玩電子分頻的發燒友不多，原因很復雜。首先能選擇的分頻器不多，除了一些專業產品外，高端的只有日本金嗓子Accuphase仍在生產。第二，可以做手動分頻的音箱也不多，大部分產品都內置了被動分頻器，所以玩電子分音通常都是JBL等音箱的擁簇者。第三，電子分頻意味著每一個單元都有獨立功放推動，不但陣容龐大，成本也隨之提高。最后，電子分頻整個系統加起來非常復雜，雖然可以按照自己的喜好口味進行調音，但分頻點、分頻斜率、高通與低通、音量等調整如何做到平衡正確，恐怕不是初燒的朋友可以駕馭。因此我們說，能在音響系上玩電子分頻者，都是資深高手，而能把電子分頻玩到出神入化，那就更是高手中的高手，深圳的鄭先生就是這么一位隱世高手。Hi-Fi史上電子分頻之始作俑者應該是Marantz，早在上世紀50年代，他們就率先推出電子分頻器，當然是電子管的。目前電子分頻應用于舞臺專業音響已經很普遍，使用獨立機器進行電子分頻可以根據喇叭單元特性進行設置，得到準確的分頻點、衰減斜率及平直的頻響合成曲線。所謂電子分頻，就是將分頻電路提前到功放之前的電路拓撲設計，與普通音箱分頻器在功放之后有本質上的區別。或許電子分頻這個名字并不那么準確，因為所有分頻器都是基于電子元件制成的，但電子分頻一般被集成在獨立的機箱中，電路主要由運放、電容和電阻等常見元器件，如果是數字式電子分頻還會加上ADC與DAC等解碼芯片組成。
根據《實用揚聲器技術》編著者王以真老師的總結，電子分頻有以下優點：瞬態響應得到改善，每個單元都有獨立功放推動，控制力方面改善非常明顯，聲音的彈性、力度、沖擊力和透明度可以明顯提高。 頻過載可能性降低，由于先分頻再放大，高音與低音信號可以不受中頻影響，降低了功率要求，余裕度也更寬，可以改用音質美的小膽機推高音，大功率大電流晶體機推低音，各取所長，除了對提升整體效果有好處，還能保護喇叭單元。 每個單元靈敏度便于調整控制。此外電子分頻精度高，由于揚聲器阻抗的特性并非線性（非恒阻），傳統被動式功率分頻容易出現頻率漂移，而電子分頻無論音箱負載特性或阻抗曲線如何起伏，分頻點都不會改變。 好處多多，那采用了電子分頻技術的音響系統就天下無敵了嗎？當然不是!電子分頻的常見誤區包括:● 電子分頻沒有相位偏移。電子分頻和傳統被動式功率分頻，基本框架結構或者說交流等效電路是一樣的，相位偏移必然存在，相位不偏轉如何實現分頻？這是分頻的基礎，二者區別僅僅是放在功放之前還是之后罷了。 ● 電子分頻高大上。被動分頻和電子分頻只是形式不同、調整手法不同，各有千秋，沒有絕對的高下之分。甚至市場價幾百元的有源小音箱，采用電子分頻方式也不稀奇，在舞臺擴聲系統上，由于被動分頻的功率損耗可觀，用電子分頻方式反而能有效降低成本。 ● 電子分頻對喇叭單元性能要求高。有人以為功放直通喇叭單元，最終音色表現依賴喇叭單元自身特性。其實設計電子分頻方式，所謂的幅頻特性、相頻特性和阻抗補償與傳統被動分頻無異，設計得好并不會有太大區別。很多中低價位音箱產品無法達到預期效果，主要是一些設計者僅僅用巴特沃茲(Butterworth)或林奎茲(Linkwitz-Riley)濾波器，簡單的構成基礎高、低通濾波器，也不認真理解喇叭單元特性，這不能怪罪被動式分頻器。 電子分頻所使用的分頻器，從結構上又分成模擬式與數字式。模擬式分頻器工作原理是由電容器和電感線圈構成的LC濾波網絡，高通濾波器利用電容，只讓高頻信號通過而阻止低頻信號；低音則利用電感，只讓低頻信號通過而阻止高頻信號；中音則是一個帶通濾波器，除了一低一高兩個分頻點之間的頻率都可以通過。