宋畫(huà)中的園林與建筑

1.宋畫(huà)中園林建筑形態(tài)

園林建筑是人們進(jìn)行居、觀、行、游的主要場(chǎng)所，是園林主日常生活起居及會(huì)客雅集的區(qū)域，具備美學(xué)上的觀賞價(jià)值，并且在園林營(yíng)造中起到點(diǎn)景、隔景的作用。宋畫(huà)中描繪建筑主要有以下幾種形式：以建筑及群體的整體描繪作為主題；或以描繪人文活動(dòng)為主，輔以建筑的細(xì)節(jié)描繪；另以建筑作為山景、水景的點(diǎn)綴[2] 。畫(huà)中表現(xiàn)的園林建筑類(lèi)型極其豐富，有宮、殿、廳、堂、臺(tái)、榭、樓、閣、齋、室、軒、廊、亭、橋、門(mén)、墻等，其中在園林中經(jīng)常出現(xiàn)的有亭、堂、樓、臺(tái)、榭、廊、橋。

亭

“亭”，是游園者在游園過(guò)程中短暫停留歇息的場(chǎng)所，在園林的整體造景布局起到點(diǎn)景的作用。亭主要由三個(gè)主要部分組成，分別是頂部、柱子、臺(tái)基。由于不同的園林環(huán)境、園林文化，亭的造型和風(fēng)格豐富多彩。按亭頂?shù)男螤顏?lái)分，亭可分為三角、四角、五角、八角、梅花、十字等；按立體形式分為單檐、重檐、三重檐等[3] 。比如圖1趙大亨的《薇亭小憩圖》局部、圖 2 佚名的《荷亭嬰戲圖》，都出現(xiàn)了各種類(lèi)型的亭。

圖1 《薇亭小憩圖》（局部）

圖2 《荷亭嬰戲圖》（局部）

從以上宋畫(huà)中可以看出，亭一般建于園林的水邊、橋邊等地點(diǎn)，主要用來(lái)眺望、觀景，對(duì)于園林的其他要素也起到點(diǎn)綴的作用。宋畫(huà)中出現(xiàn)了大量的亭，宋畫(huà)中的亭在畫(huà)中具有點(diǎn)景和隔景的作用。

臺(tái)

“臺(tái)”，是指用土夯砌而成的高臺(tái)，是園林建筑的最重要的部分之一，是園林中最為開(kāi)放性的園林建筑形式。宋代園林有的臺(tái)上沒(méi)有園林建筑，是園林主招待賓客用來(lái)看戲、聽(tīng)?wèi)虻闹饕獔?chǎng)所，稱(chēng)作露臺(tái)。（如圖 3 劉松年的《四景山水圖》、圖4陳清波的《瑤臺(tái)步月圖》局部）。

圖4 《瑤臺(tái)步月圖》（局部）

在宋畫(huà)中臺(tái)的形態(tài)多種多樣，與宋代園林中臺(tái)的形態(tài)特征大多是相符合的。宋代園林中的臺(tái)經(jīng)常與其他園林建筑進(jìn)行組合，構(gòu)成復(fù)合型園林建筑，稱(chēng)為樓臺(tái)、臺(tái)榭等；還有的在樓閣前面延展出一塊平臺(tái)，用來(lái)觀賞園林中的景致，同時(shí)可以用來(lái)賞月，稱(chēng)為月臺(tái)。

樓

“樓”，是指在屋頂之上再建房屋而成為樓，就像在堂頂上再建房屋一樣。樓的四面基本都設(shè)有窗，首先是為了登高望遠(yuǎn)來(lái)總覽全局，其次是為了擴(kuò)大采光面積。樓與閣經(jīng)常相互協(xié)調(diào)，在宋畫(huà)中一般“上虛為樓，上虛下實(shí)為閣”，風(fēng)格各異。如圖5夏明遠(yuǎn)的《樓閣圖》、圖6劉松年的《山水樓閣》、圖9黃秋園的《仙山樓閣》、圖10趙伯駒《漢宮圖》。

圖5 《樓閣圖》

圖6 《山水樓閣》局部

圖9 《仙山樓閣》（局部）

圖10 《漢宮圖》

從這幾幅畫(huà)作中可以看出，不管是在畫(huà)面中還是在園林中，都極其重視樓閣在畫(huà)面的位置。尤其是樓在園林營(yíng)建時(shí)非常注意經(jīng)營(yíng)位置，通常建于園林中山湖的高處之上，還有在湖上建有月臺(tái)并在其周邊圍上欄桿以便人們可以在其中欣賞湖景。

