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關于基音孔、助音孔影響高音和倍高音的原因。 很多人知道但是不說，很多人不懂裝懂，查了一下貌似很少有人說這方面的問題，其實也沒什么值得技術封鎖的。 我就淺談一下。 首先，我們大概知道，筒音有倍頻一說。 以一倍頻本身，也就是低音5來看，依次往上。 5525，7245，67 越往上誤差越大，尤其是最后的九倍頻和十倍頻。 那么可以看到，很多人說的問題是，高音7、倍高音2，或者倍高音4不好出。 相反，倍高音1基本上沒有什么問題，這里也不討論這個。 一至四倍頻，低音5中音5高音2高音5，很多人吹得出來，那么問題都不大，有些簫不好出高音2或者高音5排除掉吹奏原因之后，基本就是內膛不順。 而五、六、七倍頻基本就是大部分簫，或者說大部分人的極限了。 往往需要借助音孔來斷開氣柱腔體。 其實在四倍頻，或者二倍頻的時候就有一些人放開背孔來達到斷成2、4個氣柱腔體的效果，使得倍頻更好出。 原因是背孔接近一倍頻氣柱的正中間，本身是#4這個音，如果考慮到提位縮孔，相當于極其接近正中間了。 而在五倍頻、六倍頻、七倍頻的時候，我們怎么斷開呢？ 取五分之一、六分之一、七分之一的節點，來斷開。 也就是我們常見的，放開第六孔達成高音7。 為什么能斷言第六孔是接近五個節點之一？ 第六孔理論上，一倍頻升2，二倍頻高音升2，三倍頻應該是高音b7，而不是高音7 所以是第六孔倍頻的原因大大地減小。 而此時基本只有筒音和第六孔可視為開啟。 那么筒音五倍頻的可能性比第六孔三倍頻可能大的多。 一般來說我認為通用的高音7也正是打開第六孔的筒音五倍頻。 當然，其實按住第八孔的第七孔三倍頻也可以用，只是相對少一些。 而倍高音2，打開一八孔。 八孔不用多說，基本上認為是偶數點，2、4、6、8倍頻都可以借助此孔。 一孔本身離筒音較遠，可認為是六分之一處。 其實更高的倍高音4、5、6、7基本同理，不多講。 高音7和倍高音2就夠很多制作新手頭疼的了，實際上只要管子本身通暢，控制好關鍵孔位近似處于筒音節點上，問題是不大的。 絕大多數無尾簫，高音7和倍高2都是很輕松的。 而在有尾簫上，個人認為是因為尾巴腔體形狀塑造的不夠好，導致尾巴有細微的問題——具體是什么問題？比如基音孔助音孔距離太遠，有時候會激發助音孔的倍頻而非基音孔的倍頻。 本文僅供參考，若有勘誤，請聯系本人。 首發于貼吧、bilibili。 2020.1.25 陳行之 |
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