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一、馬的結構解析 1、馬的骨骼肌肉
畫馬，要注重形體結構，要嚴謹準確，達到此種狀態須加強速寫功夫。落墨繪制時，注意從整體到局部這樣一個過程。就是說要把握馬的形象與動作的大的趨勢和總體的感覺，每一個局部和細節都要服從馬的動勢和形體的大的感覺。 首先，可將馬分解成幾個大的部分（如圖)。向下進行，就要注意每個部分的形狀和角度。大體形態、動作畫好以后，注意檢查馬的幾個突出的部分，如頭部輪廓、五官位置、胸部形體、四肢的骨骼比例，臀部骨骼肌肉的突出點。總之，要摒棄那種從作者個人的抒情角度出發，讓馬的形象、比例、解剖服從作者主觀意愿，使作品缺乏科學性，看上去滿紙個人習氣的做法，而應從寫實主義出發，在科學基礎上加以表現，把個人情感放在第二位，這樣畫出的作品容易被更廣泛的受眾所接受，達到雅俗共賞。
2、馬的頭部畫法 按照馬的頭部解剖特征，中鋒用筆勾出馬頭。勾勒馬的面部、眼睛、鼻子、耳朵、腮、嘴等結構要控制好行筆力度，要剛中帶柔，切忌輕浮。以線立骨后施以濃淡墨色。 畫馬的頭部應注意馬的動作給五官帶來的表情變化及肌肉的松緊度。如靜態的、常態行走的馬，其五官表情比較安詳；奔馳的、躍動的馬，馬的頭部肌肉、五官則有明顯變化，眼睛瞪起、眼球突出、鼻孔張大，有時口部張開，或有呲牙動作。
3、馬的胸部、軀干、臀部畫法 前胸兩側橈骨之間是胸骨（有些像雞的胸骨)、頸部的斜方肌和胸頭肌。胸部是肱頭肌和胸前淺肌,和肱肌、前胸肌肉對稱，記住這些解剖結構才能畫好馬的胸部。 在外輪廓用線勾好以后，側鋒擦出幾塊肌肉外形并施以淡墨。整體把握馬的軀干部分的形體結構，軀干部位大致呈圓桶狀，只是由于馬的脊柱有向下彎的趨勢，這“圓桶”一般也隨之有中間向下的彎度。 馬的腹部的前五分之二處是馬的肋骨（只有瘦馬才明顯)，后腹部沒有肋骨，馬的腹部下部兩脅側面各有明顯的血管凸起。 臀部有三角形骨架支撐骶椎，髖骨支撐臀前尖和后尖，股骨支撐到大腿的最上端。后臀四大塊肌肉形狀應當記住，上部的臀深淺肌、臀前端的股四頭肌及后臀的股二頭肌。馬的軀干和臀部畫法均應先以線勾出輪廓，用側鋒狼毫擦出肌肉走向和形體結構。最后施以淡墨以協助表現質感，增加鮮活力。
4、馬的腿部、蹄部畫法 前腿，接肱骨下端；前臂骨和腿下部第三掌骨之間是腕骨（相當于膝蓋)，下接趾骨。前腿上部為橈側腕屈肌，這是前腿最粗最豐滿處。前腿下部直到趾骨記住骨骼形狀就可畫好。后腿，接在股骨下端的是后腿上部的腓骨后環關節和后腿下部的第三跖骨，到趾骨后腿上部。最豐滿的肌肉是趾長伸肌、趾外側伸肌和腓長肌，這三塊肌肉位于后腿上部，后下腿幾塊肌肉掌握骨形即可基本畫準。 馬腿畫法要見功夫，多用硬毫筆勾勒，線宜勁健，以求“骨力”。一般墨色要干，不宜用濕染法，否則馬腿無力。前后腿的腿骨末端球節通過筋腱連接馬蹄，蹄的形狀如倒扣著的碗。在馬蹄的繪畫過程中要注意四蹄的方向必須與腿的運動方向一致才能收到協調的透視效果，如果忽略這一點則會失去馬的運動美感。畫蹄一般宜用淡墨勾染。