在實際的分頻器中，有時為了平衡高、低音單元之間的靈敏度差異，還要加入衰減電阻；另外，有些分頻器中還加入了由電阻、電容構成的阻抗補償網絡，使音箱的阻抗曲線平坦一些，以便于功放驅動。也有產品使用OP運放構成的GIC濾波器，取代LC濾波以獲得更小相位偏移。換句話說，模擬式的電子分頻器的每個分頻點都是固定的，通常以多個模塊方式讓用家自己挑選分頻器，上面可設置分頻斜率、簡單調整相位等。
每個中高音單元都有獨立的Pioneer衰減器，能更好與低音取得平衡。主人希望有更快的速度與更高的分析力，搭配全套音樂絲帶Nordost的奧丁Odin系列線材 新的數字式分頻器功能越來越強大，可自由從二路加至四路、五路；分頻點設置有99個或更多；分頻斜率也由-6dB、-12dB、-18dB、-24dB、-48dB到驚人的-96dB。數字電子分頻器的原理是先讓模擬訊號進行A/D轉換，在數字領域進行包括音量在內的各種調整，失真非常的低。尤其是時間相位控制，可以由0至999公分每1公分一級，調整喇叭單元前后安置引起的發聲時間延遲，只要輸入距離差距機器就會自行計算出時間延遲，最終得到良好準確的時間相位。一些新產品還加入空間校正處理功能，把空間尺寸造成的頻響不平坦、裝修造成的混響特性都進行校正。處理后的訊號再D/A還原成模擬訊號，交給功放去驅動音箱。一派發燒友認為模擬式的線路更自然、沒有A/D與D/A過程造成的細節損失，尤其是瞬態反應與音樂表情難能可貴。只要分頻模塊設計完善，多準備幾個模塊同樣可以進行很多變化，應付多路分頻的需求。另一派發燒友認為數字線路雖然結構更復雜，但相較于它獲得的好處，比如解決空間缺陷、處理時間延遲、極小相位失真等，那一點點音質的變化可以忽略不計。我自己比較傾向支持數字派，它用更經濟的成本可以獲得更有效的處理。如果音響系統連基本的三頻均衡都無法做到，耳朵聽到的聲音高低起伏，許多凹陷與突起如果造成遮蔽效應(某個頻率的能量特別大，會遮蔽附近頻率使耳朵聽不到)，那還談什么細節呢?數字技術不只每年讓手機加速，其實它也可以帶來聲音的革命性變化，所以我經常提醒所有發燒友，不要拒絕數字技術的所有可能性。共四套Cello的四件式Performance與Duet 350后級來推動分頻系統科普了電子分頻常識，再來介紹深圳的超級發燒友鄭先生，讀者就更能理解他這套超級系統的厲害之處了。來自潮汕的鄭先生經營港口物流生意，偌大的辦公室就在深圳福永碼頭邊上，工程進行的關系，路邊塵土飛揚，但一進到鄭先生的辦公大樓卻是窗明幾凈，仿若世外桃源。鄭先生就在約一百平米的辦公室玩音響，單是面積之開闊就讓人羨慕不已。應該說整個辦公園區都是鄭先生的產業，里面包含了辦公、會議、私人會所、餐廳等不同用途，鄭先生日常主要的工作，即是坐在辦公桌后面品茶聆樂，真是神仙不換的生活境界。辦公室擺放音響器材的區域，以紅磚貼墻，除了天花板幾塊木制擴散器外，僅有木地板上的一大片地毯，其他很少聲學處理，因為面積夠大，低頻駐波等問題是不存在的。早就實現了財務自由，鄭先生可以花大把代價購買世界最頂級的音響系統，但他卻想自己動手，打造屬于自己風格的聲音。那比人還高的積木式結構號角音箱，是委請深圳藝致科技EIZZ負責人錢先生協助設計的，進行四路五分頻推動。所謂積木結構是指每個單元都有獨立箱體，以厚重的高壓板(也就是常說的鋼琴響板)制作，可按需求進行上下錯位排列。