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何應輝是著名的書法大家，他擅長隸書和行書，曾擔任中國書協副主席、全國書法大賽隸書評委會主任等職，何先生尤以隸書為最，擅用長鋒寫隸書，其作品受到很多隸書愛好者的喜愛。而李守銀作為何應輝的學生，也很有隸書天賦，可以說，他是從書法大賽走出來的一位書法家。雖然他們為師徒關系，也同樣是寫隸書的，但他們的書法風格為何不同？
何應輝的隸書從表面上看，是以細線構成的，這就是何應輝的主要風格。但是，對于書法而言，我們不能只靠觀察它的線條來確定書法的好壞和風格。其實，只要我們仔細觀點研究，何應輝的隸書作品，雖然是細線，但是這些細線中卻包含著十足的筋力和彈力，對于書法的線條來說，點畫質量的高低，就是要看這些線質中的力感，一句話，線雖細，力很強。
說到力，其實這都是用筆的結果。何應輝是當代一位專門研究漢碑的書法名家，很多年前，何應輝與王鏞等人都是享譽書壇的著名書家，影響力很大，也可以說，何應輝的隸書為當代書法的發展帶來了深遠影響。他的用筆為什么會有如此的力感？這與他多年以來研究漢碑有著很大關系。例如，現在很多人所喜愛的漢碑當中，《石門頌》就是何應輝所開創的路子，他的書法風格已經形成，現也受到很多隸書愛好者的喜愛與追逐。
對于李守銀的書法風格，可以說是在繼承中有所發展的。他也廣泛學習漢碑，并且在《石門頌》、《楊淮表》等方面下了很多功夫，但是明眼人一眼就可以看出來，李守銀的隸書風格并沒有繼承何應輝那種細線用筆，而是用了粗線來表現隸書的特點，完全與何應輝走上了兩種不同風格的路子。
造成這種風格的主要原因還是在書法用筆之上。首先，李守銀不可能完全照搬古人和他的老師的風格，如果那樣的話，肯定不會有如此成就。這就是書法要有個人風格的原因。其次，書法風格的形成，雖然與字形關系很大，但用筆是首要的問題。李守銀在創作作品時，毛筆壓得很實，善用大筆寫大字，當然，對于小字來說，他同樣也會把毛筆壓得很實，這樣一來，點畫就很粗。
第三，漢碑是千年以來遺留下來的碑刻作品，李守銀在臨摹創作時，遵守了漢碑厚重、古樸的特點，同時，李守銀的隸書作品，并沒有完全按照厚重一路來走，而是在隸書中同他的老師一樣，增加了隸書飄逸的的特點，讓隸書在厚重之中在飄逸之氣，如此一來，隸書也就有了自己的風格特點。當下書法大賽中的許多入展作品，大都是有厚重飄逸之風。
對于何應輝和李守銀的隸書風格，可能有的人覺得，他們雖然有這樣那樣的風格特點，但字形卻很丑，跟古人的差距實在太大，并不喜歡。也有的人還會認為，他們為了表現書法中的飄逸之氣，所寫的字扭來扭去，這還能叫隸書嗎？對于這些說法，大家是否認同？或者還有哪些觀點，歡迎在評論區留言發表，一起討論。 |
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