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人們?cè)谛蕾p草書作品時(shí)，都會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)規(guī)律，那就是作品中都有一個(gè)長豎畫，為什么要寫這個(gè)長豎畫？它有哪些作用，其實(shí)原因很簡單，那就是起到空間侵害的作用，同時(shí)也從這個(gè)長豎畫中間看到作者在創(chuàng)作作品時(shí)的筆法能力，可以說，草書中的長豎畫在草書作品中占有很重要的位置。
但是對(duì)于隸書作品來說，如果也有一個(gè)長豎畫，它還算不算是隸書作品？這個(gè)答案是肯定的，因?yàn)樽鳛殡`書來說，它與簡書都是同一個(gè)書法體系，我們知道，簡書中大都是由長豎畫所組成的，它也是草書的源頭，這么寫并不算是違規(guī)問題，恰恰相反，如果在中規(guī)中矩的隸書中添加一些漢簡的寫法，則會(huì)讓隸書更加高古和飄逸，并且賦予隸書的新氣象。
上面這幅全國書法的入展作品，就是采用了簡、隸相間的創(chuàng)作方法，讓隸書看起來很是生動(dòng)和飄逸，這不僅是一種還原古人字帖的寫法，也是一種新的創(chuàng)作，讓評(píng)委和觀眾耳目一新，入選全國書法展也就是一種自然的事情了。從作品中可以看到，這幅隸書作品中“令”字就是那個(gè)長豎畫的表現(xiàn)之處，雖然作品寫得很是茂密，但這個(gè)長豎畫
從作品風(fēng)格上看，這幅作品取法是多樣化的，如《鮮于璜》、《張遷》，甚至《好大王碑》等都是它的取法之源，但是，作者并沒有在取法上僅限于這些，同時(shí)還融合了漢簡、篆書的筆意寫法，難能可貴的是，作者不僅在多體融合上能力超出，還能有效地把作品的自然風(fēng)格融合書寫，這是當(dāng)下隸書創(chuàng)作的一個(gè)難點(diǎn)所在。有的人在創(chuàng)作時(shí)，不僅融合不好，而且看不出是學(xué)了哪位古人的，跑偏現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。
從整體風(fēng)格上看，這幅隸書作品是以表現(xiàn)茂密為特征的，作為書法來說，如果一味地把作品的茂密表現(xiàn)出來了，就會(huì)缺少疏松的感覺，它們雖然都是書法作品中的表現(xiàn)方法，但如果偏向茂密時(shí)，就缺少了它相對(duì)應(yīng)的屬性，如何才能較好地解決這個(gè)問題？其實(shí)，作者是清楚的，由于字?jǐn)?shù)多，空間布白少，他就采用了簡書的長豎畫來解決這個(gè)問題，的確，作者在長豎畫在空間中的位置和長度上解決了這個(gè)問題，達(dá)到了預(yù)期效果。
同時(shí)，為了打破隸書過于呆滯和死板的不足之處，作者還采用了一個(gè)方法，那就是利用篆書的高古和字形無規(guī)則的特點(diǎn)，將篆書和隸書、簡書融合書寫，這就讓隸書在字形上不追求規(guī)則書寫，反而向篆書方向上去靠攏，這是一種非常聰明的作法，既實(shí)現(xiàn)了字形不要求是八分隸、規(guī)則隸，由于篆書的參與，使得字形向篆書靠近，造就了隸書作品的高古氣象。
對(duì)于喜愛隸書的書法愛好者來說，這種隸書作品雖不是八分隸，沒有好看的字形和章法排列，但是作者突出的卻是書法的藝術(shù)性。總的來說，如果一個(gè)人想要表現(xiàn)自己個(gè)性特點(diǎn)，只要找到隸書的某個(gè)突破方向，并且朝著這個(gè)方向去努力，就一定可以創(chuàng)作出自己的隸書作品來。 |
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