音箱使用的單元清一色為TAD產品，TAD母公司是日本先鋒Pioneer，其實1937年Pioneer成立時，主業就是制作音箱與單元，后來才逐漸衍生成多種產品。1970年代時，Pioneer已經是全球首屈一指的音響器材領導者，但高層認為應該重新出發，成立新的公司專門制作“前所未有”的超級音響，TAD于焉誕生。為了追求“世界第一”的目標，TAD的打從一開始就相當大膽，邀請原任JBL副總裁的Bart Locanthi加盟。巨無霸號角音箱以鋼琴響板制作，每個單元都有獨立單元，積木結構可以任意排列組合1978年是TAD重要的一年，他們發布了首款壓縮驅動高音TD4001，搭載這款壓縮驅動器的就是1983年發售的Exclusive Model 2402以及兩個低音版本的2401。TD-4001首創采用了鈹金屬振膜，即使在40多年后的今天，使用鈹振膜的單元依然是極高的技術，可以想見TAD的高光時刻如何輝煌。后來TAD（Pioneer）的ED-911、ED-915、TD-4001、TD-4002、TD-4003、TD-2001、TD-2002這幾款壓縮驅動器，還有帶式超高音PT-R7III(標稱頻響上限達到120kHz！)等，連掛著先鋒品牌的音箱S-9500/S-9500DV，它們的球頂中音和帶式高音的振膜全是鈹金屬制作。全部TAD的單元。TD4001驅動頭+TH4001木號角的中音(負責800Hz-5kHz最重要的中頻段)、TD2001驅動頭+TH2001木號角的高音(負責5kHz以上高頻段)，中間還增添了ET703超高音(在7kHz以上增加泛音) 后來TAD遇到新秀品牌挑戰，他們都指出TAD的設計有點過時，無法很好適應當今的大動態數字音樂需求，尤其大口徑低音單元速度有點慢。的確近50年前的設計、生產工藝、材料科技都無法與今天相比，但不惜成本的態度恐怕也是今天所欠缺的，所以TAD以TD-4001搭配TL-1601的Exclusive系列監聽音箱，依然是許多資深發燒友夢寐以求的逸品。可惜能把TAD號角音箱玩得出采的人并不多，一方面為了修正號角帶來的失真，TAD把分音器做得比較復雜，導致低音效率降低；二方面發燒友忽略了錄音室中都以大功率晶體機搭配，他們改用小功率膽機希望獲得更醇美質感，卻往往失去了平衡度。要玩好TAD，電子分頻應該是聰明之道，揚其長避其短，主動分頻讓每個不同單元只負責較窄的頻寬，再以足夠功率伺候，要發出驚天動地的大聲壓與大動態就不是難事。下面是15英寸的TAD1601C低音單元(注意紙盆上有個特別版的三角標示)，負責290Hz以下頻率；上面是罕見的TAD1201石墨振膜單元，負責290-800Hz的中低頻段幫鄭先生設計音箱的深圳藝致科技EIZZ，也就是目前國內生產最高端黑膠唱盤的廠家，他們的EZ-3000鑄鐵重型黑膠唱盤重量將近250公斤，機體由球墨鑄鐵配合一定比例稀土材料鑄造，振動頻率控制在7Hz以下，鑄造材料經2年的自然應力釋放再加工成型。唱盤底座采多層物理避震結構，多層彈簧鋼板+鋼絲懸掛構成了第一級避震方式，腳釘采用了一點式接觸的氮化硅球做第二次避震，配合專用的德國產空氣氣囊平臺形成三次避震，針對外界震動頻率在5Hz-8000Hz可以隔離掉95%，從而保證了唱盤工作的背景安靜度和超低的抖動率。鑄造工藝的銅盤配合高精度陶瓷主軸，抖動率可控制在0.08%以內。我曾多次與藝致的錢先生合作主持產品介紹，對重量超過200公斤的氣浮避震機架、無所不用其極使用國外秘制變壓器與補品元器件的電子管唱放、電源分體前級、212單聲道后級等產品都佩服得五體投地。