|
如今市面上很多仿古瓷器已經充斥大街了，讓很多藏友買了假東西又被一些公司忽悠，兩頭上當受騙。因此，我勸藏友們一定要自己學會鑒定，不懂的一定要跟著老師學習。不要買一堆假貨，損失財力不說還遭到別人恥笑，所以民間的朋友在不明白真假的時候最好不要入手，沒有那么多撿漏的好事。 
古陶瓷鑒賞有一句行話叫“舉足輕重”，意思是說鑒定瓷器真偽和年代，看器物的底足十分關鍵，所謂舉其足而知其輕重（比喻瓷器的真偽和年代）也。的確，瓷器的底足傳遞了許多不同時代瓷器制作的諸多信息，包括原料信息、泥料加工制備信息、器物成型信息、修坯整形信息、施釉信息、窯具使用信息、裝燒信息、窯室火焰信息、出窯脫匣信息、后期修整信息……等等。還傳遞了瓷器的時間信息、流傳信息（出土或傳世）等等，瓷器底足也是贗品制作的“軟肋”，可以“形似”，而“神似”極難。所以觀察瓷器的底足對鑒定瓷器的真偽和年代意義重大。
看底足，如同性別的判斷，翻過來是“公”是“母”（是真是假），一下就可知。所以，底足是瓷器的“軟肋”。抓住它，往往可以收到事半功倍之效。對于元青花瓷來說，元代時“既仔細又隨意”的制造風格導致了其造型品種的復雜多樣和差異。這種差異又使得元青花瓷器的底足也都各有不同，再加上造假者的刻意模仿，給真假識別上帶來一定影響。
大盤類為大圈足，罐類也是大圈足，小盤和大碗為小圈足。瓶類適中，與瓶身成適當比例。按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。前者圈足大于后者。 
元青花麟鳳紋盤，高7.9厘米，口徑46.1厘米，足徑26.1厘米，北京故宮博物院藏
元 青花龍牡丹卷草紋雙耳罐,日本大阪市立東洋陶瓷美術館
青花云龍紋玉壺春瓶 元 高30厘米 口徑8.8厘米 足徑9.3厘米 1985年山東省青州市糧食中轉庫鐵路西側元代墓葬出土 青州市博物館藏 
罐類都是淺圈足。大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
元代 青花纏枝牡丹紋罐，高27.5厘米，口徑20.4厘米，足徑19厘米,北京故宮博物院藏
元青花十字杵紋盤，遼寧省博物館 ，看看這個圈足比罐子深很多大瓶為窄墻，中小瓶類為寬足墻，罐類多為寬矮足墻，盤類為窄墻。
元代 景德鎮窯青花纏枝牡丹云龍紋罐，高28cm，口徑22.3cm，足徑18cm ，北京故宮博物院藏
元代 景德鎮窯青花鳳穿牡丹紋執壺，高23.5cm，口徑4.7cm，足徑7.3cm，北京故宮博物院藏
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始于清代，這種見解看來不對了）。中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），個別為單面斜削（即外墻向里斜削，內墻為直墻）。罐均為雙面斜削，但坡面很小。小圈足的盤和大碗為平切足。
元青花海水白龍紋八方帶蓋梅瓶，1964年河北省保定窖藏出土
元 青花纏枝菊紋玉壺春瓶，高29.6cm，大英博物館藏由于土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵銹斑、霉斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經清理（或只略為清洗，土色仍在），這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。
辨認胎色最理想的狀態是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態的元青花不多。國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；國內收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調，不同于宋瓷的“灰白胎”）；
大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特征。胎質堅致細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮，部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。也有一些瓷胎不夠致密，比較松軟，可能與燒成溫度有關。不少瓷胎表面有鐵銹斑點，銹斑堅硬，不易去除，銹色極深，呈黑褐色。但也有基本不見銹斑者。說明元青花瓷的胎土含雜質（主要是鐵分子物質）還比較多，但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現鐵銹斑點。
區別主要是觀察銹斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。如是后者，鐵銹斑點一般都分布在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；如是前者，則分布比較沒有規律，外底中心地帶?？梢娭?。還有一點對鑒別很有參考意義，即大的銹斑常呈現銀面，有云母般的光澤。
也有少數保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。
絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八棱玉壺春瓶即是釉底。
元青花獅球紋八棱玉壺春瓶 高32.5厘米 口徑9.7厘米 足徑9.8厘米 1964年河北保定永華南路窖藏出土 河北省文物保護中心藏
元青花尉遲恭單鞭救主圖罐，1980年廣西橫縣出土，廣西壯族自治區橫縣博物館藏 有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑，釉斑或多或少，大小不等，形狀不規則，一般呈青白釉色。即經常分布在圈足內墻根和外底邊沿的交接處，外底中心區域。這不就是經常會出現裂縫的地方嗎？由于胎泥的問題（如熟化程度不夠）、成型的問題（如拉坯不勻）、瓷坯干燥環境問題（查有關資料，元代尚沒有“晾曬池”這種玩意），所以生坯在干燥過程中的坼裂現象當比較常見，這些釉斑即是用來填補瓷坯縫隙的。
通高36.8厘米，罐高29.3厘米，腹徑35厘米，口徑21.3厘米，底徑20.2厘米，1980年高安縣江西第二電機廠元代窖藏出土，高安市博物館藏
再觀察釉斑呈圓形的很少，許多都是呈不規則長條狀的，又可證實我的推測。另外這些釉斑都很厚，也能說明此道理。現代一些元青花仿品，也效仿釉斑，但因為作偽者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意揮灑，在不可能產生坼裂的部位也亂點一通，毫無道理可言?；蛘叻植颊R、具裝飾意味，不知古人是在需要的地方（也就是有坼裂的地方）才加釉斑的，并沒有裝飾意圖，哪有這樣整齊的分布？
現代仿元青花器足底，大家都可以和以上館藏的老器做對比
|
