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在古代的隸書經(jīng)典作品中，《石門頌》一路的作品當(dāng)屬由細(xì)線組成，而《西峽頌》、《鮮于璜碑》等則是由粗線所組成的，可以說，這些作品它們的風(fēng)格由于線條粗細(xì)的不同，也表現(xiàn)出了隸書書法的不同特征。而當(dāng)代書法創(chuàng)作時(shí)，我們不能一味地使用細(xì)線，也不能一味地使用粗線去書寫，這樣的話，就有可能走上了照搬照抄的路子上去，因此一些書法家就在作品中把粗細(xì)線組合起來創(chuàng)作作品，這樣的風(fēng)格在書法大賽上往往會獲得評委的認(rèn)可。
上面的這幅作品是十三屆全國書法篆刻展上的入展作品，初看上去，作品的風(fēng)格既有雄渾氣象，但仔細(xì)看也有飄逸靈動的特點(diǎn)，加上筆法上的精致和章法上的精心安排，就使得作品在展廳里顯得那么耀眼，入展也就很輕松了。這幅作品的主要方法就是把《石門頌》中的細(xì)線條寫成了靈動感，也使用的其它原帖的粗線條作為雄渾用筆，再把它們有效地組合起來，加上一些篆書的筆意，使得作品更加高古樸拙。
這幅作品的主要特點(diǎn)有哪些？一是筆法上的多樣性。作者遍學(xué)漢隸，掌握了許多漢隸書法的用筆方法，在書寫中方圓兼?zhèn)?，提按有度，靈活自如，這就把隸書筆法的多樣化體現(xiàn)了出來。二是各書體融合一體，自然書寫。從作品中可以看到，作者把兩漢隸書和篆書有機(jī)地融合在一起，賦予了隸書作品的高古之氣，同時(shí)兼容了各書體為一體，個(gè)性特點(diǎn)明顯。三是墨色使用得當(dāng)。盡管有書寫中有粗細(xì)線的交融，但作者并沒有一味地使用這些方法，而是在適度時(shí)候用墨色來表現(xiàn)書法的藝術(shù)性。
在整體風(fēng)格上，作品給人們呈現(xiàn)出來的是飄逸靈動的風(fēng)格，創(chuàng)作這類作品時(shí)，一方面要把自己所擅長的書體能力表現(xiàn)出來，另一方面也要符合古人這類作品的主要特點(diǎn)。作品中，作者強(qiáng)調(diào)《石門頌》這種風(fēng)格特點(diǎn)，讓點(diǎn)畫該拉長的就拉長，也就是讓有些點(diǎn)畫去散步，表達(dá)舒展、會心的這種風(fēng)格，顯得自然、自在，就像是在雨中漫步一般，悠閑自得，這正好符合《石門頌》飄飄欲仙的風(fēng)格特點(diǎn)，與古人接上了軌。
另外，一幅作品呈現(xiàn)出來的不僅僅是取法問題，也有多樣所學(xué)的問題，這一點(diǎn)正是現(xiàn)在評委所看重的。一個(gè)人學(xué)習(xí)書法，總不能死抱一本字帖去學(xué)，在創(chuàng)作作品中，更要給評委展示出自己是學(xué)習(xí)了很多古帖的。這幅作品中，作者把自己多所所學(xué)全部呈現(xiàn)了出來，讓評委感覺到這位作者真是不簡單，既學(xué)過很多古帖，也會把各種帖學(xué)的筆法、字法融合在一起，得到賞識就自然而然了。
墨色也是當(dāng)代書法藝術(shù)性的重要表現(xiàn)方法。這幅作品的整體風(fēng)格屬于飄逸一路，怡然自得是它的主要風(fēng)格表現(xiàn)。但是，又如何去表現(xiàn)這種風(fēng)格？除了要與古人借鑒接軌外，也要用當(dāng)代書法藝術(shù)性的表現(xiàn)方法來實(shí)現(xiàn)。作品中用了墨色的干枯濃淡外，也在字法中把中宮緊收這一特點(diǎn)呈現(xiàn)了出來，意思就是讓該
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