時間過得真快，一轉眼就已經到了2023年的尾聲，在上一年，我們為大家總結了影像類產品八大現狀：擁抱無反、鏡頭封鎖、宣發改變、8K崛起的高端影像無反微單戰爭、電影鏡頭平民化、 “十年河東，十年河西”不可忽視的手機影像、AI識別/計算攝影光轉電的數碼微單無反攝影、AI修圖！智能學習算法將迭代自然人的考究審美。時間已經過去了一年又幾天，那么，在當今這個時間節點，它們呈現了怎么樣的社會現狀呢？

從市場實際更新量來看，“消費級市場五皇”已經全面停滯單反影像設備的后續更新，但這并不意味著單反設備無后繼之人，理光映像于4月逆勢推出賓得PENTAX K-3 Mark III Monochrome單色（黑白）數碼單反，國際市場銷售火爆，時至年底，國內影像用戶持有量仍然寥寥無幾。受市場發展規律影響，并不是單反相機不能滿足影像用戶需要，而是需求被引導，被潛移默化的影響而改變。目前仍然持有單反相機的用戶不必持悲觀態度，影像廠商并未終止單反設備的后期維護。單反相機發展了數十年，光學鏡頭底蘊深厚，現在可以以“平、正、靚”的價格體驗到此前無法擁有的鏡頭快樂。

得益于CMOS、影像處理器、傳輸增速、高效編碼格式等技術的不斷發展，高端8K影像設備不再是高不可攀的“穹頂雪山”，但社會整體觀看體量仍然以2K、1080P為主。內容制作端則得益于技術發展的進步，已經大幅迭代至4K時代。

一次攝影活動上，湊巧的聽到了這么一段對話。“好久沒有看到你相機拍的圖片了，怎么最近朋友圈發的都是水印圖，你不會把相機賣了吧！”，“嗐，還別說，這手機拍圖是真方便，我真覺得好用，相機好著呢，只是我更習慣年底再一起修圖，這手機的確香，算法自動優化后，等于我后期包圍曝光做了HDR，只需再后期調整一下，就相當不錯。”專業風光攝影師都不局限于創作器材的選擇，更有效的成片輸出，是手機計算攝影不斷的追求，相信計算攝影會在不遠的將來，逐漸轉變為“比你更懂影像，但，是為了更好的幫你記載生活的點滴，留下感動”。

索尼不斷加碼微單無反相機中的AI計算芯片，已經長時體驗搭載AI智能芯片的影像消費者們一定最有發言權，查看眾多論壇下，用戶好評占據大多數，比較專業影像市場的其他廠商，索尼已經成為鐵甲洪流，且仍在不斷調整調整并嘗試新的可能。其他影像廠商或多或少受限于自有半導體和AI認知芯片技術的發展，相信短時間內依然不會有專用AI芯片技術的加持，索尼仍然將在一段時間內處于領先地位。

AI并不是在今年誕生，但在今年已經成為最熱的話題，它已經立根于多種經濟體的中心，并將生產出眾多“果實”。AI技術的發展不僅局限于生產力的迭代，也對傳統行業、制造業、游戲、設計等等造成了劇烈的沖擊，我們為此也開設了一個《賽博造像局》專欄，來與大家分析更細節的AI相關話題內容。這里就不再細致地與大家分享我們的一些看法。

整的來說，此前我們對于2023年影像相關內容分析，都得到了不錯的正向市場反饋，今年影像相關行業相較于2022年亦有不錯的增值，影像行業比較其他行業仍處于良好的正增長狀態，須知，影像行業的持續增長并不是無根之水，不能粗淺的理解為直播、帶貨行業的持續發展，從今年晚些時候的政策和輿情風向來看，直播行業不日或將面臨新政策規劃指導，影像市場的整體發展良好狀態，我認為眾多個人用戶對于自我的“增值投入”。

我們開始先滿足“自己”這個孩子，不知道大家上一次好好拍照是什么時候呢？是三五好友相約時的開懷大笑？是安逸環境下的美妙餐點？是徒步旅行突發的驚鴻一現？還是細碎日常生活中閃閃發光的每一個瞬間？它們都應該被大家好好拍照，雖然不一定會在互聯網上傳播，但一定會淺藏在你獨屬于你的生活體驗中。

拍照一定是一件非常愉悅的事情，無論是拍攝者還是被攝對象，“快門”被按下那一刻，被成像的不只是來自空間和時間的切片，還有這一段拍攝時間的記憶濃縮。它們在此刻成為“焦點”，將模糊的影像“錨點”在限定的一生中。“焦點”對于成像三要素而言，是非常容易被忽視的內容表達，它是視覺中心點，是內容的空間定格。

快門決定時間的流動，光圈決定事件的范圍，ISO決定場景的純凈，而焦點則是情緒的表達。它們分別對應了成像的基礎畫面表達，是每一張獨特視角下的基礎組成。但是，當大家再回看自己那些確幸的“人生照片”時，都會不由自主的忽略畫面的構成，而是聚焦于“自我的瞬時狀態”，這個時候的拍攝參數的精準定量已經毫無意義。