橋

“橋”的種類(lèi)可以通過(guò)橋的形態(tài)和木架結(jié)構(gòu)來(lái)分。橋的形態(tài)多種多樣，主要的形態(tài)有平板橋（如圖 7《溪山水閣圖》）、折板橋、拱橋等；橋的結(jié)構(gòu)是根據(jù)當(dāng)時(shí)的工匠設(shè)計(jì)而成，從木構(gòu)架結(jié)構(gòu)這個(gè)維度上橋分為梁式橋、梁柱式橋、疊梁拱橋等[4] 。其中最具特點(diǎn)的就是在《清明上河圖》（圖 8）出現(xiàn)的汴京虹橋，該橋下方?jīng)]有設(shè)立柱，其受力結(jié)構(gòu)分析合理分散到兩邊的橋墩，展現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)宋代工匠的高超設(shè)計(jì)。

圖7 《溪山水閣圖》

圖8 《清明上河圖》（局部）

宋代園林中的園林建筑通常與橋進(jìn)行組合，比如橋與廊組合而形成廊橋，橋與亭組合成了亭橋。橋在畫(huà)面中連接各種園林建筑，遇水架橋，在許多宋畫(huà)中都

有橋的經(jīng)營(yíng)位置。

2.宋畫(huà)中園林建筑作用

突出園林主題

造園者把園林建筑整體布置在園林的中心位置，突出園林景觀的主題。由中心再對(duì)其周?chē)膱@林環(huán)境進(jìn)行元素配置，以便表現(xiàn)出高于自然的園林意境。宋代園林建筑通過(guò)與園林中的山、水、植物、動(dòng)物等有序地進(jìn)行組合，更能表現(xiàn)出宋代園林受到當(dāng)時(shí)文人思想的影響，相比較前朝恢宏大氣、富麗堂皇的園林特點(diǎn)，宋代園林更顯得幽雅端莊、向往自然的意境。如圖 5 夏明遠(yuǎn)的《樓閣圖》中，利用地勢(shì)的特殊性，結(jié)合山水的布局布置園林建筑之間的相對(duì)位置和大小，使園林建筑間高低錯(cuò)落，整體變化多端；如圖 9 黃秋園的《仙山樓閣》，圖為一幅宋代宮苑園林建筑寫(xiě)實(shí)畫(huà)，池中設(shè)觀景平臺(tái)，臺(tái)上設(shè)水閣，以便四面觀景。

圖5 《樓閣圖》

聯(lián)系園林景致

宋代園林建筑在園林中不都是扮演主角。在宋代的私家園林中，園林建筑不是主要的景點(diǎn)，但是它的存在是為了園林主和游客更好的觀賞其他主要園林景致。其平面布局是分散于園林中便于觀景之處，為園林中的借景和隔景提供平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了造園者在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出無(wú)限的景色。宋代園林中的園林建筑也并不是獨(dú)立存在，而是與其他園林建筑發(fā)生聯(lián)系，稱(chēng)之為對(duì)景，也可以相互借景。人們可以借助園林建筑的各種形態(tài)優(yōu)勢(shì)，暢游在園林的各種景色之中。例如富鄭公園的四喜堂、臥云堂，環(huán)溪的多景樓，從春園的從春亭，獨(dú)樂(lè)園的見(jiàn)山臺(tái)，云洞園的桂亭，夢(mèng)溪園的蒼峽亭、遠(yuǎn)亭，艮岳的介亭等[5] 。

營(yíng)造園林意境

受到宋代文人思想的影響，在園林營(yíng)造時(shí)還可以將園林建筑隱藏在各種樹(shù)木、假山等元素中，可謂是“猶抱琵琶半遮面”，這樣更能體現(xiàn)出宋代園林“曲徑通幽處，禪房花木深”的幽靜、含蓄之美。司馬光獨(dú)樂(lè)園竹林中的“釣魚(yú)庵”，在水中島上把竹子扎結(jié)起來(lái)模擬廬和廓的形狀，形成園主樂(lè)不思蜀的釣魚(yú)休憩之處（如圖11園中的“種竹軒”），竹林之中掩映著竹屋，尋覓之中才能發(fā)現(xiàn)，充滿(mǎn)了自然之趣；同樣建在竹之中的“彀軒”也是夢(mèng)溪園的點(diǎn)睛之筆；洛陽(yáng)水北胡氏園中的“學(xué)古庵”，將園林建筑遮掩在林木之中，隱約可見(jiàn)，避松檜，騫藤葛才能達(dá)到目的，其深幽的意境不言而喻[6] 。

