對內心寧靜的堅守，讓人感受到一片超脫凡俗的世外桃源般的恬靜與悠然。
45、
盼得明年花信早，春風來似故人來。
——清·周之琦《移居日偶得小詩》
期待明年花開時節更早些到來，那時的春風就像故友重逢般親切溫暖。周之琦用細膩的情感表達對春天的熱切期盼，將春風擬人化為故人，寄寓了對美好時光再現以及友誼長存的美好愿望，透露出詩人樂觀積極的生活態度。
46、
浮生春夢，難得是歡娛，休要勸，不須辭，醉便花間臥。
——宋·朱敦儒《驀山溪·鄰家相喚》
人生如一場春夢短暫易逝，最難得的是歡愉時刻，無需他人勸酒，也不必自己推辭，只須沉醉其中，花間一臥便是極致的享受。朱敦儒在詞中倡導及時行樂的人生哲學，主張珍惜眼前的歡樂時光，盡情陶醉于自然與生活的美好之中，體現出淡泊名利、隨性灑脫的人生態度。
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