往期的內容中，我們已經為大家帶了大量的相機和鏡頭評測。它們多是影像廠商發展數十年后所量化的技術積累，是對“光”不懈的研究，才能更好的將客觀世界投影在被觀測的影像世界。中國消費級民營光學廠商雖起步較晚，但得益于大量“舶來品”外國鏡頭的逆向研究，再經過本地化設計，已經有不少精品鏡頭在國際市場上打出了名聲，占據了不少市場份額，本期請大家和我們一起看看那些“初露頭角”的國產鏡頭。

尼康首顆自動對焦鏡頭

簡單點來看，數碼相機鏡頭的成像原理等同一片凸透鏡，將自景物反射出來的光線聚焦在感光組件(焦平面)上成為一個清晰的畫面。不同曲率的凸透鏡，能夠將光線聚焦在不同距離后的焦平面上，而且曲率愈高的凸透鏡，聚焦時所需要的距離也愈短。為統一計算，在物理學原理上，凸透鏡的曲率便以透鏡將自無限遠投射過來的光線聚焦到焦平面時，透鏡與焦平面之間的距離來計算，這個距離便稱為焦距。焦距越長，曲率便越低，視場角越小，觀察范圍越小;焦距越短，曲率便越高，視場角越大，觀察范圍越大。

從光學焦距、拍攝內容來看，鏡頭被劃分為，廣角鏡頭（24mm以下）、標準鏡頭（24mm-85mm）、中長焦鏡頭（85mm-200mm）、長焦遠攝鏡頭（200mm以上）。它們的視場角度不同、透視關系不同、所以攝制內容里的影像關系表達也不同。拍攝方面，理論上所有的鏡頭都能拍所有的內容，只是受限于最近對焦距離和透視關系，特定的焦距段會有更合適的拍攝內容，也就是所謂的廣角適合拍風光，35mm經典街拍視角，50mm“接近雙眼的透視視角”85mm經典人像特寫視角，百微，135mm“空間切割器”等等。

“工作選自動對焦，真享受攝影還得手拎，玩的就是一個態度”，不知道大家對于“合焦”有著怎么樣的個人看法呢？從他人、工作的角度來說，“可靠的自動合焦”意味著高效的、準確的內容制作，意味著流程化的準確畫面。而手動對焦則是更接近“人眼視角對焦”的內容再現，是變動的創作者情緒。自動對焦鏡頭完全滿足了人類惰性選擇的需要，畢竟，只需要把焦點選擇準確，并半按快門，稍等對焦確認聲音，完全按下快門即可完成照片的拍攝。鏡頭的自動對焦技術成為鏡頭制作中“硬實力技術”中的一環，它既需要解決在焦平面中的單一焦點標定（定焦鏡頭），又需要得到相機廠商的電子觸點協議授權，才能實現鏡頭的自動對焦功能。

影響鏡頭成像最關鍵的變量，一定是在有限空間里的光學設計，而其中的重點——高研磨高精度的光學鏡片則成為國產鏡頭廠商繞不開的痛，相比較已經被國產廠商攻克的“自動對焦技術”，需要長時積累的光學鏡片制作經驗顯然需要時間沉淀，而其中高等級的鍍膜工藝仍需中國廠商長時的努力。

國產鏡頭自永諾2014年推出的全畫幅EF卡口50mm f/1.8之后，逐漸迎來井噴式的市場增長。同時期， “老蛙鏡頭”“中徠鏡頭”也正踏步走下國產鏡頭的生產線。2016年七工匠誕生，2018年唯卓仕、星耀等廠商也開始不斷發售新的鏡頭，時至今日，國產廠商已經有永諾、長庚光學老蛙、中徠、星耀、沈陽中一、唯卓仕、七工匠、銘匠、思銳、美科、巖石星、至樂光學等等。國產鏡頭已經在國際影像市場站穩腳跟。

從鏡頭的焦距和使用途徑的不同，在這里我們簡單為大家盤點一下那些你一定值得知道的“中國鏡頭”。

超焦距'文玩'廣角鏡頭——星耀光學brightin star 28mm F2.8

國產鏡頭的發展離不開逆向研發、從低端到高端的路程，畢竟從一清二白的國內供應鏈整合出高精尖的光學產品，是一個循序漸進的過程。星曜brightin star 28mm F2.8鏡頭的推出，標志著中國國產鏡頭“先模仿，再設計”水平邁上了一個新的臺階。這款鏡頭是星曜光學自主研發并推出全畫幅鏡頭，厚度不超過1cm的它不僅輕巧、便攜，同時擁有出色的光學性能和圖像質量。受限于鏡頭體積的控制，這枚鏡頭需要掌握“超焦距”才能肆意街拍。

國產” 彎”鏡頭——巖石星AstrHori 85mm F2.8

作為巖石星的第二款移軸鏡頭85mmf2.8，集移軸、微距于一體，可適用的題材非常多。最近對焦距離為25cm，具有1:1的放大倍率，可以滿足大多數微距拍攝需求。拍攝美食、珠寶和商品時，不能保證被攝主體全部清晰，而巖石星85mm f2.8憑借移軸鏡頭的優勢，通過傾角功能可以輕松拍攝出整個被攝主體都清晰的畫面。85mm2.8的大光圈，用來拍人像也能夠輕松人景分離。此外，移軸鏡頭的輕松拍出“小人國”，也非常的有趣。巖石星85mm F2.8微距移軸鏡頭的發布是中國鏡頭發展中的一個重要里程碑，它填補了國產鏡頭在微距移軸領域的空白，展示了中國在光學技術和制造工藝上的創新和進步，推動中國攝影產業的發展。

