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凡是在書法展上想要獲獎(jiǎng)的作品，不是功力很深，就是藝術(shù)性很強(qiáng)。但也有的隸書作品只是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，用筆法與章法贏得了評(píng)委的認(rèn)可，那么評(píng)委所看重的究竟是哪一點(diǎn)呢？其實(shí)，評(píng)委也是把傳統(tǒng)作為第一考察要求，再有就是對(duì)作者的藝術(shù)性考察，傳統(tǒng)作品如何表現(xiàn)書法的藝術(shù)性？本文將針對(duì)這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行一些探討。
上面這幅隸書作品是某次書法大賽上的獲獎(jiǎng)作品，它究竟有哪些看點(diǎn)從而贏得評(píng)委的認(rèn)可？從整體上看，這幅作品寫得很整齊，是符合傳統(tǒng)隸書的基本要求的，至于藝術(shù)性的要求，則主要反映在用筆與用墨上，換句話說(shuō)，就是作者在創(chuàng)作過(guò)程中，用粗、細(xì)兩種線條，把書法的藝術(shù)性表現(xiàn)了出來(lái)，從而突出了用筆與用墨的關(guān)系，說(shuō)到底，就是由于用筆與用墨的關(guān)系，把書法的線條實(shí)現(xiàn)了粗細(xì)轉(zhuǎn)換，這就是作品的最大特點(diǎn)。
我們可以從作品中看到，第一個(gè)字全是粗線條，它的筆畫粗細(xì)均等，第二個(gè)字也是一樣，但第三個(gè)字就開(kāi)始變化了，上面有兩筆粗線，下面的“月”字就是由細(xì)線構(gòu)成的，這樣一來(lái)，粗細(xì)對(duì)比，輕重對(duì)比，至于后面的各個(gè)字大都是沿著這樣的規(guī)律進(jìn)行書寫的，整篇下來(lái)，這幅作品都是由粗、細(xì)線條所構(gòu)成的。為什么要這么寫？這是最為關(guān)鍵的問(wèn)題。
凡是對(duì)古人隸書書法了解的人都知道，古代的隸書名碑大都是由摩崖、碑刻遺留下來(lái)的作品，古人在書寫這些作品的時(shí)候，它的筆畫并沒(méi)有這么明顯的對(duì)比，也就是說(shuō)，古人的隸書作品筆畫粗線基本相當(dāng)。但是，作為當(dāng)代書法藝術(shù)性的作品，尤其是一些展覽上的作品，如果不能有效地表現(xiàn)出書法的藝術(shù)性，想要入展是非常有難度的。如果想要表現(xiàn)書法藝術(shù)性，就會(huì)涉及下面幾個(gè)問(wèn)題：
一是用筆上的輕重關(guān)系。在藝術(shù)性的作品中，用筆上有輕生關(guān)系，如果一味地寫成輕筆，筆畫就顯得細(xì)了，如果用重筆書寫，筆畫就粗了，但創(chuàng)作的作品總不能一味地用重筆，或一味地用輕筆來(lái)書寫，如果全部是用輕筆寫，這樣的作品從整體上來(lái)看，就像是鋼筆字，如果全部用重筆來(lái)寫，就像是用刷子寫成的美術(shù)字，只有把握好輕重關(guān)系和粗線關(guān)系，這樣的作品就會(huì)有藝術(shù)性的特點(diǎn)了。
二是用墨上的濃淡關(guān)系。書法用墨是考量書寫水平的關(guān)鍵要求。有許多書法愛(ài)好者在寫字時(shí)，往往是蘸一筆墨，寫一個(gè)字，這種做法在書法家的眼里就是寫字，而不是書法創(chuàng)作，可見(jiàn)用墨是當(dāng)代書法藝術(shù)性的一個(gè)重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。書法中的墨法很多，但干枯濃淡是最基本的要求。這幅作品中墨色在濃淡干枯的變化，加上粗細(xì)線條的輪番變化，就會(huì)讓作品有自然書寫之感。
三是字的大小變化關(guān)系。書法創(chuàng)作不能完全把字寫得一樣大小，有的人認(rèn)為，隸書是一種靜態(tài)書體，就不能在書寫中去刻意地改變字的大小，要寫成一樣大小才是最美的，其實(shí)這是一種個(gè)人偏見(jiàn)和誤解。而當(dāng)代人們對(duì)書法藝術(shù)性的考量，除了上述兩點(diǎn)外，還要看筆法上的方圓、提按等，也要看章法空間上的疏密安排，還要看字的大小交替，該幅作品根據(jù)字的筆畫多少，巧妙地在大小和疏密空間上求變化，增加其藝術(shù)性，可以說(shuō)是對(duì)粗細(xì)線條后另一種藝術(shù)性的有效補(bǔ)充。 |
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