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唐代“狂草大師”張旭和懷素，以豪放迅疾的筆勢，簡練詭譎的點畫，把藝術氣韻寫到極致，其奔躍激騰的姿態，視覺上頗為吸睛，呈現強烈的個性色彩和感染力，如今深得世人追捧。
除了上述2位，米芾行筆的狂放氣魄，也是不遑多讓，他30歲之后“集古字”，深諳晉唐筆法，改造王羲之多重變幻的筆鋒，融合“尚意”自如理念，以及顏真卿雄渾駿健之態，獨創“刷字”筆法。
這種蒼勁古樸、飛動暢意的風格，非常適合大字行書，因此米芾的“狂”與張旭、懷素不同，重點不在“神鬼莫測”的線條，而是追求飛動豪邁的氣魄、欹側險絕的構造，以及千變萬化的筆法。
譬如欣賞臨終前的“絕筆之作”——《舞鶴賦》，筆筆老辣沉著、跌宕峻峭，狂得令人震撼，此作書于公元1106年，奉宋徽宗命令而寫，共計447字。 彼時米芾達到“人書俱老”的境界，但是他與文征明不同，沒有完全消磨個性，雖然筋骨沉著凝練，以中鋒穩重氣脈，但用筆依然精彩不斷，隨形態而變。
有時逆鋒頂紙運行，點畫極具張力和韌性，有時則露鋒書寫，點畫輝騰銳利，運筆過程絞轉、衄錯不斷變幻，極具張揚恣意的駿健之美，絲毫看不出暮年之氣。 結字和章法，他力追險絕動蕩，譬如“清”字，整體向左欹側，左邊三點水連成一筆，著墨偏為枯澀，形態瘦勁，右邊則飽滿潤麗，筆畫寬厚凝重，兩邊形成鮮明對比。
這種左右差異，恰巧分散兩邊的力量，維持整體平衡勢態，極具趣味性，賦予字體旺盛活力，同時凸顯視覺效果，具有3維的立體感，好像直接浮于紙面上，把酣暢淋漓的豪爽氣象，發揮到了極致。
無愧于黃庭堅評價：“余嘗評米元章書如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿徹，書家筆勢亦窮于此”，趙構也說：“芾收六朝翰墨，副在筆端，故沉著痛快，如乘駿馬，進退裕如，不煩鞭勒，無不當人意”。
這種氣魄和張揚筆勢，即便王羲之復生也寫不出來，因《舞鶴賦》技法精絕，從古至今一直視若珍寶，遞藏有序，元朝藏于柯九思手中，并進行詳細鑒定。 于卷首題寫“真跡無疑”4個大字，還有一段跋文寫到：“壬午窮鼎州每好游書肆，購古名人手跡得識，許勝一先生以米書《舞鶴賦》出示”，充分證明真實性。
近代重新問世后，更是引起專家贊嘆，聲稱“這一發現不亞于考古找到古墓”，可學價值極高，時常臨摹，可以開闊筆勢，提高力量感，領悟奔放飛動之風，賦予字體生命力，他日臨摹王羲之法帖，也能更加輕松。
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