圖11 《獨(dú)樂(lè)園種竹軒》（局部）

3 宋畫(huà)中園林建筑成因

文人參與建造

疊砌高臺(tái)、架水造榭、跨水作橋之類(lèi)與園林中其他景觀相結(jié)合的園林建筑受到青睞，這與當(dāng)時(shí)的文人畫(huà)家直接參與園林的建造有很大關(guān)系。受到宋代文人的影響，宋代園林建筑營(yíng)造重視自然環(huán)境、追求田園生活，努力把園林建筑融入自然環(huán)境。這些宋代園林建筑的成因，與宋代文人親近自然、融入自然的思想有直接關(guān)系，這也是區(qū)別于其他朝代獨(dú)特的園林建筑形態(tài)。文人畫(huà)家們對(duì)與園林建筑外圍的自然向往和留戀，深遠(yuǎn)地影響了宋代園林建筑從選址到建造，從園林建筑整體外觀到室內(nèi)、裝飾等多個(gè)方面，形成了宋代園林建筑形態(tài)和其在園林中作用的基本特點(diǎn)。

生活方式轉(zhuǎn)變

隨著高型家具在宋代的成熟，人們的日常起居方式也發(fā)生了變化，由以前的席地而坐轉(zhuǎn)變?yōu)榇棺愣S之發(fā)生變化的就是宋代園林建筑室內(nèi)結(jié)構(gòu)布局。為了更好的符合人的觀景視角，園林建筑的門(mén)窗、勾欄等高度也發(fā)生了相應(yīng)的變化，這就形成了宋代園林建筑中如此細(xì)致的尺寸，許多類(lèi)似于現(xiàn)在的人體工程學(xué)中尺寸。（如圖 12《孝經(jīng)圖卷》局部，圖13佚名《桐蔭玩月圖》）

圖12 《孝經(jīng)圖卷》（局部）

圖13 《桐蔭玩月圖》

經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速

宋代園林建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中努力融入自然，為了能夠在復(fù)雜的環(huán)境中進(jìn)行園林建造，同時(shí)伴隨著極其繁榮的宋代商業(yè)、工匠高超的建造技巧和建造工具的發(fā)展進(jìn)步，因而也在一定程度上促進(jìn)了中國(guó)園林建筑技術(shù)的進(jìn)步。宋畫(huà)中所描繪的宋代成熟、系統(tǒng)的園林建筑技術(shù)，受到宋代生產(chǎn)力發(fā)展的促進(jìn)。宋代園林建筑的這些營(yíng)造特點(diǎn)，是政治文化、自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展等多方面的因素產(chǎn)生的。

4 宋畫(huà)中園林建筑意境

意境在中國(guó)古代美學(xué)中是一個(gè)重要領(lǐng)域，意境的創(chuàng)造在中國(guó)古典園林、園林建筑等人居營(yíng)造實(shí)踐中，尤其是宋代園林建筑的營(yíng)造最能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)文人雅士所追求的意境。我國(guó)的建筑史家侯幼斌先生提出意境的意蘊(yùn)有三個(gè)特色，“意境的意蘊(yùn)是深層的，具有深邃的藝術(shù)底蘊(yùn)；意境的意蘊(yùn)是大容量的，具有無(wú)盡的藝術(shù)時(shí)空供觀賞者遐思馳騁、浮想聯(lián)翩；意境的意蘊(yùn)常常上升到哲理的高度，引發(fā)人們高度哲理的人生感、歷史感、宇宙感，具有開(kāi)闊、深遠(yuǎn)的領(lǐng)悟性[7] 。”