想想以212單管三極工作輸出55瓦的單聲道后級，每部重量居然也超過200公斤，難道里面放鐵塊嗎?差不多，柱型機箱的下半部由眾多電源、扼流圈、推動、輸出變壓器組成，幾個年輕壯漢都未必搬得動，你想聲音能不好嗎?老款的多能士Thorens旗艦Reference黑膠唱盤。今年多能士慶祝成立140周年，推出全新Reference唱盤，與與德國Seismion合作，該公司以生產主動式避振臺而享譽國際，新版Reference 唱盤是圍繞著這個避振系統而設計分別使用空軍一號白金唱頭與v.d.Hul范登豪的The Crimson唱頭鄭先生使用的二只唱臂，其中有12英寸的Fidelity-Research FR-66S(S代表純銀線)，由日本唱臂大神池田勇設計的動態平衡唱臂，配可升降VTA的底座，由于產量稀少，已然是世界最貴的唱臂之一，目前二手價都超過5萬人民幣 藝致科技EIZZ錢先生設計的音箱雖說是四路五分頻，嚴格講起來共有六路，結構非常復雜。在后墻有二組獨立的超低音，每邊使用2只TAD的18英寸巨無霸TL1801低音單元，并聯作為50Hz以下的超低補償，搭配一對美國Cello四件式后級Performance推動(輸出功率200 瓦/8 ohm，400瓦/4 Ohm)。鄭先生以欣賞古典音樂為主，除了管風琴與鋼琴的最低八度外，很少有樂器會發出50Hz以下聲響，但拿掉它又覺得若有所失，這二套超低音扮演了增加音樂氛圍的角色。2只15英寸的TL1601C低音單元分別安置在音箱的最上面與最下面，并聯負責低音部分，同樣用了Cello的Duet 350后級(輸出功率350瓦/8 ohm)推動。當年TAD就是靠著TL-1601低音揚名立萬，Eagles飛鷹樂團采用TD-4001與TL-1601搭建成大型音箱陣列，負責全球巡回演唱的舞臺擴聲，演唱會中這套音箱產生低于30Hz的延伸，而且在30公尺的距離外還有130dB的龐大音壓，TAD完成了幾乎不可能的任務。第一代TL1601在1978年推出，1981年發布TL1601a，1988年發布TL1601b，連同新的TL1601c都是后續改進型號，用磁通密度更強的鈷磁。目前此系列低音單元仍在生產，除了紙盆外，最大的特點是多皺摺布懸邊而不是普通的橡膠懸邊，表面再以手工涂布阻尼膠。2只18英寸的TAD1801并聯負責為50HZ以下的極低頻增添氛圍感錢先生特別加上1只TD1201石墨單元負責中低頻部分，用以增加TD4001中頻段的厚度，用了Cello 350后級推動。這只單元比較罕見，TAD說它的音盆形狀是用激光光學測量加上人耳聽覺最終定型的，音圈采用帶耐熱涂層的扁線繞制，磁通密度為14500高斯的鐵氧體磁鐵，配合新材料和新形狀的磁極及磁通短路，實現了低失真和高輸入電阻。原本用于高音的TD4001壓縮驅動頭搭配木號角TH4001，4英寸鈹振膜有很大頻寬，此處僅負責中音。據說TD4001制作的精度，遠遠超出了當時的常識。舉例來說，TD4001為了實現高能率和寬帶化，磁通量密度要求在1.8特斯拉以上，再加上為使磁隙更小讓中音共振得到控制，音圈縫隙必須小于0.09-0.1mm，但首先必須使10mm直徑音圈的真圓度達到0.05mm。也就是說，與基準圓邊緣相比，音圈邊緣最大誤差在+/-25微米，如果換算成一個4米直徑的大圓環，誤差只允許在1mm以下。如此超高精度的要求，連美國JBL都無法企及，其他產商更只能遙遙相望，你說這樣的設計算落伍嗎?