5、馬鬃與馬尾的畫法 馬鬃如人之頭發一樣重要，與馬的動作協調才能增加美感。 馬的尾部與脊椎骨相連接，共48節。馬尾的功能有搔癢、護膚、平衡動作等。用筆要流暢而飄逸，不論畫動態馬還是靜態馬，馬尾都應處于“動'的狀態，繪畫時要考慮與動作相協調。尾部畫得靈動、飄逸，會增加馬的動作的瀟灑性、協調性。
畫鬃與尾都宜用硬毫筆，用筆要有交錯，以較濃的墨汁畫其主要動勢，再補以淡墨。注意落筆的虛實及輕重疾徐變化，宜先重后輕，先實后虛，利用好飛白效果，做到亂而有序。太平直、缺少變化則呆板，曲線過多、過于凌亂則無力。注意鬃、尾與馬體的比例，太小則禿，太大則板。 馬鬃與馬尾畫得好，會增加馬的美感和視覺沖擊效果，增加馬的氣勢動感。
二、奔馬的畫法步驟 步驟一： 用兼毫筆蘸中墨勾勒奔馬的軀干與胸頸，接著蘸重墨畫出決定馬的奔騰大勢的幾條腿。運筆宜用行草筆法，中、側鋒并用，在迅疾、灑脫、靈動的率意表現中注意筆勢的延續與聯系，以及筆與筆之間的呼應，講究節奏感，并把握好胸部、臀部的結構與透視關系，肌肉突出部位可略作皴擦。在腿、蹄關節的關鍵部位尤其要注意用筆的頓挫與轉折，予以精到地表現。線描要凝練概括、粗獷勁健、酣暢有力，忌細碎散亂、浮滑軟弱。
步驟二： 仍用重墨中鋒運筆，勾出馬頭，補齊四肢。馬頭可適當夸張、拉長以顯雄俊。畫疾馳的馬，馬耳要向后貼，鼻孔要加大。耳小、緊湊而挺拔，鼻孔大而圓，胸闊蹄大，是良種馬的標志性特征，畫馬要強調這些特點。用筆宜剛健、挺拔、利落。
步驟三： 調好濃淡適中的墨，用大號羊毫斗筆蘸取，筆頭含墨宜飽和，筆肚墨色略淡，筆尖墨色稍深，以側鋒放筆揮灑，渲染馬的頸項、肩胛及胸部，接著畫腰腹、臀部及大腿部，然后以稍重的淡墨小心地點丑腮部。注意筆路和結構的關系，適當留白，以分其陰陽與凹凸起伏，增加體積感和空間感，千萬不要一筆接一筆、不留空隙地平鋪填充。 用筆要活，控制好行筆的疾徐和水分的干濕，既要防止墨色過濕、滲化無度、漫池糊涂，又要防止用筆艱澀、墨色枯干。要充分展現筆情墨韻，追求元氣淋漓、虛實相生的效果。馬的小腿部，分別用較重的淡墨和次濃墨畫出，里側的腿墨色略淡些，前后腿墨色要有變化,這樣顯得生動而有活力。
步驟四： 用硬毫筆散鋒畫馬鬃、馬尾，墨筆含水要少，行筆迅疾而流暢，實入虛出，漸出飛白，待墨色稍干再補幾筆淡墨以求層次豐富、墨色豐滿。鬃尾畫得好，會表現出駿馬追風逐云的氣勢和飄逸倜儻的神采，增加視覺張力。
步驟五： 整理、題款、鈐印，完成。
三、多匹馬的組合與畫法 1、構圖 在一幅畫里繪制多匹馬，首先要考慮構圖，否則畫面安排沒有秩序，不僅所畫的馬匹不易安放合理，更易使畫面混亂無章，沒有畫幅的美感。即使每匹個體的馬畫得很到位，但由于整個畫幅構圖不美，難以收到整幅畫的美感。要使構圖完美，就得注重中國畫傳統構圖法則，即七分畫、三分空，計白當黑，要講構圖的核心部位、背景部位，畫面上的表達物象。主次分明，主題突出，要有空間感、充實感，要有畫眼，即點睛之處。墨色合理布局，黑、白、灰、焦、濃、潤、濕要相互對比、相互襯托、相輔相成、和諧順暢。這就要求馬匹的形體動作、相互關系、膚色配置、畫面核心內容的整體形狀以及布白的形狀都應具有和諧美感。首先用草圖形式分割畫面,先打草稿，將所畫之馬的簡單外形、輪廓用淡墨簡筆勾畫出來。