首支國產變焦自動對焦鏡頭——永諾 YN12-35mm F2.8-4M

作為努力發展自動對焦鏡頭的國產廠家，2014年，永諾已經推出過國產首款自動對焦定焦鏡頭EF卡口YN50mm F1.8C鏡頭，到了今年春季，永諾不負眾望，推出國產首款自動對焦變焦鏡頭YN12-35mm F2.8-4M，同時它還是一款內變焦鏡頭，能在不改變外形長度的同時實現焦距的變化，具備良好的防塵防水滴能力，對焦技術方面，雖然這枚鏡頭并不是大家都喜愛的“全畫幅鏡頭”，但12-35mm的焦段變化，這對自動對焦鏡頭的對焦平面計算量（標定）依然提出了巨大的考驗，作為國產對焦鏡頭技術突破的奠基者，永諾在自動對焦技術方面仍然處于領先地位。

世界享譽盛名的長庚光學特種微距鏡頭——“老蛙神鞭”14mm 系列（共計四代）

受限于相機、鏡頭的拍攝運鏡方式，很多“內容拍攝”時都極其反人類、反科學，需要在高難度的攝影姿態下，才能拍出合乎正常觀感的畫面內容，而不斷持續迭代發展的老蛙神鞭系列特種微距鏡頭，為影像制作提供了完全不同解題思路，原來鏡頭可以這樣設計，鏡頭可以這樣幫助解決拍攝時的運鏡難度。為拍攝者提供了更多的視角，提供了更多影像的可能。

微反差度（對比度）、低染色的國產全畫幅電影鏡頭——NISI耐思雅典娜鏡組

和許多不受控制的“復古色彩”電影鏡頭相比，專業電影及相機光學濾鏡品牌——NISI耐思推出的首套五枚雅典娜鏡頭組，顯得格格不入。有良好的色彩控制仍然是許多國產電影鏡頭廠商不可觸及的技術難點。在相關平臺的許多影像測試中，都得出這套鏡組優秀的光學能力，它具備超低色差、微對比度控制、輕微的焦點呼吸。此外，耐思雅典娜鏡組中的五枚鏡頭都保持十分接近的鏡頭重量（約800克左右），這能在工業化流程的電影制作中取得良好的拍攝體驗。

國產S35畫幅2倍變形寬熒幕鏡頭——DZOFILM「翎」系列電影鏡頭組

不知道大家有沒有發現，電視機和電影院作為不同的觀看載體，它們所提供的觀看內容亦有所區分，3：2的35mm電影膠卷畫幅、4：3的電視畫面畫幅、2.39：1的變形寬銀幕畫幅等等。因為數碼CMOS成像傳感器的畫幅限制，如果直接使用正常鏡頭來制作沉浸式的電影畫面效果，需要后期裁切畫面，才能實現。東正光學這套「翎」系列電影鏡頭具備2倍變形壓縮比，帶來如孔雀翎羽般的熠熠光輝。它能夠在6:5的傳感器模式下輸出2.39:1畫幅的影像，實現真正影院視感的變寬效果，更可避免臉部特寫時的“胖臉效應”，確保和諧統一的影像風格，適配專業級影視創作。

寫在最后，從今年各大影像廠商的銷售財報來看，中國相機市場依然是世界最大的市場，甚至沒有之一，但目前市場出現了明顯異常的銷售狀態，幾乎所有廠商都在新機發布后，宣布停止接受新的訂單，銷售火爆，消費級市場幾乎不可見已經發售的影像新品，出現大幅加價相機鏡頭的怪像。

鏡頭作為相機成像中的不可或缺一環，它即是真實世界的觀察者，也是相機成像的塑造者。而國產鏡頭廠商顯然也想在國內如此龐大的鏡頭市場分一杯羹，從多論壇中已發布的國產鏡頭使用評價以及鏡頭MTF曲線圖來看，國產鏡頭的平均光學素質仍然不能與國際一線品牌相比。畢竟國產鏡頭的光學技術積累仍處于“聚沙成塔”階段。且國內沒有完全自研的大型相機廠商，導致了國產鏡頭只能去交付昂貴的卡口稅，甚至只能逆向開發。

而鏡頭作為完全的“舶來品”，國內鏡頭市場正經歷著“巨變時代“，越來越多國產鏡頭廠商完成自動對焦鏡頭的開發。且大部分影像愛好者都不會拒絕售價便宜，可玩性高的鏡頭，這也同樣給國產鏡頭充足的養分。國產數碼微單鏡頭僅十數年的歷史便已百花盛開，可謂發展迅猛。相信在不遠的將來，國產鏡頭可以真正追上，甚至反超國外鏡頭廠商。

END

One More Thing

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