主持這對號角音箱設計的，是深圳藝致科技EIZZ的負責人錢永揚，他在黑膠唱盤、功放領域已經有很好成績，沒想到設計音箱也身手不凡。隨著單元逐漸熟化，這一年來他不斷對音箱進行微調
高音部分由TL2001壓縮頭+TH2001木號角負責，TD2001使用2英寸鈹振膜，頻率響應 500Hz-22kHz，錢先生怕延伸不夠，又加了1只打著Exclusive商標的ET-703鈷磁壓縮超高音單元，1.5英寸純鈹振膜與純鋁音圈，振膜重量只有0.07克，極其輕巧，有出色的的瞬態和清晰度，最高頻率45kHz，日本很多TAD玩家基本都搭配這個超高音。此外每個中高音單元都配有獨立的衰減器，是特別從日本Pioneer淘回來的原裝品，中高音都用Cello Duet 350后級推動，音箱后面共四套Duet 350一字排開非常壯觀。順道介紹一下鈹金屬，它是從Beryl寶石中提取出的Beryllium加工而成。TAD使用獨特的真空蒸鍍法，在真空環境高溫高壓下，讓金屬液化成蒸汽再蒸鍍于銅胚模具上，最后將銅模具腐蝕掉，留下密度和厚度一致的鈹振膜，兼顧剛性并有良好的內阻尼特性，昂貴是有理由的。我見識過最瘋狂的電子分頻玩家，當屬順德的大佬黃淯生，三十多年來他沒有更換太多器材，不過多路分音一直加碼，從三分頻、四分頻……擴展為七分頻，整個系統越來越龐大。最早黃淯生是以Pass Alpha 1.2單聲道后級推Infinity旗艦音箱的EMIT高音，用Cello Performance AMP II四件套后級推EMIM中音，但這些功放早就停產，保養維修都有難度，所以他總數144只參數特性都不同的喇叭單元只好定制功放，功放的數量龐大，已經難以計算總輸出功率有多少瓦，黃淯生只記得摩托羅拉的TO-3鐵殼功率晶體總共了一千只，耗電量可觀，所以他平常不敢開機長煲。鄭先生也喜歡Cello的功放，由于所需數量眾多，只能透過幾個朋友從世界各地搜購而來，究竟Cello功放有什么魅力?眾人齊力調整音箱擺位，圖片中可以看出來音箱有多么巨大Cello是由真正的大師Tom Colangelo所設計，你可能不認識他，但一定聽過Mark Levinson 的大名。Mark Levinson可以說是上世紀70-80年代美國乃至全球Hi-End音響界的泰山北斗，當年他以超越時代的觀念奠定了Hi-End音響的原則，例如：電子元器件精密測試配對、線路追求極簡最短路徑等等，至今仍是Hi-End品牌共同遵守的“圣經”。既然是Cello的擁簇者，Audio Suite與Audio Palette調色盤當然會一并收藏 對老發燒友來說，Cello這些產品代表了一頁頁的經典，他們認為Cello的晶體機帶有膽機的音色與韻味，實際上其意義遠不止于此。以Audio Palette“音樂調色盤”來說，它賦予前級多變的EQ均衡功能，讓發燒友調整出自己喜歡的聲音，但卻沒有傳統均衡器劣化音質的缺點，所以老發燒友爭相收藏。又如Encore 1 Meg，號稱是全世界輸入阻抗最大，而輸出阻抗最小的前級，讓音樂訊號通過時幾乎沒有任何阻礙，也沒有任何損失。四件式Performance后級出色的驅動力與極低的音染，則讓它成為許多專業錄音室的指定監聽器材。另一方面，Cello把精密儀器和雕刻引入生產工藝中，完美結合外觀與聲音，Cello儼然是90年代Hi-End藝術的化身。之后雄心壯志的Cello在紐約與洛杉磯開設二家專賣店，就連香港也成立了展示中心 (香港凌智的前身)，Cello的攻城拔寨風頭一時無兩，卻也種下經營上的危機。總之，我們現在看到清新斯文，顏值出眾的Cello產品，聽到優雅氣質中蘊含龐大的力量，用“功放中的西裝暴徒”來形容恰當不過。