物我一體，回歸自然

“物”，從狹義上講是指人及人類(lèi)世界之外的大自然，除園林中人造的園林建筑外，則指的是人造環(huán)境之外的自然景物；從廣義上講還包括人類(lèi)世界中除了人本身之外的人造自然，具體到人居園林建筑環(huán)境，“物”是包括人造的園林建筑環(huán)境和自然環(huán)境的整個(gè)人居環(huán)境。而對(duì)于“我”，從狹義上是指人類(lèi)自己，而廣義上的“我”，包括人類(lèi)本身和經(jīng)過(guò)人工改造的人造自然，也就是具體到人居園林建筑[8] 。“物我一體，回歸自然”，在園林中就是指人、園林建筑、人造自然是統(tǒng)一的整體，從園林建筑角度講，就是指居住者、園林建筑和周?chē)淖匀画h(huán)境三者有機(jī)的融合在一起。（如圖 14 李嵩的《水末孤亭圖》局部）

圖14 《水末孤亭圖》（局部）

壺中天地，以小見(jiàn)大

魏晉南北朝時(shí)期的庾信在《小園賦》中開(kāi)宗明義：“若夫一枝之上，巢父得安巢之所；一壺之中，壺公有容身之地。”這里的“壺公”，源自《后漢書(shū)》中的一則故事，講一位老翁可以隱身壺中，里面“玉堂嚴(yán)麗，旨酒甘肴盈衍其中”[9] 。對(duì)宋代生活的文人們來(lái)說(shuō)，在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安的社會(huì)局勢(shì)下，希望隱于山林之中，從宋代園林建筑來(lái)看，當(dāng)時(shí)文人、士大夫都渴望找到一個(gè)告老還鄉(xiāng)、田園生活之所的園林。到了南宋時(shí)期，尤其是江南私家園林的興起，文人畫(huà)家已經(jīng)能夠嫻熟地營(yíng)造出氣吞萬(wàn)物的宋代園林，把園林建筑在彈丸之地內(nèi)營(yíng)造出廣袤無(wú)垠的園林空間和步移景異的園林景色。

綜合宋畫(huà)中描繪的宋代園林建筑和其他園林要素，畫(huà)面中也有“壺中天地，以小見(jiàn)大”的意境出現(xiàn)。通過(guò)分析宋畫(huà)中的園林中的各種構(gòu)成因素，可以得出，造園者通過(guò)置石使居住者可以在小園中俯仰山嵐，通過(guò)精心處理溪、流、池、沼滿(mǎn)足在園內(nèi)親近流泉的雅趣，通過(guò)經(jīng)營(yíng)盆景、魚(yú)缸讓居者在微小中盡得林泉樂(lè)趣，通過(guò)描繪浪濤水波、自然山水的屏風(fēng)使人 在 庭 園 和 室 內(nèi) 暢 神 于 秀 麗 山 川 等等[10] 。通過(guò)這些園林元素的經(jīng)營(yíng)手法，在宋代園林建筑與其他園林要素營(yíng)造出壺中天地的絕美意境，可以最直接體現(xiàn)出宋代園林營(yíng)造在有限空間表達(dá)無(wú)限意境的方法。（圖 15 佚名的《荷亭對(duì)弈圖》局部）

圖15 《荷亭對(duì)弈圖》（局部）

結(jié)語(yǔ)

園林建筑是宋代園林人居環(huán)境的主體，本文主要借助宋畫(huà)這一視覺(jué)資料媒介進(jìn)行研究。首先，內(nèi)容上著重于物理方面上對(duì)宋畫(huà)中的園林建筑形態(tài)進(jìn)行分析、總結(jié)，分析各類(lèi)型園林建筑的整體外觀形態(tài)特點(diǎn)，并總結(jié)了園林建筑在園林中所起到的作用；其次，對(duì)宋代園林建筑形成的原因進(jìn)行了分析，發(fā)現(xiàn)主要有當(dāng)時(shí)的政治文化、自然環(huán)境和經(jīng)濟(jì)發(fā)展等因素；最后，從中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的角度，得出了宋代園林建筑在園林中的意境，園林建筑與其他園林因素一起構(gòu)成了“物我一體，回歸自然”和“壺中天地，以小見(jiàn)大”。在一定程度上豐富了對(duì)宋代園林建筑的認(rèn)識(shí)，也為宋代園林建筑的研究提供了許多新的基礎(chǔ)資料，對(duì)于以后宋代園林建筑研究提供了一些見(jiàn)解。

原題目：《宋畫(huà)中的宋代園林建筑研究》

作者：唐睿，李莉，李丹丹，武漢輕工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

原文刊于《安徽建筑》. 2023,30(05)