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任頤（1840—1896年），初名潤，字伯年，一字次遠，號小樓，(亦作曉樓)，浙江山陰人，清末畫家。繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。代表作有藏于徐悲鴻紀念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。對近現代花鳥畫產生了巨大影響。 任伯年出生于浙江蕭山農村。父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任熏，已是名聲顯赫的畫家。任伯年少時受家庭的熏染，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。 十來歲時，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。 
任伯年曾在十幾歲青年時期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當時軍旗較大，“戰時麾之，以為前驅”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉。十五六歳時在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識其才華，招為弟子，傳為逸話。后長期以賣畫為生。1864年，任伯年遷往寧波賣畫為生，結識萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰。28歳時與任薰一共前往蘇州，隨任薰學畫賣，結識畫家胡遠、沙馥。1868年冬，前往上海、此后長期在上海賣畫為生、住于豫園附近的三牌樓。開設扇子店'古香室'，與虛谷，張熊，高邕等畫家及收藏家毛樹征成為友人。30歲到上海之后的任伯年，正如前述，他開始進入“海上畫派”的文人畫畫家的圈子里，他通過“上法古人”與學習海上同人的文人筆墨，仿作與創作了大量的具有傳統文人畫品格的花鳥畫。1883年，經高邕介紹結識吳昌碩。1887年，出版 任伯年先生真跡畫譜 ，轟動上海。任伯年為人率真，不修邊幅，畫多而名聲漸大。但其深受鴉片之害。1896年，因紹興資產丟失之心痛以及吸食鴉片損傷元氣，年僅56歲的他就過早去世。
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