鄭先生這套電子分頻系統關鍵的靈魂，由二部金嗓子Accuphase F25完成。日本人喜歡JBL音箱，金嗓子順應市場需求推出電子分音產品，從第一代的F5開始，陸續有F15、F15L、F25等，到了DF35改弦易張變成了數字式的電子分頻。1992年推出的F25式金嗓子在純模擬時代的最高杰作，2001年又推出F25V，首創以多年開發的平衡電路與GIC濾波器結合，實現高精度交叉頻率和衰減。濾波器采用高斯(Gaussian)曲線設計，這種濾波器也用于高性能測量儀器如FET分析儀，與傳統的巴特沃茲(Butterworth)曲線相比，它具有更高的脈沖再現性，能忠實地還原原始波形。F25的濾波器具有三個分頻斜率：-12dB、-18dB和 -24dB/octave。原廠提供21個分頻點的模塊供使用者選擇，范圍從70 Hz到12.5 kHz，模塊通過連接器直連到濾波放大器，實現最短傳輸距離。這里說的GIC，是用于產生截止頻率的電路，僅使用CR高通濾波來實現過去只能用LC濾波器(利用電感、電容和電阻的組合構成)完成的工作，由于在頻響范圍內不經過放大器，因此可以保持信號的純凈度。金嗓子提供的參數，F25總諧波失真率僅0.003% ，訊噪比超過100dB，聲道串擾為-3.0dB，這樣的參數在30年后的今天一點都不落伍啊!主人鄭先生共使用二部金嗓子Accuphase的F25電子分頻器，這是金嗓子最后一代純仿真的電分產品。根據實際分頻點需求，F25須購買不同的模塊插卡使用，原廠提供70、 l00、130、180、250、290、300、350、500、650、800、l000、l200、l800、2500、3500、5000、7000、8000、10000、12500Hz共21個分頻模塊選購 以欣賞黑膠唱片為主的鄭先生，用了一部日本Crescent RA-1501的電子管(E82CC)全平衡輸出前級/均衡器，目前這部機器扮演唱放、均衡器、前級等多重角色。機器由傳奇人物伊藤喜多男(Kitao Ito)設計，他是1974年成立的新藤制作所(Shindo Laboratory)創辦人，有日本真空管之神、300B之王的美譽，成功將300B推向現代音響市場。新藤的功放經常用一些特殊電子管，輸出變壓器為瑞典某公司所繞制，他的功放有與眾不同的莊嚴與高貴音質，低頻扎實而威力強大，中頻豐滿有如成熟之貴婦，高頻則有相當穩重而恰到好處之美，外表制作之精美同樣令人感動。
藝致在日本Crescent RA-1501 的基礎上大刀闊斧的優化改良電路，包括外殼都是重新制作。使用8只德律風根ecc802s電子管，這部機器是全平衡輸出的前級/均衡器，扮演唱放、均衡器、前級等多重角色 鄭先生調整的聲音整體來說屬于比較溫和寬松有韻味的，由于分頻點、分頻斜率、音量等都可以從電子分頻器上調整，因此能變化出很多聲音風格。玩電子分音的朋友通常太強調自我風格，鄭先生能在主觀美感與客觀真實之間取得平衡協調，殊屬不易。鄭先生等于是在一片白布上作畫，揮灑出他理想中的聲音，這種聲音不會太明亮刺激，但豐富的泛音與細密質感說明了極高頻延伸非常好，中頻寬松飽滿又不失清晰線條，低頻結實有規模感。最讓人贊嘆的是極低頻，二只巨大的TAD超低音不但有深沉下潛，聲音銜接連貫毫無破綻，同時賦予音樂很穩重的底盤。鄭先生并沒有用天價的器材玩電子分頻，多年經驗累積他也沒有頭大如斗，更不會因為搞不定而提不起興趣聽音樂，一下午的聆聽之后我深深覺得，他的錢沒有白花，花得很有智能！撇開聲音風格與個人喜好不談，我認為鄭先生已經深得電子分頻的個中三味，把電子分頻玩到出神入化的最高境界！
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