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米芾不僅贊揚王羲之行書姿態(tài)多變、流暢如云煙般自然，還特別欣賞《蘭亭序》的清新有力和《王略貼》的淡雅。 這些評價體現(xiàn)了他對王羲之書法的理解高度。 為了更深入地掌握王羲之和王獻之的筆法，米芾在三十余歲時開始系統(tǒng)研究魏晉書法。
他通過模仿魏晉法帖，吸收了二王書法的飄逸超邁之風，使得自己的書法行筆迅速而靈動，點畫濃淡、輕重、纖秾相宜，展現(xiàn)出一種攝人心魄且神采奕奕的書法境界。 此外，他還融合了褚遂良的運筆技巧，使得自己的書法更加流暢自然。 他采用“刷字”技法，呈現(xiàn)出“八面出鋒”的強大氣場，逐漸形成了個性張揚的書法特點。 這種風格被黃庭堅評價為如同快劍斬陣，強勁有力。這不僅是對他書法技藝的認可，也是對他藝術風貌的點評總結。
米芾在北宋元符元年（1098年）創(chuàng)作的《山中酬人》，是其書法藝術的巔峰之作，展現(xiàn)了他在大字行書領域的突破。 該作品內(nèi)容源自唐代詩人張籍的同名詩作，以及盧仝的《喜逢鄭三游山》。 這幅作品共有67字，全篇以其筆勢的迅疾暢快、行筆的酣暢淋漓以及枯筆帶來的蒼勁飄逸之氣，展現(xiàn)了米芾在筆力與腕力上的精妙控制。 米芾將“刷字”與“大字”相結合，成功打破了當時書壇的僵局，開創(chuàng)了這種風檣陣馬、明朗靈動的大字行書風格。
這不僅解決了王羲之行書放大后結構松散、氣質(zhì)不佳的問題。也超越了顏真卿以篆籀筆法營造的拙樸風。 米芾的這一創(chuàng)新，不僅體現(xiàn)了他對晉唐書法研究的深入，還反映了他對困擾書壇問題的深刻洞察。 他的創(chuàng)作不僅內(nèi)部結構緊結、筆勢精致，更在大字書寫上展現(xiàn)了前所未有的風檣陣馬和明朗靈動，為后世書法藝術的發(fā)展開辟了新的道路。
《山中酬人》作為一件珍貴的大字行書真跡，歷經(jīng)900年仍無人能與之匹敵，其藝術價值和歷史地位不容小覷。 這件作品不僅是對“二王”書法的完美超越，也為后世書法家提供了豐富的發(fā)展空間，使其成為臺北故宮的珍藏之一，不輕易外展。
對于書法愛好者而言，經(jīng)常臨摹《山中酬人》能夠顯著增強用筆的穩(wěn)健性和力量感，同時豐富書法作品的內(nèi)在氣勢。 通過學習《山中酬人》的筆法，可以進一步提煉筆畫的流暢變化，提升作品的藝術表現(xiàn)力。
深入臨摹《山中酬人》，不僅有助于理解書法細節(jié)的處理，而且由于大字行書的形態(tài)，使得“俯仰”、“避讓”等空間關系的掌握更為直觀，從而增強了洞察力和藝術敏感。 《山中酬人》也是研究“二王”書法不可多得的資源，對提升書法技法具意義重大。 |
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