2、安排馬匹的主次、掩映、遠近、動勢 在第一步基本構圖安排的基礎上，對幾匹馬的基本動勢、比例、解剖、肌肉、頭部特征作初步的刻畫。這里需要注意中國畫的骨法用筆，因為“骨氣、形似皆本于立意而歸乎用筆”，即在表現馬匹的過程中，用筆要以線為主，既要以線約形，又要以線立骨、以線傳神。用筆要內含忍力，無論中鋒、側鋒、勾勒、皴擦，都要講究筆勢、筆意、筆趣。在圍繞馬的解剖特征運用勁健生動的線描勾畫馬的外形特征的同時，還要注意為表現馬內在的骨骼、肌肉在運動時的變化服務，擯棄那種表面化、浮光掠影地追求墨色變化的做法，應在將幾匹馬的基本特征勾畫完整的基礎上，利用相互遮掩、遠近錯落、穿插變化等經營位置的手段，透發出馬的內在力量和外在神韻，做到主次分明、主體突出。
3、深入刻畫馬的形象 在基本構圖以及馬的動勢、比例確定以后,應當進一步刻畫馬的形象，包括頭部、五官、軀干、四肢、骨骼、關節、肌肉、馬蹄、鬃尾等。這個階段是考驗作者對馬的寫生功夫和表現功夫的關鍵階段。對畫幅進行科學、認真、細致地描寫刻畫，用筆要主動、肯定，直面畫馬的難度，將平時對馬的深入、本質的了解以及由表及里的認識通過畫筆表現出來,并對黑、白、灰、墨色有一個整體的設計和布置。位于最前面的馬是主體，墨色變化宜豐富生動、有韻致。 這個階段需要仔細斟酌，大膽落筆，小心收拾以達到形神兼備。 4、完美表達形象,充分發揮水墨特征 編筐編簍，全在收口。從整體到局部，筆意臻求完美，墨色對比分明，層次豐富清晰，干濕濃淡合理。盡可能用筆墨充分表達所追求的藝術效果，彌補以上過程中疏漏的細節，個別地方或局部形象可重復收拾，盡量不留遺憾，使所有的馬匹五官端正、步履矯健、英姿勃發、神形兼備。
5、題款鈐印 在預先選好的位置，或根據畫面完成的最終效果選擇合適之處進行落款、蓋印。落款要簡明扼要，用與主題協調的字體，題款和鈐印應起到彌補空白、豐富畫面、畫龍點睛的效果。
四、示范作品要點講析
雙雄 畫家畫馬，既重其神，又重其意，收放自如。這幅《雙雄》，對構圖做了認真的推敲。兩匹駿馬，一黑一白，一橫一縱，開合向背、錯落隱顯，布局合理。在落墨時，則放得很開，將自己多年研習書法的所得，隨法生機，融入畫馬，用行草自由奔放的筆法，無拘無束地大膽揮灑，強調氣勢和力度，把曾經馳騁沙場的一對雄駿表現得神采飛揚。
行云流水 鐵馬光風 畫家以馬為友、以馬為師，人馬合一，審美直覺與審美對象直接交匯，神遇而跡化，下筆自然，如行云流水，一氣呵成，在無拘無束的任意揮灑中凸顯了“鐵馬光風”的磅礴大氣。
春風得意馬蹄疾 畫名語出孟郊《登科后》詩。該詩描寫了詩人金榜題名后，心中格外暢快。策馬奔馳在春光爛漫的長安道上，似乎馬蹄都顯得格外輕盈了。畫家借馬抒懷，胸中郁結的悶氣隨之風吹云散，歡愉之情不亞孟郊。 |
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